标签#OscarsSoWhite成为2015年奥斯卡金像奖（奥斯卡）提名人中缺乏种族多样性的最明显症状。去年2月再次流行，当时2016年恰好连续第二年只有白人演员被奥斯卡奖认可。
该学院第一位非裔美国总统（电影艺术与科学学院（AMPAS）和担任该职位的第三位女性）的谢丽尔·布恩·艾萨克斯（Cheryl Boone Isaacs）发表声明说：“我要感谢今年提名的杰出作品。 在庆祝他们非凡成就的同时。 对于缺乏包容性，我既伤心又沮丧。 这是一次艰难而重要的对话，是时候进行重大变革了»。
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她还记得在过去的几十年中，学院如何将招募年轻成员作为优先事项。 然后，艾萨克斯还声称，2016年“任务授权包括其所有方面：性别，种族，种族和性取向”。 但是，到目前为止，还没有关于#OscarSoMale这样的主题标签的重大新闻报道。
许多参与电影业的美国艺术家评论了学院如何无法代表美国社会的丰富多样性。 辩论也转移到了英国电影和电视业。 在向国会议员致辞时，英国演员伊德里斯·厄尔巴（Idris Elba）呼吁在镜头前后增加媒体的多样性。
同时，非营利性进步妇女媒体组织妇女媒体中心 （ Women’s Media Center）在2016年2月发布了一份报告，该报告显示：“在过去十年中，妇女仅占所有非奥斯卡提名的19％（…）。 从2006年到2015年，女性获得幕后角色提名327次，其中包括制片人，作家，导演和电影摄影师，而男性则为1387人。 尽管第88届奥斯卡金像奖的非提名女性提名人数比去年任何时候都要多，但仍然惊人地低：22％»。
除了以前的数字，还有一个事实，在过去的10年中，只有一名女性凯瑟琳·比格洛（Kathryn Bigelow）被提名导演奖。 然后，可以准确地说，除了种族同质性外，两个奖项还存在性别问题。 诸如#OscarsSoMale和#OscarsWomen之类的主题标签在新闻报道中的突出表现可能会带来启发性的分析，但对于#OscarsSoWhite，还有一个有趣的角度需要观察。
今年，墨西哥导演亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图（AlejandroGonzálezIñárritu）赢得了最佳电影和导演的BAFTA，以及奥斯卡最佳导演奖。 他在该类别中连续两次入围奥斯卡奖。 此前，另一位墨西哥导演阿方索·库伦（AlfonsoCuarón）曾在2014年获得奥斯卡最佳导演奖。在获得外国电影专用类别的BAFTA和奥斯卡奖之后，他们一直在美国电影界工作。 在过去三年中，它们被公认为最顶级的BAFTA和Oscars类别。
同时，其他墨西哥机组人员也得到了认可。 例如，伊曼纽尔·卢贝兹基·摩根斯坦（Emmanuel Lubezki Morgenstern）获得了BAFTA最佳摄影奖，而马丁·埃尔南德斯（MartínHernández）则获得了最佳声音类奖项。 与Cuarón和Iñárritu合作的Lubezki今年已连续第三次获得奥斯卡奖。
整个现象是研究当前墨西哥电影业动态的有趣案例。 此外，还有一个角度可以探索：墨西哥女导演正在发生什么？ 为什么只有墨西哥男性闯入这个竞争大地？
为了解决这个问题，智利制片人埃斯梅·乔夫尔（Esme Jofre）是古巴圣安东尼奥·洛斯·巴尼奥斯国际电影电视学校的校友。曾获得国际奖项的导演，例如被奥斯卡最佳外语片提名的电影La Teta Asustada的导演Claudia Llosa，以及在最重要的国际电影节中获得认可的导演。 乔夫尔坚称，“其中有些是知名艺术家”，“但与伊娜里图或库隆这样的男导演相比，国际媒体对此没有给予足够的重视。 每个人都在谈论他们»。
从这个意义上讲，制片人警告另一个差距：流派之间的差距。 «许多女制片人已经发展了在纪录片领域的职业生涯。 也许这一事实影响了国际媒体上男性导演相对于女性导演的地位»。
2016年3月，在第31届瓜达拉哈拉国际电影节[瓜达拉哈拉国际电影节（FICG）]上，墨西哥电影学院[墨西哥电影学院（ 墨西哥 ）]发行了《墨西哥电影2015统计年鉴》第六版[ 墨西哥电影节2015 ]。
根据该文件披露的数字，去年墨西哥的电影产量在《墨西哥电影史》中最多：140部全长电影（1958年为135部）。 2015年，墨西哥电影院在全球33个国家/地区赢得了180多个奖项，其中包括来自最重要的欧洲电影节的四个奖项：柏林，戛纳，威尼斯和圣塞瓦斯蒂安。 在该国制作的所有电影中，有70％获得了公共资金。
与女性担任幕后角色有关，最相关的数据是，2014年在墨西哥拍摄的电影中有第四部是女性导演的。 这是历史上最高的百分比。 墨西哥妇女导演的电影数量以及第88届奥斯卡金像奖的非表演提名女性人数，似乎表明已经取得了一些进展。
为了解释这些数字，值得了解墨西哥电影制片人玛丽亚·德·卡门·德拉（Maríadel Carmen de Lara）的观点。 她是拉丁美洲国家最大的大学墨西哥国立自治大学（墨西哥国立自治大学） 电影艺术研究中心 （CUEC）电影学研究中心主任中的第一位女性。
De Lara解释说：“在墨西哥电影院的前100年中，只有12位女性在所谓的工业电影院首次亮相。 现在，对纪录片的高度认可，电影学院的建立，以及1970年代末期和1980年代的女权运动，使更多的女性进入电影界。 这一事实也影响了主题的丰富性，并使妇女的身体摆脱了仅是色情对象的负担»。
这种情况仅在美国和墨西哥电影业中存在吗？ 另一个中美洲国家的情况如何？ 古巴女电影制片人在他们的领域中处于类似位置吗？
为了探讨这些问题，应该提到古巴电影制作的悠久传统。 1897年，卢米埃尔兄弟（LumiéreBrothers）在哈瓦那停下来，在安的列斯群岛，墨西哥，委内瑞拉和几内亚的巡回演出中放映电影。 在20世纪上半叶，哈瓦那在某种程度上发展了电影业。 墨西哥制片人和美国电影制片人过去常常来古巴首都拍摄电影，并招募演员，女演员和音乐家。 该岛拥有浓厚的电影文化，在拉丁美洲的剧院数量排名第三。
1959年，革命胜利后，在古巴成立的第一家文化机构是古巴电影学院或古巴艺术与工业摄影学院 [古巴艺术和电影工业研究所 （ICAIC）]。 该研究所制作的电影对于大陆艺术运动的兴起至关重要，该运动在1960年代和1970年代被称为“新拉丁美洲电影”。 现在，ICAIC及其生产模式正处于危机之中。 古巴导演和制作人仍然受到拉丁美洲和其他大洲同事的尊重，正在努力重新配置当前的国家制作，发行和展览模式。
关于古巴社会中妇女的处境，值得牢记的是，自1959年以来的官方讲话强调了性别平等是革命的主要愿望之一。 最近，在美国总统巴拉克·奥巴马（Barack Obama）访问哈瓦那的背景下，古巴总统劳尔·卡斯特罗（RaúlCastro）在一次新闻发布会上表示，古巴制定了关于男女同工同酬的法律，以回答有关古巴遵守国际人权标准的问题。
«我认为社会主义教育使他们有机会担任更重要的职位； 但我认为仍然存在文化滞后，仍然存在暴力，对性的偏见，一些男人对自己的看法等等……，»De Lara在2014年墨西哥城国际电影节上解释说由女性电影制片人创作。
尽管古巴妇女和墨西哥妇女的电影之间有相似之处，但De Lara指出，与故事选择和制作模式有关的某些方面与每个国家的特殊性有关。 她说，更大的经济不平等和对妇女的残酷暴力与妇女在古巴享有的和平与流动形成了鲜明的对比。
然而，在一个电影行业比墨西哥电影行业整合程度低的国家，这似乎还不够。 四十年来，ICAIC中只有一部女性导演的故事片。 即使到了现在，当更多的女性以生产商，作家和导演的身份参加古巴的作品时，她们的作品通常不会在国际音乐节上得到广泛的放映或展示。
古巴电影制片人卢尔德·德·洛斯·桑托斯（Lourdes de los Santos）在过去的三十年间执导过几部纪录片，据估计，古巴电影业中男女的存在并没有得到平衡。 女制片人的机会仅限于纪录片领域，大多数人可以在ICAIC内部担任导演助理或制片人。 最具标志性的例外是萨拉·戈麦斯（SaraGómez），她是第一位在古巴历史上导演一部长篇虚构电影的黑人妇女。 De los Santos说：“现在，我们可以说数字技术和电影学校增加了女性成为电影制片人的机会。”
但是除了制作，还有其他障碍需要克服：电影发行和电影放映。 尽管2013年3月6日至25日在美国几个城市举行的“第一届古巴电影妇女国际妇女展”是一个里程碑，但这种行动并不常见，也无法系统地举行。 此外，影响整个古巴社会的有限互联网访问以及ICAIC与独立制片人之间的矛盾，限制了古巴妇女拍摄的电影的国际流动性。
到目前为止，古巴电影仅获得奥斯卡提名。 由汤玛斯·古铁雷斯·阿利娅（TomásGutiérrezAlea）执导的电影《 草莓与巧克力》入围了奥斯卡最佳外语片。 古巴导演从未在好莱坞工作过。 几十年来，美国和古巴电影业之间一直没有联系。 但是，情况最近开始改变。 好莱坞将如期来到哈瓦那。 然后，考虑到奥斯卡提名是美国行业的反映，正如最近几年美国几位美国艺术家所指出的那样，关注古巴女性电影制片人的未来并非不公平。 谁将为他们创建趋势标签？
