索非亚·科波拉（Sofia Coppola）的最新剧集《被迷惑》 （ The Beguiled ，2017）直接跳过主题的脊梁。 影片的社会历史背景无视，半熟的角色导致影片在表面上掠过，移动得太快，无法刺穿性别，性，种族，暴力和成年的许多修饰膜。 然而，这部电影是精心制作的，沉浸在最后。
这部电影将被同等地欣赏和贬低，这是不满和欣赏的炼金术。
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被迷惑的人是一个热卖惊悚片，讲述了一群居住在东南部杂草丛生的寄宿房中的妇女，而内战则在他们周围蔓延。 当在树林中发现一名受伤的士兵时，他们将他带回自己的家中并护理他恢复健康，因此他可能会因罪行被“适当地”惩罚。 改编自唐·西格尔（Don Siegel）的《被迷惑的人》 （ The Beguiled ，1971），科波拉的选择在她最新的银幕上引发了关于性别与种族代表之间平衡的辩论。
尽管这部电影自由地探讨了女性的性行为，但角色本身还是被承保了。 观看90分钟的电影而不是“艺术性的”马拉松比赛令人耳目一新，但被迷惑者的对话却显得沉重，好像角色没有足够的空间发展自己的身体并在他们之前展示思想给他们发声。 相反，传递的路线没有任何细微差别或微妙的意义（“他喜欢蘑菇”。）
如果角色（包括约翰·麦克伯尼）的讲话只有一半，那么也许可以让他们有足够的时间通过动作，图像，音乐和象征符号来表达自己的愿望，而这些象征正是科波拉早已掌握的运用技巧。 取而代之的是，电影在观众身上击败了情节并采取了行动，而不是在冲突中愈演愈烈，因此逐渐渐渐被人们注意到，直到它变得粘稠……
观众在欣赏“猖r的”女性性行为，渴望和野心之间处于欣赏之间，但同样不喜欢女孩之间对男人的恶意思考（浅）。 麦克伯尼（McBurney）的野心和渴望超越了房子，走向了自由和长寿，而不仅仅是单纯的性行为，远远超出了那些试图为自己的感情而脚的女性。 从一位聪明而有自我意识的导演那里，人们希望对这些妇女的关系可能会有不同的探索-是的，猫咪游戏也许能反映出妇女生活的一些真相，但同样有空间欣赏美丽，妇女生存的独立性和复原力，位于东南部荒野的边缘。 对我而言，永恒的救赎恩典是荒野的花园，几乎没有妇女抚养–这种对女性家庭生活和性行为的过分幻想没有被驯服（让人想起雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）的《 我们一直生活在城堡里》 （1962）。 这些妇女是幸存者，他们在野蛮的土地上躲避了自己的空间，并会杀死以捍卫它。
这里有一个神话故事和一个警告故事，但只是作为暗示-破布，由艾米（Amy）绑在电影结局的前门，女人的旗帜上-“领土宣称”是这种特殊的蓝色阴影…
即使是科波拉（Coppola）在现代时代拍摄的电影也让人联想到氛围，沉浸式的倒影反射出了一件古董。 她在自己的自我创造的时代里写作，这个时代与时间和空间相交，在法国大革命到2000年的东京之间震动。 话虽如此，尽管她的电影之美是一致的，但一致性的一条平等的线是她电影的“安全”方面-无视包容性，也无法质疑它的缺乏 。
在《被迷惑的人》中 ，剧情几乎没有皮下，戏弄着这种情况的黑色喜剧。 它从来没有成为拖车使观众渴望的东西–紧凑的场景片，一部同时具有宏观和微观社会政治主题的客舱惊悚片，在那里，东南部的热度和困境同样不可避免。也许对这部电影的既定渴望与科波拉的渴望如此，以至于解决了，它们将不会为她最初写的电影留出空间。
最大的谬误-最大的错失机会，也许可以使这部电影获得所需的“首屈一指”或“真相”（回避“深度”一词……也许是对复杂性的细微差别）。 科波拉（和玛丽·安托瓦内特 [ Marie Antoinette [2006]）习惯性地回避了“政治”，转而追求梦幻般的“轻松”，避免了侮辱或伤害。 通过这样做，她为批评家提供了机会，让她成为“女性独立电影”，电影般的糖果之心的作家，但事实并非如此。 她对女性的刻画具有力量的种子，但过剩的女性并没有被视为性别的局限或社会限制的指标，而是充当掩盖事实真相的糖衣……
不断前进。
小屏幕或大屏幕：大屏幕，大时间。 这部电影是视觉宴会，饼干，肉汁，苹果派等。
包容性：如前所述-不好，一点也不好。 “所有奴隶都离开了”，并没有充分审视这部电影中的许多不足。
旁听者：凯特·肖特兰（Cate Shortland）的绝杀 （2013），或黛博拉· 坎普迈尔 （Deborah Kampmeier）的猎犬 （2008）-也许两者都达到了一个人希望达到的坚毅水平，在《迷惑者》中得以体现。
