短片导演亚伯拉罕·费利克斯（Abraham Felix）谈电影培训，写自己的资料和制作第一部电影时遇到的最大障碍。
亚伯拉罕·费利克斯（Abraham Felix）确实有权被称为专业人士。 尽管上了一所没有电影专业的大学，但费利克斯（Felix）在毕业后的接下来的几年中仍在工作并将其磨光。 扩大的学徒制（以视频制作公司和创意机构的工作形式）使他建立起来，直到他准备张开翅膀飞走了。 现在他做主了。 作为商业和音乐视频自由导演，费利克斯知道如何领导技术人员团队，同时磨练他的创造力。
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但是可以说，没有什么比他的短片处女作简和电影更具魅力了。 亚伯拉罕（Abraham）与Miniflix谈了制作简 （无论是好是艰难）的经历，他如何保持自己最商业化的工作对他个人以及创造第一部电影结局的奇迹时刻。
Miniflix：您的培训背景是什么样的？ 你去电影学校了吗？
亚伯拉罕·费利克斯（Abraham Felix）：当我上大学[LSU]时，我不知道自己想做什么……我唯一知道的就是我不想做数学和科学……
…这使我进入了广播新闻学–很大程度上是因为我认为自己将要在写作方面做些事情。 大学毕业的一半，我以为“也许我应该去拍电影。”所以我宣布我的未成年人为电影与媒体艺术，因为那是LSU当时的全部……
…所以我能够选修一些编剧课程。 从那时起，我看着《阿拉伯的劳伦斯》和《老人没有国度》 。 我们在剖析这些电影并撰写剧本的同时受到了这些电影的启发。 因此，我开始研究它的技巧……从那里，我获得了广播新闻学的学位，并获得了一些工作机会……然后全都拒绝了。 我获得了学位，但是我知道自己不想找工作。 这是讲故事的非常刻板的方式。
但是一旦我拒绝了这些演出，我便开始为一家婚礼视频公司工作。 做了2.5年。 当我在那里时，我开始担任编辑，只是从头开始。 我了解到的是如何制作故事…因为他们没有制作切饼干的婚礼视频。 他们试图讲述当天发生的事情的故事。 就像每周上一部短片。 所以我一直在不停地编辑那些照片，直到我开始努力拍摄这些照片，然后它们让我拍摄。
因此，在大学毕业两年半后，我已经学会了编辑和摄影的技巧。 从那里，一个当地机构注意到了我的工作，并雇用我担任电影摄影师。 我从一个叫Eric Hutchison的伟人那里学到了很多照明知识。 我们有更多的时间来玩弄事物并尝试外观。 我们时不时会出去拍摄音乐视频或附带项目-获取这些代表。
所以我做了三年。 总的来说，这是一个六年的时间，就像我的电影学校一样，在那里我获得了很多你在电影学校所无法获得的联系，并且拥有了很多在电影学校所能获得的经验。
Miniflix：总体而言，您觉得广告/音乐视频和简短的叙事项目之间的导演风格有没有改变？ 您是否觉得自己在拍摄时采取了不同的方法？
亚伯拉罕：我认为对于品牌想要的东西，它涉及到创作过程的另一面。 解决问题。 我在叙事项目中寻找的通常是表达一些东西。 因此，我认为它们处于彼此不同的两端……但是故事仍然是我喜欢通过某种手段使某人与某人建立情感联系或解决问题的工具。 有时，它们看起来相同-或非常相似。 因为（对于一个品牌）有时使一个项目与情感上的观众联系是最终解决问题的事情。 有时他们只是想要看起来华而不实的东西……而且可以解决问题。
因此，这实际上只是人们在寻找什么的问题。 品牌总是在寻找一些与众不同的东西。 当然，随着时间的推移，它随着不同的媒体和景观的变化而发生了变化……因此，它跟上事情的发展方向。 但这最终是讲故事。 我喜欢讲人类的故事。 影响我的事情。 我想我很幸运，只要他们能影响到其他人。
M：我在您的广告和音乐视频中看到了一些突出的风格直通线。 特别是对长期进修的偏爱（或至少是对长期进修的认知）。 您喜欢让摄像机跟随角色穿过房间。 对某个人的个人过程的迷恋是您对这些项目做出的自觉决定吗？ 您喜欢在这类亲密且重点突出的项目中工作吗？
M：是的，众筹似乎很容易开始，但确实很难完成。
答：是的，从9月到10月，我只是坐在椅子上，坐在家里，只是输入电子邮件并检查社交媒体……连续一个月。 有时很痛苦……但这是必要的。 尤其是仅通过谈论问题并谈论项目背后的“原因”来吸引观众。
如果我们现在看看周围世界的状况，那么我很难提出没有说出任何重要或必要内容的内容。 可能导致某种进步，或者使人们经历某种程度的自省。 真正启发我的电影是感觉像镜子的电影。 这导致我以不同的方式看待自己。 我想拍电影是把礼物送回给人们。 我想向人们展示镜子，以便人们以不同的方式看待自己。
这确实是Jane形成方式以及原因的动力。
M：最让我震惊的是电影中遗漏的东西。 脚本的早期版本是否曾在她的家中首次发生过，或者一旦她到达新奥尔良就曾发生过？
答：由于我们筹集到的资金，我几乎在制作前一周就完全重写了脚本，这限制了我们要尝试做的制作时间。 而且，很难找到60岁的越南女演员–我的意思是，我们将不得不从洛杉矶找人。 与此相关的整个成本。 这是我的第一部电影，也是我们所拥有的资金，无法实现。
因此，我们砍掉了电影的第一个场景，实际上是她在准备离开时与父母交谈。 在视觉上，她看到爸爸妈妈和她自己之间的差异，被困在这两个不同的世界之间。
幸运的是，通过画外音，我们能够提出一种巧妙的方法来解决此问题。 最后，我们应该看到她在新奥尔良的土地，并在90年代那一刻，她着陆并播放音乐，她走进了人群。 许可就可以了。 如果我们从五年后开始用简笔画或更好的关系赚钱给简 ，也许我们可以在相同的预算下完成一些工作。 但是对于我们所处的位置，从我们试图用故事来完成的事情来看，故事的症结实际上是她生命中的这一刻，她所经历的生活以及她做出的决定。 因此，我们决定将重点放在情感上。
M：你拍了几天？ 什么相机？ 既然这么多东西在车上，那么您有什么样的摄制组？
答：我们想拍摄两天，但预算决定我们只能拍摄一天。 这是一个六页的剧本，完全可行，而且天气到了，鱼雷将鱼雷逼近尾声。 因此，最终只花了一天半的时间。
我们最多只有15名机组人员。 问题是，我们进行了一些夜间射击，试图将其推迟……但是天气使鱼雷鱼雷爆炸了。 因此，我们甚至无法拍摄这些东西。 这只是与摄制组机敏的问题，因为我们将凯瑟琳塞进了驾驶座，我本人是SUV后面的DP [Shannon Palmer]和1st AC [Tyler Laperouse]。 然后，声音小伙子必须在跟车上至少20米远，这样他才能收到信号。
我们在Alexa Mini上拍摄。 我们知道我们想用最好的相机拍摄故事情节。 而且我们知道我们将有很多亮点和低调可供玩耍和捕捉。 我们显然不想失去光谱两端的细节……所以它归结于电影的美学和外观。 这就是一切。 这就是我们大多数决策的目的。 我们想炫耀这片美丽的土地。
变形镜头允许您执行的操作，尤其是在许多旧的老式产品中，要使它的字符和纹理有些变形。 因此，我们使用了来自DC的Cineovision变形素数进行拍摄。它们确实具有这种神秘的品质-它在散景和框架边缘中完成了这些疯狂的工作。 一种月光下的样子。 我们知道朝藤茎射击时，我们希望它有某种扭曲的感觉。 因此，镜头确实是我们进行最多测试的地方。
香农还认为拍摄变形来隔离帧中的简非常重要，这在大多数情况下意味着被负空间包围。 简是如此孤立，所以香农是完全正确的。
M：显然其他版本也可以。 但是我认为简的视觉经济有些美。 在这部电影中，您得到了路易斯安那州郊外一些非常美丽的外观。 这些东西大部分都在相机中吗，还是有一个广泛的后期色彩分级流程来带出更多对比？
答：主要是在相机里。 我在色阶上消除了不一致之处。 该组镜头的有趣之处之一是它们处理眩光的方式。 这是我们无法真正进行预先测试的，仅仅是因为镜头像前一天一样装进来。 我们没有很多时间。 有时候天空看起来的方式有很多不一致之处，就像太阳撞击镜头的方式一样。 有时它会以一种在现实生活中看上去并不像是那样的方式冲出天空，但是当乌云笼罩时，看上去会完全不同。 因此，我们一直在为此而斗争。
M：您对这部电影中的多少持开放态度？ 我特别想起甘蔗收割机挥之不去的镜头。 你当然不可能计划的。。我想。
答：收割机的镜头是在拍摄的第二天。 这是在我们夜间拍摄失败后，没有钱再拍摄。 我们面对难题，想出一种新方法来包装影片的情感分量：获得结局。 当我们早上1:30睡觉时，我没有看完电影。 所以我醒着躺着，试图弄清楚我们将如何降落这架飞机。
在拍摄的第二天，就在我们旁边，他们正在收获甘蔗，在电影中的那一点上，甘蔗是非常有力的视觉图案和隐喻。 甘蔗隐喻地代表了她正在处理和解决的所有问题，并以一种漂亮的方式将她绑在路易斯安那州的环境中。 因此，在整个过程中，我们一直在拍摄情感场景的症结所在，在某个时候，我发现“等等，它就在那儿发生”。 收获实际上就在我们旁边……。
…所以，一旦我意识到那是电影的结局，如果我们拍摄到这张收割的甘蔗的照片-减少了她所有的问题，它将与她在内部给我们的东西相匹配… Shannon忙着，她把相机拿了起来她一口气拿到了。 一切顺利。 但是，那是关键。 那就是我们的整部电影。 那是一个完全的祝福。
M：这确实是一个单身女人的表演。 在有些漫长而令人不舒服的场景中，凯瑟琳必须在情感上恰好位于正确的地方。 作为导演，您做了什么（如果有的话）来帮助她，尤其是在她听音频的场景中？
答：与这位女演员共同写作的美丽之处在于，她从一开始就了解自己需要做的事情以及需要在情感上走到哪里。 而且我非常感谢她的才华，因为在生产方面有很多事情要做，以至于我无法像我希望的那样与她保持联系。 她确实从我的盘子里拿走了很多东西，但我试图平衡物流和为她服务的平衡。 凯瑟琳在感情上和思想上为我们所采取的一切措施做好了准备。 一开始我们进行了一次交谈，当时我只是告诉她要保护她的心理顶空-她必须处于的情绪状态。
M： 你最喜欢的短片是什么？为什么？
答：我要说的是什么正在引起我的注意。 这是吉姆·卡明斯（Jim Cummings）的短片《 雷霆之路》 （ Thunder Road），现在已经上映了该片。 麻烦了。 我喜欢 这样的力量在于不剪裁，不告诉观众感觉如何。 让他们实时出现并感受到他们自己的感受，还有更多的力量和真实性，以便每个人都有不同的反应，并可以在电影结束后谈论它。
我从中获得了很多灵感，因为您看到了整个情感弧线。 有很棒的表现。 相机也以一种非常有意的方式移动，这总是激励着我确保角色决定了相机的去向，相机相对于角色的移动方式。 您可以通过周到的相机运动来揭示很多内容。 我要尊重这一点，而不仅仅是将相机放在很多有趣的地方。
它使我想起，我永远不想提出一些不会引起我共鸣的东西。
您可以在 https://vimeo.com/abrahamfelix或他的网站http://www.abefelix.co/上找到亚伯拉罕的更多作品 。
