我的勃拉姆斯著作长达600页，其中很大一部分是勃拉姆斯当时与其他作曲家之间的种种对立。 仇恨现在很流行 ，为什么不呢？ 我们整个国家处于争执之中。 （这是一个适时的玩笑。）与勃拉姆斯的交易是，我认为他曾经是一位普通的艺术家。 这并不是说他是一个普通人 ，艺术家不是普通人，但如果您愿意的话，他是一个教科书创作类型。 有时乐观而迷人，有时喜怒无常。 他一直都是角质，不断地压迫他的女同事（呃，合唱团的学生），但是从没看到任何东西。 随着新德国学派的这场辩论在中欧举行，他还不断在杂志文章中或通过给同行的信来拖拽其他作曲家。
在有关新德国学派（不一定是全新的，也不是全部德语，也不是一所学校）的争论中，一场激烈的斗争始于理查德·瓦格纳（Richard Wagner）在他发表的一篇文章中，他认为音乐的最真实含义将其与诗歌或文字结合起来。 我在解释，但基本上他说歌剧是国王。 这与弗朗兹·李斯特（Franz Liszt）这样的人背道而驰，他们本质上认为程序音乐（讲故事的音乐）是前进的门户。 然后，您有了像勃拉姆斯这样的保守派人士，他们说：“好吧…好吧……我只是继续创作普通的交响曲，不一定基于我现在感兴趣的旋律。”
但是与大多数争执不同的是，与勃拉姆斯和瓦格纳的交易是他们彼此之间也确实很像。 这两人在1863年1月只见过一次面，主要是玩耍和聊天-勃拉姆斯快30岁了，瓦格纳快50岁了。尽管瓦格纳倒入了几个倒钩，但他们最终还是互相尊重，也就是说，勃拉姆斯会成为没有瓦格纳铺平道路。 当然可以！ 一个很自然的老人意见。 就像您的父母坚持认为，如果他们拥有互联网，他们在学校的生活会更好。 两人握手，以愉快的心情离开，也被称为“瓦格纳一生都在谈论勃拉姆斯。”
瓦格纳（Wagner）在撰写本专栏文章时比较棘手。 他的复杂历史-傲慢，恶毒，反犹太主义，更不用说他相对黑暗和民族主义的音乐了。 我本人本身也不是歌剧方面的专家，这使他的许多工作对我而言变得更加难以为继。 我经常把他和另一位德国作曲家马勒混为一谈，我的作品也经历了一段艰难的时期。
因为这是序曲 涉及许多不同的主题。 有时会有点刺耳-以一种正常的百老汇序曲有时会产生一些色调鞭打的方式。 在8:40左右，它滑入听起来像是舞蹈的声音。 这既令人振奋又令人担忧，好像Wagner正在建立无法预料的东西。 带着大卷定音鼓，他迎来了一个愉悦的高潮，您几乎可以将头扑过去。
瓦格纳就是我的事。 即使不了解Tannhäuser ，我也立即感到熟悉。 瓦格纳（Wagner）根深蒂固地进入了我们的古典音乐世界-我的意思是，我们都认识这个人，但是来吧-以致无法听他说话，也不会感到深刻的熟悉感。 由于他对勃拉姆斯的所有“直接或间接地使他成为现实”的贪婪，瓦格纳在贝多芬以外的世界中确实塑造了古典音乐。 他也不喜欢犹太人！ 这个世界是丰富，复杂而愚蠢的。
见面一年后，瓦格纳正准备在慕尼黑做Tannhäuser ，并得知布拉姆斯实际上是一位共同朋友送给他的歌剧豪华手稿的人。 瓦格纳和他的同僚很生气，分数最终落在了勃拉姆斯的手中，要求表演回来。 勃拉姆斯拒绝了。
