威姆·温德斯（Wim Wenders）的“小提琴（Pina）”捕捉了使人们上下银幕的原因
克莱尔·桑顿（Claire Thornton）
2018年4月29日
威姆·温德斯（Wim Wenders）的纪录片《皮纳》（Pina）吸收了人类的情感，然后使您沉浸在情感中，而无需说一句话。 这部电影讲述的是德国当代舞蹈编舞家皮纳·鲍什（Pina Bausch）的作品。 但是跳舞不仅仅是Pina的工作。 当认识Pina的人谈论她的“工作”时，他们在谈论她带来的生活。 通过对Pina的舞者以及一些Pina自己的亲密见解，Wenders向我们展示了Pina的Tanztheater Wuppertal几乎没有任何障碍。
舞者本身就是电影的明星。 但是我们不仅看到他们跳舞。 温德斯一开始就说：“在电影拍摄过程中，您会认识皮纳合奏团的所有舞者。”我们听到了他们的内心想法，有一次，通过让我们直接注视他们的眼睛，温德斯给了我们凝视自己灵魂的感觉。 温德斯（Wenders）的3D拍摄使我们与舞者一起登上舞台，使我们沉浸在皮纳（Pina）的作品中。 温德斯认为，以3D胶片拍摄的决定挽救了该项目。 因为舞蹈是如此的生理和动感，所以温德斯总是觉得二维电影并没有做到形式上的公正，尤其是皮纳的现代舞蹈几乎是无限的形式。 温德斯明白他的形式必须与他的主题相匹配，而他的主题是皮纳通过舞蹈使生活变得生动的。
皮纳（Pina）的舞者可以永远与自己成为一个整体。 皮纳（Pina）密林剧院的角色角色通常具有高度的传记性，因为舞者从诞生之初就将扮演相同的角色。 从来没有要求舞者扮演自己以外的任何角色。
温德说，每个舞者都“真正地休息了”。
除了Pina作品高度个人化的方面，还有舞蹈本身。
影片早些时候放映了皮纳（Pina）的《春天的仪式》，这是一部暴力的，史前的过山车，其表演在泥土上翩翩起舞。 自1975年首播以来，它已成为现代经典。 舞者们回想起了撒旦的堕落天使，或者是雕像在山坡上翻滚。 角色感到不真实，或者至少是超人类的。 他们的动作非常有力，以至于他们看起来像是在将自己的身体变成武器，搅动并重击斯特拉文斯基的惨淡情绪。
舞者在Pina呆了很长时间（自1970年代开始），以她的tanzatatater来定义他们的自我表达方式。 当Wenders的相机拉近时，就好像他把窗帘拉回到了一个外星世界上。
最终，与Pina会面就像是找到一种语言。 在我不知道该如何说话之前，她突然给了我一种表达自己的方式，一种词汇。”舞者露丝·阿马兰特（Ruth Amarante）说。
对于皮娜（Pina）自己而言，她的工作无视解释。 根据Wenders的说法，Pina总是一想到自己就背叛了自己的工作。
在“春之祭”的某一时刻，男主角和六名女舞者面对面，所有的空气都从房间中被吸走，我们完全进入了舞蹈世界。 温德斯让舞者在非常近的地方直视摄像机。 看着安德烈·贝雷津（Andrey Berezin）的眼睛，我们了解到皮纳（Pina）的舞蹈使他能够融入自己心灵的最底层。 看着席尔维亚·法里亚斯·埃雷迪亚（Silvia Farias Heredia）的眼睛，我们知道皮娜（Pina）允许她将自己的身体变成神灵的供物。 望着梓山（Azusa Seyama）的眼睛，我们知道皮娜（Pina）允许她将曾经隐藏的人格特征带入光明。 温德斯对皮娜的作品有如此高度的亲密见解，因为温德斯的“新电影语言”感觉像是没有媒介的。
我们忘记了温德斯的《皮纳》是一部电影，直到他向我们展示1985年皮纳本人的录像片之时。
当温德（Wender）讲述舞蹈的故事“当我躺在地球上”时，我们看到海伦娜·皮孔（Helena Pikon）和皮娜·鲍什（Pina Bausch）都表演了这首歌，他们与坦桑剧院共舞了30年。
舞蹈是关于传说中的迦太基王后迪多（Dido）的去世，而皮娜（Pina）像天上爆发的星星一样挥舞着手臂。 她向世界举起双手，curl缩着，躺下休息。 真是太合适了，我们有幸看到皮娜（Pina）跳舞哀叹“记住我，却忘记了我的命运”，因为这部电影是为她而作的，是一个死后的“再见”和“谢谢”。 海伦娜·皮孔（Helena Pikon）的工作也很出色，并且出色地扮演了由图标定义的角色，因此值得称赞。 就像迪多（Dido）的哀叹所要求的那样，皮娜（Pina）的去世对她的合奏者的心灵没有任何麻烦。 他们将继续为她跳舞，因为他们知道否则一切都会丢失。
温德斯的电影向我们展示了皮纳（Pina）使人们生活了。 因为她相信一个人只能用自己的身体说话，所以Pina的舞者通过她的舞蹈来生活。
由于“ Pina”如此精彩地捕捉到坦桑剧院伍珀塔尔（Tanztheater Wuppertal）所带来的情感，因此，在帷幕关闭和功劳开始滚滚之后，您将继续焕发青春。
