女性-2018年3月11日
关丹（Stanley Kwan）的第一部电影始于苗Cor（Cora Miao）突然告诉周润发她要离婚。 似乎他一直在欺骗她，与Cherie Chung一样，她受够了。 当周先生与钟安家定居时，她带着儿子和妈妈一起搬家。 但是不久之后，苗族目击者的亲密见证了离婚生活的现实，他们重新陷入了困境（他们由伊莱恩·金（Elaine Jin）领导，举行了可怕的单身离婚女士聚会，他们只喝红酒，只谈论男人）， Chung既活泼又性感，却是一个完整而完整的斑点。
这是扎实的首演：关先生为之前的导演带来的犯罪和动作类型的关系剧带来了新浪潮的真实感，而且很少有导演在首演中受到如此强烈的评价。 Chow处在超级明星的边缘，他出色地表现出了令人难以置信的吸引力，同时在未成熟的男孩和沙文主义的人之间交替。
《爱废物》-2018年3月25日
关丹（Stanley Kwan）的第二部电影，是对游牧民族的一种模仿：年轻漂亮的香港人以复杂的爱情生活消磨时间。 当他们的冷漠表现为残酷的暴力和死亡时，他们的性感熵世界就崩溃了。 梁朝伟（Tony Leung）在他的早期银幕饰演中扮演模特（艾琳·万（Irene Wan）），女演员（金慧琳）和歌手（蔡琴）之间的三角恋（或菱形）中心。 当其中一名在电影中途被谋杀时，周润发出现在现场进行调查，但他似乎更愿意与他们一起消磨时间而不是解决犯罪。
香港新浪潮（如果您愿意，可是第二波，但对我而言似乎很愚蠢）与新台湾电影之间的相互关系在这里变得更加明显：这些人物前往台湾参加葬礼，其中金（爱德华大部分明星）杨的电影以及关恩的第一部电影《 女人》必须翻译成托尼和艾琳（据传托尼在《悲伤的城市》中被静音，因为他的普通话口音很重），蔡琴（ 台北故事的明星）在电影拍摄时已与爱德华·杨结婚。
胭脂-2013年8月20日
在我对香港新浪潮电影的初次观看中，我注意到年轻的角色因过去未曾表达的过去，第二次世界大战的地理错位和家庭破裂以及《荒野之日》和《文化大革命》中的内战而困扰在Nomad和关丹的纽约满月中 。 梅艳芳（Anna Mui）的光谱妓女于1987年在香港露面，在关wan的胭脂中表达并真实地体现了这种困扰。她寻找情人张国荣的幽灵，并招募了一对现代夫妻。
随着故事在过去和现在之间交替变化（它始于1930年代的妓院，这是侯孝贤的稍早设定的上海之花熟悉的场景），倒叙具有元电影元素，而现代夫妇则评论说。故事（有钱人和有钱人坠入爱河，他的家人试图让他们分开，他们自杀了两次），并试图将其与自己的生活联系起来（“你愿意为我自杀吗？”“不。你愿意为我自杀吗？） ？”“否。”）。 莱斯利（Leslie）从其家族企业逃脱到表演世界（自然是中国戏曲）以及该片在无下片中的结语，使这种元性更加复杂。 我们通过电影来体验过去，浪漫理想化的美丽表面，但这只能掩盖现实悲剧的痛苦，痛苦和背叛（在我们和现代夫妇正在观看的电影中自相矛盾地揭示了这一点）。 华丽的妓院令人眼花gold乱的金色和红色使夜晚的城市沉闷的蓝灰色黯然失色。 80年代的香港比想象中的浪漫得多。 但是要安全得多。
中心舞台-2015年5月1日
“人们可能非常虚弱，但我们希望看到强大的人。”
