在导演托德·菲尔德（Todd Field）的2006年电影《小孩子》中，莎拉·皮尔斯（莎拉·皮尔斯）（由奥斯卡金像奖得主凯特·温斯莱特（Kate Winslet）饰演）待在家庭主妇中，是一个三岁女儿露西（她的第一个电影角色）的母亲。 她对自己无爱的婚姻感到不满，并以为自己是一个不合适的母亲，因此她对于将学术界的智力刺激（完成英语文学硕士学位）换成低迷的切饼郊区感到沮丧。 导演菲尔特和小孩子作家汤姆·佩罗塔（Tom Perrotta）合作编剧，描绘了莎拉（Sarah）遵循父母身份的尝试，同时下意识地渴望重新捕捉年轻时失去的梦想。 当影片的第一幕中介绍莎拉（Sarah）时，场景就定在附近公园里一个阳光明媚的工作日。 我们的主人公和其他三个母亲玛丽·安，谢丽尔和特蕾莎（分别是玛丽·B·麦肯，玛莎·迪特琳·本内特和特里·阿尔瓦拉多）都坐在长椅上，看着他们的孩子在银幕上玩耍。 但是，如果我们解释镜头的场景场景元素，包括舞台位置，主要对比，镜头类型和角色近摄，那么这种田园般的外观实际上传达了影片无所不在的感觉。
由于我们（观众）会用相机镜头识别，因此我们与被摄对象的亲密程度将受到登台位置的影响； 具体来说，我们可以看到他们的脸多少。 在这方面，这部电影在公园的早期场景非常重要，因为温斯莱特的角色是从侧面位置拍摄的。 传统上，大多数电影制片人都喜欢用人物形象来刻画一个思想深刻的角色。 以《 小孩子》为例 ，电影观众可以通过屏幕外无所不能的叙述者的敏锐洞察力来访问莎拉的思想：
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莎拉礼貌地微笑着掩饰一种绝望的感觉，他提醒自己要像人类学家一样思考。 她是一名研究典型郊区妇女行为的研究员。 她自己不是典型的郊区妇女。 （ 小孩子 ）
但是，看不到她的神经病这个非同步缩略图的观众又如何呢？ 即使没有旁白旁白，也可以通过在角色的右边缘上演的角色的偏远以及其轮廓位置所传达的环境来解释这种观察。 像所有艺术品一样，我们可以纯粹通过框架的视觉元素来主观地解释这种内容。 例如，路易斯·吉安妮蒂（Louis Giannetti）在对《 了解电影 》的分析中（图2-6c），将莎拉解释为“一个疏远而无聊的家庭主妇，带她的孩子在附近的公园玩耍。 她不情愿的孤单，觉得自己处于事物的边缘，而不是中心”（55）。 她与画面中央的其他三个女人的距离既是身体上的又是情感上的，这是观众对她内在兴趣的一个因素。
在图像2-6c中，莎拉吸引了我们的注意，因为她是画面中的主要对比。 贾安内蒂（Giannetti）认为，统治者“与图像中的其他元素有某种隔离”（61）。 当我们从左到右扫描图像时（正如德国艺术史学家海因里希·沃尔夫林（Heinrich Wolfflin）指出的那样），我们的眼睛越过了附属兴趣区域，最终落在框架右边缘的莎拉的头和肩膀上。 原因之一是因为Sarah是图像中唯一清晰聚焦的元素。 第二个原因是Mary Ann，Cheryl和Theresa的眼线都相配； 因此，它们从框架顶部共享相同数量的顶部空间。 另一方面，莎拉（Sarah）的轮廓从顶部到底部填充框架的右边缘，并且她的视线直接对准三个女性的头部。 不满足他们的目光，她似乎是局外人。 这是通过拒绝古典构成规则之一来实现的。 例如，贾安内蒂（Giannetti）指出了“如何通过在框架边缘拍摄被摄体”。 。 。 电影制片人抛弃了视觉上的平衡，并向我们展示了在心理上更适合戏剧对比的图像”（61）。 这种隔离使莎拉在镜头中脱颖而出，摄影师通过拍摄照片的方式进一步强调了镜头。
这张镜头中使用的100mm +焦距远摄镜头形成了视觉元素，也吸引了人们对“失去的小女孩”莎拉的注意。 使用此长镜头是为了减少透视的影响，透视是物体在深度上彼此相对的方式。 摄影总监安东尼奥·卡尔瓦奇（Antonio Calvache）利用这种技术拍摄了清晰的莎拉（Sarah）前景图像，同时使闲聊的家庭主妇不在焦点。 叙述者戴夫·莫纳汉（Dave Monahan）在《 看电影：焦距》中解释了“长镜头的景深要窄得多……[这是指镜头前面的空间以及焦点所在的部分”（焦距”）。 因此，由于观察者的眼睛在该距离平面处的清晰度，因此将其视线引导到了萨拉的轮廓上。 这是形式（长镜头）如何传达内容（异化）的一个示例。 例如，吉安内蒂（Giannetti）指出：“其他母亲如何略微失去焦点，在镜框的外围远离她的私人世界”（55）。 具有讽刺意味的是，这种隔离清晰的方式也揭示了一个人物，根据她的代词学，他显然是隔离的。
莎拉与玛丽·安，谢丽尔和特蕾莎的阴谋集团之间的社会关系通过邻里公园长椅上的近距离空间得以体现。 就深度飞机的占领而言，莎拉独自坐在前景中，距离中间三人组约8英尺。 这对应于个人之间四到十二英尺的社交接近模式。 但是，三个母亲在一起坐在萨拉右边的长椅上的距离很近。 Giannetti指出：“两个人在社交场合中保持亲密或个人距离是不礼貌的。 这种行为似乎显得过时”（82）。 这种亲密关系与莎拉的信念有关，即莎拉不是其中之一。 这种成分也破坏了三分法则，从而产生成分应力。 例如，正如Dave Monahan在《 看电影 》中的“构图框架”中所解释的那样，“这种不平衡状态可以传达各种事物，一如既往地取决于使用它的上下文。 使角色显得减弱或虚弱，或完全不一样”（“构图框架”）。 除非莎拉齐心协力与玛丽·安（Mary Ann），谢丽尔（Cheryl）和特蕾莎（Theresa）讨好，否则她将永远不会成为他们的集团成员。
Gabe Moura在他的博客elementsofcinema.com上写道：“在电影院中，摆在舞台上实际上意味着在屏幕上摆放。” 在《小孩子》中 ，莎拉介绍性镜头中的场景元素托德·菲尔德（Todd Field）放置在屏幕上，有效地传达了迷失主题。 莎拉（Sarah）的个人资料在舞台上的位置使她的内省性格似乎在思想中迷失了。 作为主要的对比，我们不得不将注意力集中在她在帧边缘丢失的边缘化图像上。 远摄镜头将她隔离在最右端的前景中，在近视中她迷路了。 她迷失在邻近空间的社会轨道中，距离郊区的缝纫界仅数年之遥。 但是，一切并没有丢失。 一天晚上，在与另一个男人一起进行的秘密尝试中，她失去了露西，而露西是她在聚会时带来的。 她对丈夫和生活的不满导致了自己成为一个糟糕母亲的预言。 经过疯狂的搜索后，她发现露西站在路灯下，迷上了被灯火吞噬的飞蛾的死亡螺旋。 莎拉（Sarah）与短暂失散的孩子团聚后，为因疏忽而生出的疏忽而哭泣道歉。 当莎拉找到自己失去的孩子时，她也找到了自己。
参考文献
吉安内蒂，路易斯。 了解电影。 皮尔逊（Pearson），2014年。
小孩子们 。 由托德·菲尔德（Todd Field）执导，凯特·温斯莱特（Kate Winslet），帕特里克·威尔逊（Patrick Wilson），珍妮弗·康纳利（Jennifer Connelly）和杰基·厄尔·海利（Jackie Earle Haley）的表演，新线电影院，2006年。
看电影 ：“构图”。WW 诺顿公司 ，www.wwnorton.com / college / film / movies3_dvd /。 2017年12月2日访问。
看电影 ：“焦距”。WW 诺顿公司， www.wwnorton.com / college / film / movies3_dvd /。 2017年12月2日访问。
Moura，Gabe。 “ 电影场景” 。电影博客和播客的元素 ，www.elementsofcinema.com / directing / mise-en-scene-in-films /。 2017年12月2日访问。
