2010年1月，芝加哥的Hideout宣布，歌手兼作词家，吉他手Robbie Fulks将在这家温馨的小夜总会举行一系列四场音乐会。 他按计划在二月的每个星期一晚上。 我在Twitter上评论：“酷！”
我几乎不知道自己要干什么。
事实证明，福克斯的“居留权”持续了一个多月。 他只是一个又一个星期一继续在The Hideout表演，将才华横溢的客串艺术家带到他的舞台上，并播放各种主题的表演。 福克斯（Fulks）被称为高海拔乡村歌手，但这些音乐会表明他的音乐兴趣是如何变化的-以及您期望的老式乡村歌曲，福克斯（Fulks）和他千变万化的队列涵盖了Thelonious Monk和Stephen Sondheim的一切。致Liz Phair，Harry Nilsson，Bob Dylan和Cheap Trick。 和男人，这是光荣的。
在2010年11月，福克斯说他的居留权“将在明年而且实际上是无限期地继续下去。”随着岁月的流逝，您可以指望福克斯在星期一晚上在藏身处玩耍。 当然，他不是每个星期一都在那里-他在这里和那里都休假了一个星期，并且在巡回演出时缺席了一段时间，一个月或更长时间。 但更多的是，您通常可以在周一晚上7点左右出现在“藏身处”，并支付建议的10美元看房费。 （只有几个例外，没有预售票。）
这些表演是芝加哥的音乐瑰宝之一。 但是经过七年的演出和250场演出之后，富尔克斯在本周完成了他史诗般的周一晚上“藏身之处”驻留的最后一场演出。 （我可能会过度使用“史诗”一词有罪，但在这种情况下，这似乎是完全适当的。）
福克斯在他博客上的一篇帖子中写着典型的雄辩和博学，思考了他为什么担任这个居留权以及他完成的一些工作：
我之所以开始，是因为我想要一个可以尝试新想法的地方，其中有些是另类的，而且我看不到任何提前实现的地方，这个地方是一个悠闲而又不太突出的地方，以至于松散且并不总是高效方法可以接受。 …
在这种情况下，我可以做一些事情，以前没有做过。 在歌曲，调音和思考之间安静地坐一分钟； 扮演查理·帕克； 讲10分钟的现场故事； 尝试使用clawhammer banjo，尤克里里琴，低音，曼陀林，小提琴和其他非我独有的乐器演奏音乐； 播放15分钟的无人驾驶杂音表演； 重新协调Bob Dylan，Wayne Shorter和Monkees等人的歌曲； 首次倾听诸如伦纳德·科恩，丹尼·埃尔夫曼，斯蒂芬·桑德海姆，布雷克·贝比斯，桑尼·博伊·威廉姆森，亚瑟·罗素，泰·塞加尔和唐娜·萨默等人的声音； 转录Doc Watson的“ Beaumont Rag”版本； 与Michael Shannon合作； 与Jason Adasciewicz果酱； 在付费观众面前脱下我的裤子； 用9/8等时间戳签名备份Liz Carroll； 使用像Plimsoul超速档之类的吉他踏板和一种叫做“冻结声音保持器”的东西，这种声音确实很棒，并且伴奏者和房屋有声音的人都容易被碰到； 在国家讲故事的基础上即兴发挥国家的作用； 播放Jimi Hendrix。 我对此有些遗憾。 但是，我现在看到我深为后悔，例如在“ Who’s Gonna Mow Your Grass”上弹奏低音吉他，或者试图以很高的节奏创作出一部未知的Gershwin作品，我对此深表遗憾，然后立即放手之后。 从我忘了一个歌词或在公共场合做一些愚蠢的事情的日子开始，这对我来说是明显的进步。 在这个系列赛中，小羞辱对我如此持续，以至于我对其进行了规范化处理，终于在53岁时克服了自己。
