剧透，伙计们。
凯瑟琳·比格洛（Kathryn Bigelow）的“底特律”以音乐开始和结束。 电影的动画序幕有些不协调之后-向观众展示了详细介绍1950年代中西部非裔美国人定居点的信息图表，尤其是在密歇根州蓬勃发展的汽车工业方面-比格洛将观众带入了一场突袭行动，涉及警方突袭在1967年的一个下班后的底特律爵士乐俱乐部中。在整个开幕期间，到处都洋溢着和谐的音调，四处乱七八糟的歌声，但是当恐惧和残酷的双重力量降到原本平和的和平氛围时，动力突然消失了。搜集。
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正如我所说，电影也以音乐结尾。 “底特律”描绘了摩托集团The Dramatics的故事，该底片描绘了骚乱期间几乎全美著名大都会屈服的我们国家汽车城的一个地狱和动荡的月份。 戏剧剧团是一个灵魂人物，在阿尔及尔汽车旅馆度过了一个可怕的夜晚后，他们发现自己受到了专横的警察的摆布，而后者的要旨是比奇洛的电影的焦点。
在电影的最后一幕中，戏剧界的主唱拉里·里德（年轻的阿尔基·史密斯以幽默和人性扮演）走进教堂，向天上寻求答案。 为什么他所居住的世界充满冲突？ 为什么仅仅因为皮肤的颜色而面对仇恨？ 史密斯没有大声地思考这些问题，他只是将头向天空倾斜并发出旋律。 这是一部引人入胜，不可否认的时刻，这部电影原本令人ping目结舌但有缺陷，在强调表达被视为对权力的威胁之时，强调了表达的价值。
尽管《底特律》关注的是将近50年前发生的事件，但现在再合适不过了。 白人警察对无辜的黑人平民发动了恶性暴力的刻画，殷勤的观众将不会费劲地指出与“黑人生活”和当今煽动性新闻类似的地方。 阅读这些故事，听听我们现任总统发出的仇外情绪，很容易感觉到一切都没有改变。
就像所有值得讲述的故事一样，描述“底特律”的主要事件所传达的紧迫感使它的永恒性令人不安。 这部电影似乎相信，边缘化少数群体与白人守法者之间存在种族仇恨的时间大约是在1967年7月25日事件发生之前很久。这只能说明该电影随后会推测出这些可恶的力量从那以后一直存在。
“底特律”不是比奇洛（Bigelow）精心制作的9/11寓言“零黑暗的三十岁”（Zero Dark Thirty）一样的新作杰作，它缺少她在伊拉克战争中轰动一时的电影《受伤的储物柜》中令人震惊的清晰度和清晰易懂的角色。 然而，它的剧本所带来的问题令人困扰并且是必要的。 这部电影最终因令人沮丧的第三幕而陷入困境，该第三幕旨在消除其上半部的脉冲般的激烈程度，然后是白电影制片人棘手的问题，他们在探索暴力侵害黑人社区的问题时却不了解他们的全部活动范围。正在描绘。 尽管如此，在这个似乎每个新的一天都对所谓的美国民主制度的集体权利产生不同侮辱的时代，“底特律”仍然让人感觉是一种先发制人的看法。
一些评论家对Bigelow和编剧Mark Boal对Algiers Motel事件的虚构改编表示质疑。 看过电影，我可以说我相信这些异议有很多优点。 为什么我们需要一个白人女导演和一个白人男编剧来讲述一个本质上是关于黑人愤怒和持续种族主义不公正的故事的问题，这是一个非常值得考虑的问题，对此没有一个简单的答案。 。
我怀疑许多观众将很难通过长时间的布景来完成它，因为布景是电影的叙事核心。 我指的是“底特律”试图重创阿尔及尔汽车旅馆事件的恐怖事件，该事件以三名非裔美国人客人被白人执法人员杀死而告终。 即使是在更具说服力的时刻，也很难忘记Bigelow正在利用残酷的黑体经常使用的描绘为观众提供通常在家庭入侵惊悚片中看到的那种刺激感。
特别是在这些场景中，“底特律”的彩色字符所承受的痛苦是刺痛和丑陋的，而且似乎永远持续下去。 但是，这可能恰恰是电影的重点。 “底特律”不仅使用黑色苦难的形象来吸引听众，尽管偶尔也会犯下这种罪恶。 除了有良好品味的遗漏外，这是一部头脑强硬，生气和凌乱的电影，对安抚观众或以虚假的自由自我祝贺的感觉送回家中的兴趣为零。
《底特律》尽管存在各种矛盾之处，也缺乏中心观点的不确定性，但该电影令人钦佩地拒绝为自我们国家诞生以来困扰美国中产阶级生活的种族动机的恶意涂上糖衣。 除了向听众清晰，简洁地描述1967年7月25日晚上发生的事情之外，它是否还有其他话要说。 毫无疑问，“底特律”的所作所为正好面对。 Bigelow的电影向观众展示了令人讨厌，恐怖和真实的事物，但几乎所有人都敢于视线保持原状。 在看上去充满决心使观众感到温暖而又模糊的室内感觉的电影中，我相信比奇洛拒绝观众放手的一种顽固的正直。 在白人电影制片人的观念中，还有一个无可争议的问题，就是将黑人死亡的景象用作精心修饰的声望戏剧中的另一种叙事工具。
“底特律”毫不犹豫地将观众吸引到饱受折磨和折磨的大锅锅中，这部电影的同名城市一直困扰着上个美国世纪中期。 按照她的习俗，比奇洛（Bigelow）放下一块宽阔而广阔的帆布，同时花些时间告诉自己介绍她的主要合奏。 有戏剧，被描绘成一群邻居男孩的杂技演员，他们在没有任何人帮助的情况下脱离了艰苦的社区，除了自己丰富的自然天赋。 还有梅尔文·迪斯穆克（Melvin Dismukes）（约翰·博伊加（John Boyega）），是一个举止温和的地方保安人员，其首要目标是在这座城市正在进行的种族战争中充当双方的统一体。 早期，人们发现Dismukes会把咖啡带给四名国民警卫队，这是一种和平的礼物：他想确保，如果有什么事发生，他将在两个营地中站稳脚跟。
Bigelow还向我们介绍了三名年轻的白人男性警察，他们由一个叫菲利普·克劳斯（Philip Krauss，英国演员威尔·普尔特）的恐怖，滑稽面孔的虐待狂领导。 这个中队的其他成员-本·奥图尔和杰克·雷诺尔扮演的人-是无知的，不安全的人，他们的徽章和枪支确保他们有权在任何时候随心所欲地举重。 这些角色在本质上是卑鄙的，但他们也令人沮丧地被人们认识：由于他们的青春期徘徊在种族主义的性病理学上，并依赖于the义和无动机的敌意，这些年轻人是今天被称为“ alt-right”。 悲剧性的讽刺是，这些仇外的克雷汀一直在我们中间走来走去-其中有些人躲在他们的制服后面，称其为维护法律。
在耐心地按照电影的时态摆好桌子并吸引人的第一幕之后，比奇洛跟随拉里和他的面无表情的保镖以及最好的朋友弗雷德（雅各布·拉蒂莫尔）到附近的阿尔及尔汽车旅馆，在那里他们计划休息一下，躲避混乱的局势。附近的骚乱。 到达那里后，两个男人与一对友好的白人中西部女孩展开了一场轻浮的对话，这些女孩可能会也可能不会在汽车旅馆的转弯把戏中。 还有一个说话迅速的陌生人，名叫卡尔·库珀（Carl Cooper）（脾气暴躁的杰森·米切尔（Jason Mitchell），在锅里滚烫着热狗，并像他自从开始以来就一直在做的那样护理着冰镇啤酒），他让乐队成员和他们的新女性朋友们在他肮脏的房间里藏了些时间，还有一位顽强的越南退伍军人（Bigelow的常客Anthony Mackie）在几个房间里从他的服务中获得了当之无愧的休假。
当克劳斯和他的手下到阿尔及尔时，比格洛将观众带入一个无情的地狱，这是她拍摄过的最令人不安的持续段落，其中包括《零黑暗的三十》中令人痛苦的酷刑描写。 在这些场景中，比奇洛展示了她作为动作电影摄制者的爆竹技巧，巧妙地削减了那些垂涎三尺的，狂暴的警察和颤抖而恐惧的汽车旅馆客人，他们现在不确定他们是否会熬夜。
从某种意义上说，比奇洛对动作电影的无懈可击的指挥对电影有害。 尽管“底特律”就像我今年看到的那样是内心的电影，但它偶尔仅显示出对它所描绘的暴行的表面理解。 我很欣赏Bigelow和Boal决定对事件进行简单地描述的决定，但是我当中还有一部分人想知道他们是否不会以一种最好的不负责任的方式摆脱困境，而在最坏的情况下却令人沮丧。
如果《底特律》不是一部如此出色且自信的电影，那么这些错误可能会削弱故事的叙述性。 这部电影冗长而令人沮丧的第三幕-尽其所能地做到了，这部电影的前三分之二的令人讨厌的动作都可以轻易地以潮湿的法庭戏剧的方式解决。 我很少见过像《底特律》这样的电影起步如此之强而结局如此之差。 我要说的是感谢天哪，因为最后的镜头很美。
Dismukes和Krauss在汽车旅馆事件的后果中试图与当局合作时，他们的性格都崭露头角，审讯场面为这部电影的年轻演员和知名演员大放异彩。 然而，“底特律”的虚伪暗示了对于这样毫无意义的事件游行，决议太整洁了。 我的一部分希望Bigelow能够给故事空间留出喘息的空间：某件事告诉我，如果她和Boal决定将这个故事制作成迷你剧集（并可能吸引一些颜色的作家/导演/制作人进行合作），导演的杰作。 就目前而言，“底特律”无处不在，但它也是一部以我敢说是必要的方式来吸引观众的电影。
电影中的演员都对电影充满了现实主义的偏执感。 惊慌，紧张不安的摄影作品有时会唤起导演保罗·格林格拉斯（Paul Greengrass）的纪录片风格（“曼恩93”，“波恩”电影），但演员们加班加点以使电影保持扎实的情感底蕴。 博伊加（Boegaga）给出了电影中最柔和，最有影响力的转向，尽管他在这里扮演一个普通人，但他开始展现出丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington）风格的君主制的痕迹，这可能对他很有帮助。 威尔·普尔特（Will Poulter）像克劳斯（Krauss）一样令人反感，他与两个不那么理解的下属的欺凌互动（由奥图尔（O’Toole）和雷诺（Reynor）令人信服的权威所唤起）使这部电影表现出了最令人满意的节奏。 实际上，比奇洛的电影从未涉及大写A演戏：表演者在这里为持续的幽闭恐惧症的明显氛围做出贡献。 《底特律》中的表演者也是如此：即使电影本身不行，比奇洛电影中的表演也是最高级的。
如果由非裔美国电影制片人执导的《底特律》会更有价值吗？ 完全有可能。 电影的黑人和女性角色是否发展不成熟？ 毫无疑问。 考虑到我们刚刚目睹的死气沉沉，基于仇恨的不理性，电影的高潮是否太过有效？ 我认同。 您应该看到“底特律”吗？ 同样，我也这样认为。 尽管我为这部电影努力奋斗并且不喜欢其中的大部分内容，但是自从上周看完这部电影以来，我就一直在想这部电影，而且我不能说今年以来的其他许多电影。 《底特律》是一部雄心勃勃的，折衷的电影，提出的问题多于答案，但事实上，提出的所有问题使这部电影值得您光顾。 就是说，如果您是一个有色人种，而又不想让自己遭受电影针对黑人角色的无情且往往风格过高的连串攻击，那也是完全可以理解和合理的反应。 成绩：B。
