低音低音调和线是创建凹槽移动伴奏的一种好方法，该伴奏可以清晰地反映出和谐感并具有很多移动性。 在本视频中，我将向您展示如何在Bb Blues上弹奏和谐的低音线，并介绍您需要制作自己的贝斯音色和黑社会。
演奏谐调的低音线通常与吉姆·霍尔（Jim Hall）息息相关，尤其是从他对Bill Evans（比尔·埃文斯（Bill Evans））的创作中开始，这是一种掌握词汇量的好方法。 如果您在二重奏环境中演奏，它会特别好用，因为它确实很饱满，并且可以稳固放置。
与第5根弦相同的练习。
传播三合会
另一个常见的发声是开放式发声或散布的黑社会。 这种玩三合会的方式会增加结构的间隔。 在这种情况下，当它们与壳音混合时，可以使它们很好地坐在语音领导中。
蓝调和弦低音
在本课的这一部分中，我将分析和谐低音线示例。
第一个小节是一种非常简单且常见的走上主导地位的方式。 第一个和弦是Bb7外壳发声，然后是一系列第一个反向传播三合音。 这将我们带到IV和弦Eb7。
第二条是另一种标准解决方案。 我在节拍1和3上演奏Eb7，并在节拍2上演奏Eb7的和弦，在本例中为D7。 在节拍4上，我有一个B7作为下一个小节中Bb7的领先和弦。 这在栏5、6和10中再次发生。
在节拍4上有和弦是创建自然音流的非常常见且不错的方法。
小节3是一个贝司线，实际上是在协调Bb大三重奏并在节拍4上添加和弦。这也在小节7中发生。
小节4也是解决quic II V级数的非常常见的解决方案。 在第1和第3拍中发现了基本和弦Fm7和Bb7。在第2拍中，我使用B7指向Bb7，第4拍是E7导致到Eb7。 小节8和小节12中使用了相同的解决方案。小节11中的进程不是II V，但是和弦的方法是相同的。
Cm7音棒采用全音阶上移，因此Cb7是Bb大调II VI的一部分，而低音线则使用Cm7，Dm7和Ebmaj7外壳发声向上扩展。 节拍4的E7作为F7的主旋律。
如何在演奏中加入低音和弦
使用这种方法，您应该检查一下我在和弦之间移动的一些方式。 也许在Bb布鲁斯上做一些变化，然后尝试在您已经很熟悉的歌曲或标准上构建自己的和声低音线。
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