本杰明·布里顿（Benjamin BRITTEN）和雅克·库拉多（Jacques COULARDEAU）@ Academia.edu＆@ slideshare.net（73）
布里顿的歌剧生存心理爆发
https://www.academia.edu/30240729/BrittensOperasSurvivalPsychopomp死亡
抽象：
首要任务是收集所谓的歌剧。 相当多的声乐作品没有被归类为该类型，因为它们被认为是演说家，就好像该演说家不是歌剧一样（音乐作品通常以韵律和韵律两种音调演唱）。 可以追溯到旧约，在这两种音调中，其伴奏音乐以边距书写，分为两部分。 当然，从13世纪在博韦大教堂（Bauvais Cathedral）和吕德斯·丹妮利斯（Ludus Danielis）一起，它就出现在任何演说家中。
歌剧只是这种宗教音乐风格向世俗领域的转移。 歌剧不过是世俗的演说家。 我们能在汉德尔（Handel）中看到歌剧和歌剧之间的音乐差异吗？巴赫（Bach）的激情歌剧或歌剧是音乐吗？ 一些纯粹主义者会告诉你该歌剧是意大利发明的，等等。纯净导致封闭。 歌剧的这种地理定义是在我们不知道旧约的音乐伴奏可能是由大卫王建立的音乐学校编纂的时代引入的。 那时Ludus Danielis也不为人所知，意大利被两种风格撕碎了，一种受到罗马教皇的拥护，仍然保留着狭义的宗教和传统风格，另一种世俗的风格又注定要在意大利歌剧院中蓬勃发展，至今仍未发明。建于16至17世纪，当时教堂与社会之间的艺术争吵开始与Monteverdi激怒。
无论如何，这不适用于本杰明·布里顿，原因很简单，就是他没有将咏叹调与咏叹调区分开。 从头到尾，音乐的音调和风格都是相同的。 那么，歌剧和演说家之间的区别（如果有的话），纯粹是因为演说家的宗教层面。 那是轻而有义的。
在此之后，您会发现我按照时间顺序分类的21幅作品的笔记，这些作品按大小顺序排列，有些是小，有些是大，有些是著名，有些是不太为人所知，但全部都是独特的音乐风格，而且与20世纪的音乐紧密相关。 本杰明·布里顿（Benjamin Britten）知道他的经典，甚至是他那个时代的现代经典，而且借用或模仿都是基本的：他能够使用任何人的风格并将其转变成自己的风格，这首先是变革性的。
第二点要补充的事实是，他的许多作品都是男性，并使用许多男孩的合唱团。 尽管现代趋势是使用包括女孩在内的高音合唱团。 这样做的结果是，在所有男合唱团和男童合唱团在男校和大学中发展壮大的英国传统中，即使这些大学最终对妇女开放之后，其反叛者也得到了培养和尊重，这完全违反了英国的传统。 实际上，使用混合合唱团代替男孩合唱团是一种性别歧视立场，否定了英国传统的独创性。 其他作曲家（以及本杰明·布里顿的某些作品）为混合合唱团甚至女孩合唱团作了大量创作，这是合法的。
我的最后一句话是，我试图抓住这些作品的初衷，这些作品系统地表现出一些局外人，陌生人，外国人，处于中心地位的流浪者，而主要人物所在的男孩经常成为社会或某些方面虐待的受害者。成人，主要是男人。 一种趋势是认为这与本杰明·布里顿的同性恋有关。 我认为这是过分的，即使这种同性恋给本杰明·布里顿带来了被排斥，边缘化或被怀疑的直接味道。 我很少提及这种同性恋，并且我将尽量避免在各处看到同性恋影射。
布里顿歌剧的爱情排斥死亡
http://www.slideshare.net/JacquesCoulardeau/brittens-operas-love-rejection-death
公布于2016年12月4日
目录
0.简介p。 2
1.保罗·布尼扬（Paul Bunyan）1941–1976年页。 5
彼得·格里姆斯（Peter Grimes），1945年，第2页 13
3.强奸Lucretia 1946年。 18岁
4.艾伯特·赫林（Albert Herring），1947年，第4页。 23
5.圣尼古拉斯（1948 p。） 30
6，《小扫除》（1949） 33
7.比利·巴德（Billy Budd），1951年。 39
8.《第二颂》：亚伯拉罕和以撒1952年版。 43
9. Gloriana 1953羽 45
10.拧紧螺丝1954 p。 51
11. 1957年宝塔王子。 74
12.诺耶的弗洛德（1958）。 75
13. 1960年仲夏夜之梦。 79
14.《战争安魂曲》（1962年）。 92
15. Curlew河，1964年，第9页。 104
16.《燃烧火炉》，1966年。 109
17.黄金虚荣1966 p。 119
18.《败家子》 1968年，第38页。 120
19.儿童十字军东征1969 p。 124
20.欧文·温格雷夫（Owen Wingrave），1970年，第19页。 126
21. 1973年在威尼斯逝世。 136
研究方向：音乐，音乐史，犹太研究，死亡研究，儿童和家庭，战争研究，歌剧，死亡和土葬（考古学），爱情哲学，孕产思想，男子气概，父亲身份，男孩，童兵，希伯来圣经/旧约，Psychopomps和ópera
雅克·库拉多（Jacques COULARDEAU）和本杰明·布里顿（Benjamin BRITTEN）在Academia.edu（60）
从詹姆斯到布里顿的转机
https://www.academia.edu/s/6394c1fda3
https://www.academia.edu/27527052/The_Turn_of_the_Screw_from_James_to_Britten
Academia.edu的Jacques Coulardeau（55）
本杰明·布里顿的歌剧
https://www.academia.edu/24239693/BENJAMIN_BRITTEN_S_OPERAS
抽象：
本杰明·布里顿的歌剧
死亡-边缘性-超越-拒绝爱
Academia.edu上的Jacques Coulardeau和Paul Bunyan（62）
Paul Bunyan，从旷野到消费者的社会
https://www.academia.edu/27809566/Paul_Bunyan_from_wilderness_to_consumers_society
