印第安纳琼斯和厄运神庙：口述历史电视电影小迷妹 TVco.cn

史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）在印第安纳·琼斯 （ Indiana Jones）和《最后的十字军东征》（Last Crusade）发行前的准备中说：“ 厄运神殿（Temple of Doom）没有我的个人感觉。” 在Indy系列的第二次入围时，这两部电影之间的五年时间非常艰难。批判性反应在很大程度上很差，新鲜感使如此轻易实现的《夺宝奇兵》攻略似乎消失了。此外，斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯遭到社会评论家的殴打，他们批评这部电影对种族，宗教和性别的对待。斯皮尔伯格承认，《 最后的十字军东征 》对其前辈表示“道歉”。

斯皮尔伯格对电影的态度并不总是那么消极。在拍摄并准备上映期间，他和卢卡斯对《厄运神殿》感到满意，他们感到自己制作了一部与《 突袭者》一样惊险，有趣且与众不同的电影。的确，斯皮尔伯格实际上似乎认为坦普尔比以前更胜一筹。他告诉《印第安纳·琼斯和厄运神庙的制作》一书：“现在看过这两部电影，我可以诚实地说厄运神庙是另一种冒险电影。” “ 厄运神殿在恐怖和喜剧之间要比在《 夺宝奇兵 》中更加谨慎地平衡，这是一条直线箭头式的冒险，有时甚至是一个保守的冒险。”

事情当然会改变……

斯皮尔伯格： “我知道如果我不导演，别人会的。我有点嫉妒，有些沮丧，我又签了一份。”

斯皮尔伯格：制作续集的危险在于，你永远无法满足所有人。如果您给人们看同一电影的场景不同，他们会说：“为什么您不是更原始的？” 但是，如果您在另一场奇妙的冒险中给他们相同的角色，但使用不同的语气，您可能会使另一半的观众感到失望，他们只是想让第一部电影的复本与一个不同的女孩和一个不同的坏人在一起。因此，您赢了，而输了这两种。”

与每部印第安纳·琼斯电影一样，关于厄运神庙的制作也进行了长时间的关于情节和语气的辩论。 卢卡斯想走一条超自然的路线，但是一年前生产过《 Poltergeist》的斯皮尔伯格否决了这个想法。 不过，随着斯皮尔伯格和卢卡斯以及编剧威拉德·海克和格洛里兹·卡茨试图模仿在《 帝国反击战》中表现出色的“黑暗第二幕”公式，恐怖倾向依然存在。

卢卡斯： “最初的故事是关于苏格兰的一座闹鬼的城堡。但是史蒂文说：“噢，我只是选了Poltergeist，我不想再做一次。” 那就是我们开始与Bill [Willard] Huyck和Gloria Katz合作的时候。”

Hyuck： “乔治告诉我们，他和史蒂文想在印度拍下一部印地电影。他知道我们对印度的兴趣。我们曾去过那里，我们正在收集印度艺术品等等，我认为这就是他来找我们的原因。”

斯皮尔伯格： “乔治说这将是一部非常黑暗的电影。《 帝国反击 》的方式是《星球大战》三部曲中黑暗的第二幕。因此Gorge和Gloria Katz和Willard Huyck提出了这个想法，这将是关于Kali邪教的，带有黑魔法和我个人觉得非常诡异的东西。当乔治第一次告诉我这个故事时，从许多方面构想了电影的视觉风格，这是电影的一个很粗糙的草图，他想让我们帮助他制作电影。我听到了几件事-流浪汉，死亡神殿，伏都教徒和人类牺牲-因此立即想到的是火炬光，长长的阴影和红色熔岩灯。我想为内部的圣所画一张深色的画。”

休克： “我们想出了一个宗教邪教，该邪教挪用了石头并从事邪恶的活动。然后我们问自己：“好，什么邪恶的事情？史蒂文·斯通想要一个地雷，那么谁在地雷里工作？”

卡茨： “除了石头，村庄还能拥有的最有价值的东西是什么？”

休克： “我们说，’孩子们。’

参加这些会议的著名缺席者是劳伦斯·卡斯丹（Lawrence Kasdan），他撰写了《 突袭者 》以及《 帝国反击战和绝地归来》 。 到1983年，卡斯丹已从作家晋升为导演（担任备受赞誉的《 身体热》和《大寒意》） ，并期待着他的下一次努力， 西尔维拉多 。 但是，他离开印迪团队的另一个原因是：对故事的方向感到不安。

卡斯丹： “我只是觉得这太可怕了。太卑鄙了没有什么好玩的。我认为“厄运神殿”代表了他们[卢卡斯和斯皮尔伯格]生活中的一个混乱时期，这部电影非常丑陋且刻薄。

黑暗从何而来？ 作家，制片人和导演都给出了不同的答案，Hyuck建议斯皮尔伯格和斯皮尔伯格向卢卡斯致意。

休克： “史蒂夫想拍一部非常黑暗的电影。这将是他的噩梦电影。”

斯皮尔伯格： “当乔治·卢卡斯（George Lucas）带着这个故事来找我时，那是关于黑魔法，伏都教徒和一座末日神殿的。我的工作和挑战是平衡印第安纳琼斯传奇的黑暗面和我能承受的尽可能多的喜剧。”

卢卡斯： “这个故事最终比我们预期的要黑暗得多。部分原因是我当时正在离婚，心情不好。部分原因是我们想做些前卫的事情。”

斯皮尔伯格： “我没有离婚；我刚刚在ET上取得了巨大的成功，而且心情愉快。”

斯皮尔伯格： “我们所有人（编剧，威拉德·休克，格洛丽亚·卡茨，乔治和我）共同合作编写剧本，所以这不像是我在外面受到抗议。但这确实违背了80年代的本性。”

毫无疑问，哈里森·福特（Harrison Ford）返回同名冒险家，但是谁会加入他的下一个冒险之旅呢？ 卡伦·艾伦（Karen Allen）的玛丽恩·雷文伍德（Marion Ravenwood）的第二场郊游很快就被排除在外，卢卡斯更喜欢模仿詹姆斯·邦德（James Bond）系列，并且在每部电影中表现出不同的爱情兴趣。 因此，寻找替代品的工作正在进行中。 最初尚不确定一种可能性，他是来自纽约的名叫凯特·卡普肖（Kate Capshaw）的严肃演员。

卡普肖： “我当时住在好莱坞，有一天晚上，我的男朋友和他的朋友想带我的女朋友和我去看《 夺宝奇兵》 。我告诉他们，他们应该去，我们会在他们在剧院的时候一起做一些事情，但是他非常执着。我走了，非常生气蓬乱，在电影开始之后一直呆了大约两分钟。当我出来的时候，如果有人来接受采访，那去看那部电影我将是一个很好的广告！”

卡普肖： “我接到经纪人打来的电话，说正在拍摄《 夺宝奇兵》的续集，“他们很想见到你”。但是我看着外国电影和小艺术电影，并且是一个在曼哈顿学习的非常认真的演员。我对续集不感兴趣。我向代理机构表示，事后看来，该代理机构具有很高的专利权，并且可以容忍我的判断和傲慢。因此，我们安排了一个见面史蒂文的时间。”

卡普肖： “我想乔治和史蒂文一直在寻找“女孩” —顺便说一句，即使我们拍电影时，他们总是称她为“女孩” —演员指导建议我，因为我刚出来到洛杉矶，新来的女孩总是很热。当时，我没有“做”续集。而且我没有“做”动作冒险。对于我的屏幕测试-是史蒂文（Steven）而不是哈里森（Harrison）-那是威利（Willie）和印第（Indy）之间的一幕，她真的很饿。当有太多动作时，很难找到试音场景。你不能只是进门大喊。”

斯皮尔伯格： “我从那本书中拿走了她的录音带，我认为她绝对是威利。她不是现实生活中的那个角色，但她有那个女孩的能量。我记得那天晚上把录像带拿到哈里森的家，说：’看，我有大约20个女孩在录像带上。但是我只想告诉你。” 然后我把凯特放进去，他说，“她是那个。”

斯皮尔伯格： “我回头说，’好吧，那部电影给我带来的最大收获就是我遇到了凯特·卡普肖。几年后，我们结婚了，这对我来说就是我注定要制造厄运神殿的原因。”

卡普肖不是成为印第奇后裔的唯一新面孔。 为了给故事增添情感，斯皮尔伯格想要一个小朋友，经过短暂的搜索，他找到了一个完美的男孩，可以扮演孤儿短轮赛-柯惠泉。

凯瑟琳·肯尼迪（Kathleen Kennedy）： “柯实际上没有参加采访。他带来了他的兄弟。但是在他一直试图告诉哥哥该怎么做的整个过程中，我们一直看着他-直到我们终于说：“这个孩子是谁？” 我们请他参加试镜。然后，我们拨打了电话，打电话给史蒂文，说：“我们认为我们找到了他。”

Quan： “几天后，我们接到了Steven的办公室打来的电话，要我去见他。我妈妈穿着三件套西服打扮我。但是当我走进去时，史蒂文（Steven）看了我一眼，说：“我们希望您第二天再回来，但是当您这样做时，请非常随便。所以我回去穿牛仔裤和衬衫，然后和哈里森一起试镜。史蒂文（Steven）告诉我他想要什么，场景是什么，然后他就让我说出我想要的任何东西。之后，他告诉我我得到了一部分。”

Quan： “我从未见过《星球大战》或《攻略》，从未见过《 大白鲨》。 因此，当我遇到史蒂文，哈里森和乔治时，我不知道他们是谁。我想这在某种程度上有所帮助。”

对于电影中的主要印度人物来说，演员的铸造并不那么直接-腐败的印度总理Chattar Lal的Roshan Seth和邪恶的邪教领袖Mola Ram的Amrish Puri。 保卫普里（Puri）时，他正在拍摄另外18部电影，事实证明他特别困难。

罗伯特·沃茨（Robert Watts）（制片人）： “这是我从未遇到过的事情。印度电影业的运作方式使我发疯。演员有时一天两班，甚至三班，四小时一班。他们可能会拍两三部不同的电影。他们会在一个早上，另一个在下午。最后，我们有来自Amrish的四次不同的访问（一次在斯里兰卡，三次在伦敦）。为了制作这部电影，他不得不摆弄他所有的印度承诺。这并不容易。”

塞思（Seth） ：实际上并不能发挥Chattar Lal的作用。斯皮尔伯格想要的是一位受过牛津大学教育的印度奶昔，那是骗子。如果我现在玩它，我真的会知道如何玩。那时我没有。”

福特总是要返回厄运神殿 （尽管他对卢卡斯影业的宣布他将继续参加另外四次印地历险记表示反对）。最大的难题是在第二次郊游中将角色带到何处。

福特： “然后，他们必须与罗杰·摩尔谈论[关于未来的印第安纳·琼斯电影]。我非常喜欢他[Indy]，但对我来说却是一次。

福特： “我当然在拍第二部攻略电影。非常荣幸。史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）将执导该影片。所以这对我来说非常令人兴奋。这是我一生与史蒂文（Steven）合作时最好的工作关系经历之一。”

斯皮尔伯格： “我想在这部电影中生个孩子。我希望这项使命来自印第安纳州的内心。”

斯皮尔伯格： “印第安纳·琼斯不仅像《攻略》一样，是一个掘墓者，痴迷于他追求的物质目标。他拯救了他的生命。许多生命。年轻人活着。”

福特： “电影中很少有人物场景。乔治·卢卡斯（George Lucas）认为这是第一部电影，而实际上这是一部全力以赴的冒险电影。这不是角色戏。”

弗兰克·马歇尔（Frank Marshall）（制片人）： “在字幕中，您会看到：’杰克公司（Jake，Inc.）为福特先生准备的身体调理剂’。那就是杰克·斯坦菲尔德，您可能已经在《人物》杂志上看到过。他专门培训娱乐人员，并在电影拍摄之前和期间与哈里森·福特（Harrison Ford）合作，保持了身材。他每天都在锻炼史蒂文（斯皮尔伯格）。杰克曾经为不可思议的绿巨人加倍，偶尔在斯里兰卡，您会听到这种声音在吼叫，“好吧！放下，给我五十，一二三四。令人惊讶的是，康提有一个古老的基督教青年会，所以他和哈里森会去那里，每周进行两次或三次锻炼。这是我见过的最原始的举重室，拥有非常古老的举重和古老的长凳。难以置信。”

福特： “我不知道他们为什么对我这样做。我变大了三岁，角色变了年轻一岁。所以我比角色大四岁。我能感受到与众不同，”

剧本的编写和演员阵容的投篮终于可以进行了。 然而，尽管引线都很好地胶凝，但是生产遇到了问题。 首先，印度当局在认为脚本进攻后拒绝了在该国射击的许可，然后福特骑乘印地前往Pankot Palace的大象时受伤。

弗兰克·马歇尔（Frank Marshall）： “最初，场景将在印度的一座梦幻般的宫殿内拍摄。他们要求我们给他们一张纸条，所以我们将其发送了出去，我们认为这不会成为问题。但是由于与莫拉·拉姆（Mola Ram）和Thuggees在一起的伏都教徒，印度政府有点犹豫不决。他们希望我们做一些事情，例如不使用Majarajah一词，也不希望我们在我们挑选的特定寺庙中射击。印度政府希望更改剧本和最终剪辑。”

Quan： “那是非常非常快乐的时光。我们都住在斯里兰卡的同一家酒店，然后我们回到哈里森的酒店房间闲逛。他甚至教我游泳。在现场，哈里森一直在戏弄史蒂文。有一个镜头，矿车突然弹出。就在我们这样做之前，哈里森拿到了冰淇淋蛋筒，还给了我和凯特。当史蒂夫说：“行动”时，我们所有人都突然脸上沾满了冰淇淋。史蒂文只是说：“太好了，打印那个！”

卡普肖： “威廉（Willie）过着这种纵容的生活，觉得那是她应得的-需要照顾和照顾。她遇到了印第安纳·琼斯（印第安纳·琼斯），这个人与她曾经参与过的任何人都不一样，最终和他在一起。在他们的所有冒险过程中，她的所有早年生活都被剥夺了，威利必须依靠自己的资源。她发现自己是一个非常坚强的女人，一个勇敢的女士。威利与卡伦·艾伦（Karen Allen）在攻略中扮演的女人完全不同。”

艾略特·斯科特（Elliott Scott）（艺术总监）： “我以前从未与史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）这样的导演合作过。他计划，计划，计划。他根本不是一个强硬的人，事实上他很愉快，但是他的热情却带您前进。他使用草图来绘制几乎整个影片，迫使他自己在制图阶段考虑所有选项。这些在视觉上是非常粗糙的草图，但是其中有很多深度，很多信息。他会让素描画家改编自己的草稿，然后寄给我说：“这就是我希望行动进行的方式。” 然后，我将尝试调整序列以适合集合。在此之前，我会向他展示场景的模型，以便他大致了解事物的位置，但是使用这些动作草图，他会发现他需要，例如，另一台摄像机或另一扇门道，或另一扇该或那个。他会要求我们调整场景的计划，使事情变长，变短……在制图阶段，这从长远来看可以节省大量资金，并使所有相关人员都知道他们要去哪里。”

卡普肖： “我和哈里森·福特一起坐在这排小筏上，史蒂芬·斯皮尔伯格在岸上。我们离他很近，所以他得到了那些扩音器之一。但是我们一定要参加八场比赛-其中有三场因为木筏而不好，而其他则是因为我-哈里森说，’看，洋娃娃，你在这方面做得太多了。您无需做任何事情。这是一部B电影。只是说你的台词。他怀着温暖和尊重的心情讲了这句话，但他说的正是我需要听的。”

Quan： “当时的电影制作与今天的电影制作完全不同。我们在伦敦拍摄了很多电影，他们制作了这些惊人的场景。不是蓝屏。一切都建成了。一切都太棒了，所以让一个孩子参与其中真是太棒了。就像一个操场。我小时候不喜欢的唯一一件事就是，我每天至少需要做3个小时的课业，而且还安排了一名导师。但是每天我都非常期待去现场看他们如何制作电影。因此，这真是太棒了。就像上场时间。一路都很有趣。”

卡普肖： “我没有读威利必须尖叫的部分。但是我不知道该如何尖叫。所以史蒂文教我如何尖叫。尖叫并不像看起来那么容易。

安东尼·鲍威尔（衣柜设计师）： “对于公众来说，印地穿着一件旧衬衫和一条旧裤子，但他们不知道其中涉及了多少和花费了多少。首先，您需要所有六种内容，因为在动作图片上穿的衣服非常好。每次哈里森跌落峡谷或跳入河中时，他都需要换衣服。还有一些特技选手和双打选手也有相同的要求。仅在这部电影上，我们就需要为哈里森（Harrison）穿上三十件衬衫，而且它根本不会在屏幕上显示。连续性是另一个问题。电影不是从头到尾拍摄的。通常，拍摄从脚本的结尾开始，然后向后进行。

“这给服装带来了特殊的问题。到电影结束时，哈里森的服装必须看起来像是他在丛林中爬行，掉下地雷并在地狱中挣扎并返回。 Grand舞会礼服说，现在使衣服看起来像是处于这种状态，好像有人已经穿了十年。人为地老化衣服的成本可能比最初制造它们的成本高得多。涉及的交易技巧有上百万种：染色，漂白，洗涤，染色，砂纸。这是非常艰苦的工作！”

福特： “我的后背因骑大象而受伤。那是脊椎受伤，这很困难。幸运的是，我与特技演员维克·阿姆斯特朗（Vic Armstrong）有着很好的关系-他是一个非常聪明的人，致力于设计如何以及如何完成这些事情。但他也懂故事。我发现他对印第安纳州非常明智：他在角色中添加了一些东西。”

瓦特：“大象的脑袋里有一种内置的联合组织者。您受他们到处走动的速度的控制。而且一天中的某些小时后，它们将无法工作。他们是动物，他们知道什么时候该敲门。他们只是停止工作，仅此而已。下班后，他们去河里洗澡和放松，如果他们被剥夺了娱乐时间，他们会变成一个小十字架。在电影中，一头十字象可能既昂贵又危险。 “

福特： “骑大象很不舒服。我对骑大象产生了反感。您可以将尾巴摆在超长的位置，以适应动物在肩膀上的肚带。我想，首先是一条腿，然后是另一条腿向前拉，这往往使您像在中世纪架子上伸展一样使您张开。

福特： “骑象唯一有趣的事就是下车！”

斯皮尔伯格： “丹尼·丹尼尔斯（Danny Daniels）根据科尔·波特（Cole Porter）的歌曲“ Anything Goes”将这个疯狂的数字组合在一起。凯特必须先用中文学习整首歌，然后学习编舞，但幸运的是，我对凯特一无所知，因为她还可以唱歌和跳舞。她的声音很好。”

卡普肖： “当我穿上那件漂亮的红色连衣裙时，它太紧了，我无法跳舞。因此，我为音乐编号付出的所有辛勤工作都是徒劳的。”

鲍威尔： “凯特·卡普肖（Kate Capshaw）不得不穿着这件迷人的亮片连衣裙，这是我在纽约的衣橱女主人芭芭拉·马特拉（Barbara Matera）制作的。它非常昂贵，完全由1920年代和1930年代的原始珠子和亮片制成，而芭芭拉已经收集了多年。但是，当我们在哈里森和凯特坐在篝火旁拍摄场景时，我看到一头大象从容地吃掉了裙子的整个背面。因此，芭芭拉必须来到英国，并用剩下的几盆珠子和亮片，修好了裙子。

斯皮尔伯格： “我坚信，在冒险传奇中，每个序列都需要同时进行两项或多项活动。在印第安纳州指责大君王和宫殿当局窃取桑卡拉石碑的情况下，在桌子的另一侧，正在为人们服务。由于粉碎机内部的顺序将要被粉碎，印第安纳州和矮个回合，威利正面临着成千上万只昆虫的问题。”

斯皮尔伯格： “秒杀室是我最喜欢的房间之一。那一幕是我对旧共和国系列的崇高敬意，而我很早就希望在故事中如此。我在指挥现场时非常有趣，因为那是一场与时间的赛跑，尖峰降下，Indy向Willie尖叫以扭转机制。我也很喜欢我在决赛最后出来时添加的小尾声，当威利俯身，她的屁股撞到另一个装置，整个动作又重新开始时，他们不得不从一扇门扔掉自己的尸体那很快就关门了-最后一件事是Indy取回他的帽子。上帝禁止它留在后面。”

卡普肖： “最糟糕的部分是，有策略地在我身上放置了大虫子，在那里，你真的可以感觉到他们的双腿都被你抓住了。这位特殊的动物训练师将从我的腰部和手臂开始，然后抬起我的肩膀，然后再将它们放在我的头发中。而且我总是担心它们会开始爬入我的头发内部，而我只是一直呼吸，我闭上了眼睛，每个人都会在现场保持安静。与使用错误本来就一样好。”

乔治·吉布斯（机械效果主管）： “史蒂芬·斯皮尔伯格（ Steven Spielberg）希望埃尔斯特里（Elstree）的全尺寸矿车线路就像一条风景优美的铁路一样。我们租了车，买了一些真正的矿用车，然后决定如何为它们供电。我选择了由隐藏的摩托车式握把控制的电动机和电池。我们还在每辆车上安装了盘式制动器，此外电动机具有自己的内置制动系统。我们遇到了很多令人毛骨悚然的问题，这是我们所期望的。以前没有人制造过电动矿车。但最终，我们将四辆汽车固定起来，每辆可载四个人。他们真的可以旅行，尤其是从18到20英尺高的斜坡下弯成锯齿状！当然，我不得不拜访许多专业公司，以帮助设计和建造不对称的轨道，并在车轮后方安装钢制法兰，以使汽车保持在弯道周围的轨道上。”

斯皮尔伯格： “有一天，演员们不小心掉了一大团烟。特效人员没有采取B烟，并最终正确地将其划过赛道。他创造了一个悬在空中的云，因此，当矿车撞上云时，它形成了一条从哈里森的斧头和帽子流下来的越野步道-我就是喜欢它。从那时起，我开始让特效人员将他的云团在空中。”

道格拉斯·斯洛科姆（摄影总监）： “斯里兰卡的索桥场景存在后勤问题。我们不得不从两侧和桥下射击，栖息在光滑的壁架和岩石面上。此外，很难将设备从一侧快速转移到另一侧。起初，我们认为除了特技男孩，没有人会涉足它，但是在史蒂文·斯皮尔伯格到达斯蒂芬·斯皮尔伯格的十分钟之内，他就越过了它-确实成型。之后，每个人都想越过它。但是设备是另一回事，必须将卡车一直运到山谷周围，这可能要花费几个小时。正确的设备必须在正确的时间放置在正确的位置。同样重要的是，当我们从桥的一侧射击时，我们必须确保在远侧看不到任何设备，这是不容易的任务，因为弧光灯等将需要花费大量的精力才能放置到位。

权： “我记得这一幕，我和凯特走到悬崖尽头。我们不知道Indy是死还是活。然后我们见到他，我们不得不大笑-因为哈里森不在摄影机前，只是做鬼脸使我发自内心地大笑。我们会排练几次，然后我们去做，每次去做，对我来说都是一种新的体验。”

不管电影有什么问题，约翰·威廉姆斯都以出色的成绩脱颖而出，这些成绩反而显得郁郁葱葱，喜剧，浪漫和恐怖。 威廉姆斯喜欢尝试音乐，而斯皮尔伯格则将其评为作曲家最好的作品之一。

威廉姆斯： “为这样的电影打分的一个方面就是试图为这些事情找到合适的速度。在所有场景中都有如此之快的剪辑，快速的动作，重叠的对话，声音设计和音乐，我们真的感觉自己就像在这种过山车上。因此，我需要做的就是正确调整音乐的速度。对我来说，挑战和乐趣是确保音乐始终以我们看到的声音和感觉正确的节奏运动。”

斯皮尔伯格： “约翰尼·威廉姆斯（Johnny Williams）看了电影，我认为他的反应是恰当的。他的音乐对威利和印地很美。我喜欢大象穿越印度的跋涉得分。那是我听过的最美丽的跋涉音乐。然后他对末日神殿内部的所有男性合唱感到非常黑暗和陌生。约翰表现出色，给我留下了深刻的印象。

随着拍摄的继续，很明显印度政府的拒绝并不是这部电影所遇到的唯一问题。 对于斯皮尔伯格和卢卡斯来说，厄运神殿的黑暗似乎更加明显，因为剧本是针对赛璐oid的，而其坚定的步伐也是如此。 为了抵消这一点，两人采取了行动。

Hyuck：每个人都在说“ Steve，我们把它记下来”。在这么晚的时候，进行更改非常困难。暴力的强度有一些变化。”

斯皮尔伯格： “当我在一个小时55分钟的时间内向乔治放映电影后，我们互相看了看，第一件事就是’太快了。’ 我们需要减速行动。所以我实际上做了一些磨砂镜头以减慢它的速度。我们在夜间拍摄后在外面重新建立了宫殿，然后再次回到里面。通过放回呼吸空间，我们使放慢了一点，以便为观众提供两个小时的氧气供应。”

卢卡斯（Lucas）： “如果您想到1930年代的共和国系列作品，他们会觉得自己有点太认真了。因此，我们希望将古老的雅培和科斯特洛电影或《瘦人》系列中的幽默注入到《末日殿堂》中 。我一直想在电影里放一些晚餐，那里盛放着令人大跌眼镜。史蒂文有种幽默感，所以他疯了。”

赛斯： “扮演莫拉·拉姆（Mola Ram）的阿姆里什·普里（Amrish Puri）是一个非常好的人。他是歌剧演员。他再好不过了。但我必须这样说：当印度人看到自己扮演的角色之一时，非常尴尬。”

卡茨： “这是男孩的冒险时间。我们认为它不那么现实。我们认为这很有趣。考虑到您可以吃的苔藓令人恶心的一餐-猴脑，我们获得了很多乐趣。”

赛斯（Seth）：宴会现场是个玩笑，出了错。之所以让我大吃一惊，是因为人们一直在说：“像你这样的聪明人，怎么会同意参加一部电影，展示印第安人在甲虫和鳗鱼上吃饭呢？”史蒂文原本是在开玩笑，这是印度人在开玩笑。他们非常聪明，以至于他们知道所有西方人都认为印第安人吃蟑螂，所以他们为他们提供了他们所期望的服务。这部电影的笑话太微妙了。”

当评论家们将他们的爪子放进电影中时，卢卡斯，斯皮尔伯格和福特为电影辩护，坚持认为这是他们一直打算变黑的意图。

斯皮尔伯格：图片不叫“玫瑰圣殿”，而是叫“厄运神庙”。我记得小时候看电影的时候，父母曾在电影院遮住我的眼睛，当时他们觉得我不应该暴露在银幕上，这通常是两个人无辜地亲吻。这部电影的某些部分对于年幼的孩子来说太过激烈了，但这是一次奇幻的冒险。这种暴力不会真正发生，不会发生，也不会因人们离开电影院并在家中对他们的朋友施行这些cannot俩而永存。

福特： “与第一部电影相比，这是一部较暗的电影。但是，如果不进行比较，就说这是一部黑胶卷并不完全正确。当我想到黑暗电影时，我想到了更现实的黑暗电影。这部电影涉及现实情感，但背景不如其他电影那么现实。”

卡茨： “我认为决定电影是否过于暴力完全取决于父母。我可能不希望一个8或10岁的孩子看电影。但是，孩子们现在肯定已经变得更加精明了……我们不得不制造一个反派，反派必须做坏事。他们只是不能说：“您好，我是大写“ V”的小人。

福特： “这是一个完全道德的故事，为了拥有道德上的决心，必须看到邪恶带来了痛苦。电影的结尾证明了善行的可行性。但我不喜欢以应受谴责的方式使用暴力的电影。我不会寻找那些鲜血淋漓的电影。”

卢卡斯： “厄运神殿（Temple of Doom）发明了PG-13等级。身为PG实在是太过毛骨悚然了，还不够成为R了。”

斯皮尔伯格： “关于那件事的故事是，我在同年遭到厄运神殿和格雷姆林斯的批评和个人批评。我记得曾打电话给Jack Valenti [当时的电影协会主席]，并向他建议我们需要在R和PG之间进行评级，因为有如此多的电影陷入不公平的世界。某些孩子受到下颌的伤害是不公平的，但是某些电影受到限制是不公平的，应该允许13、14、15岁的孩子看电影。我建议：“根据您要如何设计滑尺，将其称为PG-13或PG-14。”杰克回到我身边说：“我们已经确定PG-13才是合适的年龄因此，我一直为与该评级有关系而感到非常自豪。”

福特： “我对最终结果感到非常满意。这当然是一个黑暗的故事，但值得。这比我想像的人们所期望的要有点但更具挑战性。”

斯皮尔伯格： “我对厄运神殿一点都不满意。天太黑了，太地下了，太恐怖了。我认为这超出了Poltergeist的要求 。在厄运神庙中 ，我的个人感觉丝毫没有。”

卡普肖： “我认为没有很好的评论。我对此一无所知。最让我惊讶的是，批评家，尤其是女性评论家对威利·斯科特（Willie Scott）持批评态度，仿佛我们在发表政治声明，而我却没有为姐妹做任何事情。我觉得这是一部动作冒险电影很奇怪，我们注定要进行宣传工作。”

斯皮尔伯格： “作为我引以为傲的时刻之一，第二印第安纳不会在我的万神殿中倒下。”

Quan： “直到Grauman的中国剧院当总理，我才看电影。太神奇了，因为当您拍摄时，一切都是零碎的。看到它像这样与声音效果组合在一起，我很喜欢它。我从没想过要演戏，但是看完电影之后，我想我一生都要这么做。与史蒂文（Steven）一起工作让我感到很幸运，史蒂芬（Steven）在完成电影和电影的放映后为我做了私人放映，然后我意识到：“哇，我是这件大事的一部分。”

卡普肖： “厄运神殿是被遗忘的印第安纳·琼斯电影。当他们以三包装重新发行时，我在和某人笑。我说：“谢天谢地，这是三包，否则我们就不会晋级。”

福特： “我觉得这很有趣，并探索了有趣的黑暗地方。他为之振奋的那一幕，那是新事物，一件黑暗事物。但是我对此很喜欢。它也拥有一些最疯狂的动作，最大的精力。我认为这是一部好电影。他们都是。”

Quan： “我一直很喜欢演戏，但是当你长大并且正经历青春期时，角色是有限的。这是一个原因，另一个原因是，我总是觉得在相机后面感到更满意。小时候，我一直希望自己像斯皮尔伯格，拍精彩的电影。甚至当我制作“印第安纳·琼斯”时，我都在看着他如何拿出这些惊人的镜头，以及他如何编排盖帽和所有这些东西。因此，我很早就知道我会去电影学校学习并尝试在相机后面工作。”

卡普肖： “如果我走进一个房间并且开着，我们俩都必须坐下来，因为我们都记得昨天的样子。我们会走，“哦，是的，还记得吗？在那段时间中，您没有跟我说话，或者，“哦，那真是个调情的日子。” 这真好玩。”

1984年NBC今日秀
史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）问答，吉姆·温多夫（Jim Windolf），名利场。 2008年1月2日。
印第安纳琼斯和厄运神庙：口述历史，帝国在线
哈里森·福特的故事，第8章，第2部分：印第安纳·琼斯和厄运神庙
肖特朗（Short Round）的刻画描绘了卡伦·巴特勒（Karen Butler）的《厄运神殿》历险记。联合新闻国际。发布时间：2012年9月23日。
厄运神庙的制作，theraider.net。
厄运神庙的制作，indianajones.de
史蒂芬·斯皮尔伯格：《传记》（第二版），约瑟夫·麦克布赖德。密西西比大学出版社。 2011。
印第安纳·琼斯，洛朗·布泽罗和JW·林茨勒的完整作品。埃伯里出版社。 2008年。