（这是根据我上学期写的一篇文章改编而成的。我在最近加入的新想法中加上了括号。
只是介绍一下，这是我最喜欢的中国电影。 它的脚本精美，演员很棒（玛姬！），这个故事以一种很好的方式是一个巨大的烦恼。）
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他们渴望爱情，但都没有勇气去做爱。 《花样年华》是一部2000年的香港电影，改编自两个已婚邻居周先生（梁朝伟）和陈太太（张曼玉），一旦发现各自的配偶有外遇，他们就会互相寻求安慰。 这场浪漫的爱情故事以香港为背景，展现了香港现代性的一个交汇处，浪漫欲与婚姻的贞操发生冲突，相映成趣。 周润发和陈方安生均同意不重复他们重要人物的不忠行为，但在整部电影中两个主要角色之间的吸引力显而易见。 不幸的是，这部电影都没有表现出足够的勇气来超越婚姻，时间和地点的贞操。 音乐创作，丰富的绘画电影摄影和时间的错觉增强了这些主题：它们融合在一起，营造出一种吸引人的氛围，从一开始就吸引了观众。 克制爱情的观念当然是普遍的，但是这部电影以此为平台揭示了许多人际关系的本质。
喜欢这部电影的原因很多，其中之一就是梁朝伟和张曼玉所展现的美丽表演。 角色们表现出很强的阵线，他们同意沉迷于自己的浪漫史“将意味着[他们]并不比他们的配偶更好”，但很明显，他们都没有完全这样的感觉。 他们俩被彼此吸引，而作为观众的我们完全被他们浪漫的热情所吸引。 这有助于张曼玉和梁朝伟成为亚洲两个最优雅的演员（尽管颇具讽刺意味）。 在演员和电影摄影中，美感无处不在。色彩和场景在其中移动，好像每一刻都是美丽绘画的一部分。 尽管有这样的优雅，在完成电影的拍摄后，一个人开始看到一个恐怖的主题，弥漫着演员们营造的紧张情绪：其中一个角色试图让另一个人出卖自己的婚姻。
在整部电影中，许多场景都表明，周先生是推动与陈太太进行浪漫事业的人。 首先，周先生似乎更愿意接受婚姻的失败。 当周先生碰上陈太太时，他告诉她“他想知道如果[他]没有结婚，他会[会]怎样”，也许“会更幸福”。 然后，他立即问陈太太，她是否有同样的感觉。 当周先生要求她帮助他制作武术系列作品时，他还试图拉近他们之间的距离。 周先生正试图诱使陈方女士成为接受婚姻失败和增进新人关系的人。 但是，他本人没有勇气这么明确地说。 也许，如果梁朝伟没有那么优雅地扮演这个角色，我们会看到他是他所表现出的那个令人毛骨悚然，co弱的人。 在我最喜欢的场景之一中，周先生终于在雨中承认了对陈太太的爱。 他承认在那一幕中，无论他尝试什么，陈太太都不愿意破坏与他在一起的婚姻荣誉。 （所以基本上他在承认，但也放弃了，又叫co夫）
（我发现整个概念都很着迷。从表面上看，您会看到一个迷人而可爱的人。仔细观察，他实际上是一个巨大的家伙。他将女孩带到悬崖边缘，说：“我会跳，只有在你先跳。”
我绝对讨厌那个。 我有一个妹妹。 作为哥哥，我的工作是在将来看到这种类型的水桶包，并尽我所能向那个低层阶级揭露那个家伙的真实身份。
但另一方面，也许我太过理想主义。 我已经尝试了“我要先跳起来，我相信您会跟随”的整个想法。 有一些基本的东西可以使您变得无处落入人性之中。 又名（正如凯西·范（Kathy Pham）所说：脆弱的人很烂，而周先生对此很可恶）
理想情况下，这是相互跳跃。
但是，忽略完美的环境，一个正直的人不应该带头吗？
社会和正常的原始反应似乎并不这么认为。
第二个论点：您可以很容易地为相反的情况辩护。 让其他人自己做决定。 如果您以正确的方式吸引他们，他们自然会朝某个方向发展。
（“凯西：如果您赞同人际关系的交易观念，那么定期进行操纵的重点就在于交换是极其单方面的。
我：但是等等。 你们可能正在操纵，以便你们俩都能有所收获。
凯西：好的，那是为什么要操纵？ 为什么不沟通？
我：我会说要保护自己，但那只会使事情变得片面。
但是也许其他人还没有做好诚实交流的准备。
就像您初次约会时一样，您是诚实的人还是只是展现自己最好的自我？
在这种情况下，学习约会游戏（也称为操纵）会很有用。
凯西：是的，这很有意义，这始终是一个问题，即谁将做出第一个提议，以便其他人可以往复。
了解游戏的工作原理总是很有用的，但我不会说它总是在操纵。 预期和操纵之间有区别
我：是的，期待是消极的。
凯西：有点像这场对话，我们正在期待彼此的行动，但我们不一定要这样做以确保取得特定的结果。
那么，目的是什么？ 您希望其他人做某事，而不是让他们成为自主的其他人。”）
好吧，我要停在那儿，我拖了聊其余的对话，因为我不想再思考了。）
尽管双方都相互吸引，但很明显，陈洁仪女士由于婚姻的贞操表现出更多的克制。 在所示的戏剧场景中，Maggie的关系就是正在制定的关系。 在我认为她实际上是在问丈夫而不是周先生时，她问我最喜欢的场景之一，“你有情妇吗？”。 此外，当他们试图重演谁对婚姻的不忠负有责任时，陈太太不能表现出周先生妻子的wife亵行为。 黄家卫也许正试图证明陈方安因婚姻失败而感到多少悲伤，即使是戏弄性的情景也可能使她流下眼泪。
王家卫对镜头角度和对话的精妙摄影，给人一种幻觉，使我们感受到丈夫的不忠程度，以及陈方安生对该情况的真正伤害。
但是，一旦意识到了这些具有戏剧性的场景，人们就不禁会想象他们的行为从一开始就注定要失败。 问题在于，陈方安生正在为自己制造一种幻想，这种幻想必将以一种糟糕的方式结束。 他们的配偶之间的恋情已经发生，这意味着陈太太或周先生都无法引起他们想要彼此重现的愿望。 我相信这个动作几乎可以被认为是受虐狂，黄家卫使用许多摄影技术来展现这种效果。 如前所述，第一个是表演场景的使用。 作为听众，很难说周先生和陈太太是自己还是彼此的配偶。 另一个是时间的错觉。 陈方安生穿着一系列紧身的旗袍，表明时间已经过去了。 整部电影中时钟数字的使用也证明了这一点。 然而他们的感觉似乎使时间停滞了。 因为他们互相指导，所以他们能够控制幻想，控制自己的背叛。 通过不完善自己对彼此的爱，他们无限期地延迟了他们不得不面对现实的时刻：各自婚姻的失败。 电影中所处理的紧张关系的一方面是香港环境如何影响两个主要人物的关系。 余若薇的文章探讨了香港现代性对电影的影响。 黄家卫将这部电影的构图看起来非常幽闭恐怖，以解释当时香港的限制性性质。 岳悦赞叹，黄光荣的灵感来自他1960年代的童年时代，香港这个地方充满了谣言，谎言和八卦。 岳说，步行，进食和工作的日常行为本质上都是对主要人物的限制。 一个例子是孙太太和阿平总是在后台，询问每个主角生活的每个细节。 这也由“梦姬的主题”构图，几乎可以证明这部电影的紧张和禁忌之情。 当然，Wong揭示了一种在特定时间和地点发生的被禁止的爱。
另一方面，我发现这部电影受香港现代性影响的情感行为之间的关系是很明显的。 我相信面对拒绝和追求禁忌之爱的情感是普遍的。 两者都有很多体现。 大多数人可能与无法表达对某人的爱或不得不面对拒绝的现实有关。 即使他们的环境做出了贡献，角色也不愿面对这个现实的主要原因不是由于他们的社区的八卦，谣言和谎言。 面对和说话失败，特别是在人际关系方面，非常简单，非常困难。 每个人都必须在某个时候解决这个问题，有时我们会以错误的方式回应。 无论时间和地点的贡献如何，这都是照亮人们面对拒绝的普遍感觉的精湛技艺，这使这部电影真正与众不同。
鸣谢：感谢NerdWriter和Kathy Pham对内容的启发。
