澳大利亚很少有人崇尚吉他放大器的生产。 那个火炬由英国和美国持有，在较小程度上由德国持有，已经存在了数十年。 60年代，流行音乐在美国和英国的崛起，以及随后品牌与流行艺术家的联系，使Vox，Fender和Marshall等制造商坐在吉他扩音器的最前线已有五十多年的历史。
对于澳大利亚的吉他手来说，他们的英雄们正在轰炸革命性音乐的许多放大器令人沮丧地遥不可及。 税收和其他高昂的费用意味着购买Vox或Fender绝大部分是不可能的。 由于市场整体空白，只有进取心的澳大利亚工程师才有理由拿起武器并开始在自己的草坪上制造放大器。
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60年代见证了澳大利亚电子管吉他放大器的制造热潮，此后与池塘中的其他产品相比，在很大程度上已变得难以捉摸。 海外市场上，美国和英国制造商之间存在明显的声音界限，而澳大利亚的耳放继承了这两个阵营的影响，因此产生了一种分化的精神，此举使得这些耳放受到了澳大利亚乃至全世界吉他手的强烈追捧。 让我们潜入一些60年代最杰出的被遗忘的澳大利亚耳放制造商。
我们深入研究了老式澳大利亚放大器的朦胧历史，并挑选了三个光辉的短暂经典之作，这些经典至今仍然保留着。
金音
如果您今天想购买老式的澳大利亚电子管放大器，那么最好的选择可能就是去寻找Goldentone。 Goldentone在60年代和70年代是澳大利亚最大的电子管放大器生产商之一，在澳大利亚的冲浪先驱和车库英雄中非常受欢迎。
Goldentone系列是一堆杂乱无章的名字和色调，让人想起了Fender当时的阵容。 但是，许多人的混响和颤音电路与Vox相似。 尽管有这两个明显的影响，Goldentones在电路，电子管和美学方面都具有独特的原创性。 Neil Rote与澳大利亚功放大师Premier Guitar聊天。 “这些放大器真正令我着迷的是，大多数放大器并没有真正遵循任何Fender或Marshall模式，” Rote说。 “您几乎一无所有，基本上都是小型家族企业，使用澳大利亚制造的扬声器和其他设备来制造这些放大器，回首过去，大概有一半听起来绝对很棒。”
罗特说： “另一件值得注意的事 是，他们经常使用与其他人使用的阀门完全不同的阀门，例如6DQ6-Goldentone经常使用这些阀门。 他们只是一个黑白电视屏幕管。 它们作为芯片绝对便宜，但是听起来很棒。 澳大利亚放大器经常使用这些不同的阀，这是声音的一部分。”
如今，这种声音仍然受到澳大利亚吉他手的追捧。 在车库纯粹主义者中，您会发现Goldentone放大器，例如Eddy Current Suppression Ring的Mikey Young和Straight Arrows的Owen Penglis，他们都以对特定时代音调和录音技术的热衷追求着称。 如果您在当地的老式吉他商店看到一个，不要感到惊讶，考虑到英美两国同行的价格高得离谱，周围有一些Goldentones，而且价格也很合理。
莫顿
如今，莫顿（Maton）以其民谣吉他闻名于世，但在60年代和70年代，澳大利亚公司都是孜孜不倦的功放制造商。 莫顿主要涉猎阀门组合，但偶尔也涉足固态模型，这一趋势在70年代初变得越来越流行（但事实证明是相对短暂的）。 总的来说，Maton在60年代至1974年间建立了20多种不同的放大器模型，主要是低功率电子管组合，混合阀/固态组合和难以捉摸的大型固态模型。
据说AM系列是Maton的首款放大器，通常与膝上钢吉他一起出售。 ozvalveamps.org的特约编辑Ken Palethorpe精通Maton的历史，在他那个时代曾接触过几种老式AM模型：“ 作为一个完全内置的单元，要使用放大器，请卸下后盖，该后盖有两个金属定位销将其锁定在机柜的底部，顶部装有弹簧扣。 顶部的孔可让您插入手指以移开背面。”
“ [AM放大器]覆盖有精美的外观和轮廓的“皮革”（Tan和Maroon是已知的颜色）。 Maton品牌的正面印有黑色或白色字样。 扬声器的覆盖物不是织物而是捆绑的篮子编织物。”
这些Matons是魁梧的小虫子，以其逐渐增长的底端和坚韧的中档闻名。 据说它们可以与单个线圈很好地配对，并且在启动时可以很好地压缩，就像那个时代的Vox AC15和30s一样。 您可以在此处深入了解Maton的历史，包括他们在放大器领域的早期工作，或者访问ozvalveamps.org上的Maton页面。
兰伯蒂兄弟和雷克斯安培
弗兰克（Frank）和安东尼·兰伯蒂（Anthony Lamberti）在澳大利亚乐器市场建立班卓琴（Banjo-mandolins）时大吃一惊，这是一项利润丰厚的业务，但由于两个人的经营而扩展到了极限。 劳累过度抑制了扩大Lamberti Bros班卓琴-曼陀铃业务的机会，不得不拒绝了来自海外市场的报价。 受到电子产品的迷恋，Frank Lamberti仍然怀cl着建造放大器的梦想。
在创立Lamberti Bros之前，弗兰克曾在澳大利亚收音机制造商Astor Radio Corporation工作，涉足电视，广播和电唱机以及这三者的巨大组合。 在这里，他爱上了无线电技术，并想到了建立自己的放大器系列的梦想。 那个梦体现在雷克斯身上。
第一个Rex放大器是三瓦，单端放大器（在输出级中装有单个EL-84），为更加出色的BassKing铺平了道路。 BassKing在整个60年代中期生产，采用三种不同的型号，分别为20、50和100瓦，从正面看，它们基本上是相同的。
兰伯蒂的儿子乔在2010年告诉总理吉他，“当时20瓦的功率，带有两个EL84功率管，当时还不算是一个很好的放大器 ， 但第二个版本的声音放大器要好得多。 50瓦有两个EL34功率管和四个12AX7。 100瓦特有6L6s。 那些放大器（50年代和100年代）非常出色。 我有几个绝对的怪物。 100声音太大了。 这很疯狂！”
“绝对的怪物”似乎是这些更高瓦数的BassKing的普遍共识。 那些今天有幸拥有自己的人可能会注意到他们与Goldentone那个时代的血统，具有相似的结构和美学。 它们是雷声放大器，具有很高的净空，开始在9（满分12）附近破裂。
Rex放大器的生产在70年代初就停止了，据说在公司的一生中就已经制造了大约3500A。 劣势的20瓦BassKing在2006年复活了。我的意思是从字面上复活了：Lamberti Bros并没有进行彻底的重新发行，而是将一堆未完成的放大器恢复了生命，这些放大器在存放时收集了灰尘，超过了30年。
尽管最初的20瓦BassKings从未像现在这样强大的化身而受到高度重视，但这些僵尸模型经过了改头换面，以适合现代玩家。 乔·兰伯蒂（Joe Lamberti）在原始的兰伯蒂兄弟（Lamberti Bros）员工的帮助下率先进行了改造，后者与60年代的弗兰克（Frank）和安东尼·兰伯蒂（Anthony Lamberti）一起制造了放大器。 丢弃了原件上的破旧电子设备，以及一些电阻器。 放大器也有适当的偏置，以使其具有更大的冲击力。 除了现代化的安置，这些都是新的BassKing的唯一更改。 因此，如果您正在寻找具有真正复古气息的现代功放，那就去寻找BassKing补发吧（墨尔本的古董乐器店将是您最好的选择）。
澳大利亚可能不以其吉他放大器的生产而闻名，但有一段时间它在该领域的拳头远远超过其重量。 Goldentone，Maton和Rex只是短暂经典中的三个闪闪发光的例子，但是如果您去挖掘，就会发现世界上许多经典的澳大利亚放大器。 而且，如果您在寻找装备时睁开双眼，则可能会碰上金子。
