几年前，我看了一次采访，马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）解释了视觉素养的重要性。 当时，我解释了他说的话，我需要看更多电影。
不幸的是，我的想法在其他地方。 我专注于故事和人物。 这些并不是要重点关注的事情，但是在那时，我需要在理解视觉素养之前先了解故事。
直到去年的某个时候，当我看着黑泽明的《七武士》（1954）时，我终于注意到了斯科塞斯在说什么。
在与马头匪帮的最后对决中，马蹄迅速滑过泥泞。 坐在那里时，我好奇为什么黑泽决定决定专注于蹄。
“您需要知道视觉和视觉是如何表达思想和情感的，”斯科塞斯在接受埃多托比亚采访时说。
这种经历，再加上斯科塞斯的建议在我耳边响起，给了我一种观看电影的新方式。
我不再将故事，主题，人物和对话进行情境化。 现在，我正在查看相机在做什么，以及场景的视觉表现方式。
所以，我回到了蹄子。 黑泽试图表达什么？ 当然，这是我自己的解释，但我意识到他试图在观众中引起的情绪是恐慌和期待。
除了发声和面部表情外，土匪无法表达出通过运动经历暴力最终时刻的恐慌。 但是马可以。
对细节的关注是为什么黑泽泽是我最喜欢的导演之一，他专注于场景的情感，并利用其作为导演的技能来传达正在发生的事情。 没有什么比惊恐的马蹄疯狂地溅出泥巴了。
此外，请注意黑泽明如何设定期望并实现回报。
场景以广角镜头开始，显示土匪被钉在充满水的沟渠上。 相机甚至被放置在水体的后面，好像要让他掉入水中一样。
但是，强盗暂时逃脱了，期望被转移了。 当武士在武士的带领下破墙时，他甚至有一线希望，转瞬即逝，似乎他可以逃脱。
不幸的是，墙倒塌了，他被赶回了沟渠。 最后，在用剑和长矛险些失手之后，强盗被击中并被送入阴暗的深渊。
Scorsese也这样做。 我最喜欢的镜头之一是《 出租车司机》 （ Taxi Driver ，1976）。 具体来说，特拉维斯·比克尔（Travis Bickle）出演的场面是一杯起泡的碱水。
这张镜头仅持续几秒钟，告诉我关于特拉维斯我需要知道的一切。
视觉素养花了我一段时间才能完全注意到和理解。 从那时起，电影看起来不再一样了。 这并不一定意味着我观看的每部电影都要经过视觉素养分析，有些电影只是简单而有趣。
而且，也不需要花一点时间就可以看到视觉素养，这在每部电影中都有。 根据您所关注的重点，在电影制片人或分析师的发展过程中可能并不需要您。
我从事电影拍摄已经三年了，直到最后才开始分析那些对我来说如此神秘的隐藏层。 具体来说，那些以我仍然不了解的方式引起如此强烈的情感和想法的层次。
因此，下一次您观看场景时，图像或序列会记住您再次观看它，放慢其速度并聆听电影向您展示的内容。
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其他有用的链接：
Lachy Simpson（2014）在出租车司机中的电影典故
黑泽明（Akira Kurosawa）-每幅画作的作曲（2015）
