除了我们的生活之外，非裔美国人的创造力也必须开始变得重要，并从中获利。 而明显的美国音乐形式； 爵士乐，蓝调音乐和摇滚乐，源于非洲裔美国人在很大程度上无法从我们的工作中获利的时候，我们不再拥有他人的财产。 像其他所有人一样，我们只需要从自己的劳动中收回公允价值，无论是在Big Music，硅谷，John Hopkins，大学运动场，剩余的几层工厂地板上，还是可以，甚至来自“愚蠢”的社会在数字经济中创造的媒体点击诱饵。
几个月前，获利颇丰的“与星共舞”从葡萄树上摘下了15岁的海耶斯·格里尔（Hayes Grier）的名言。 这位英俊，才华横溢，白人白人的全美国人表演了他称为“ T-Rex”的舞蹈，这对他很有帮助。 但是，ABC迪斯尼娱乐公司不愿表演该舞蹈的人是该舞蹈的真正创作者和原创表演者，即Freco（21）和Merlo（20）的地下亚特兰大嘻哈二重奏。 “ Drop”是由他们创建的，并在BET.com等多个网站上进行了宣传，一年后又重新出现在DWTS上。 这位艺术家具有完全不同的色彩，但它们的动作和背景相同，但使用的是全新名称。
对于年轻的Grier大师来说，在企业媒体中占据一席之地非常有益，并因此而从社交媒体中重新崛起。 自从开始以来，艺术家，尤其是音乐家和舞者就一直在互相偷窃。 现在，显然，要添加这种混合，具有更适销对路的阴影的数字业余sc。 不过对于Freco＆Merlo来说并不是很好。 尽管他们在亚特兰大附近每天花费大量时间进行制作创意产品的实际工作， 他们的劳动被解除，没有得到补偿或同时归属。 通过相当透明但仍然肮脏的公司拨款过程，这些有色青年工人被剥夺了平台获利的机会。
大公司足够了。 当然，Freco＆Merlo现在负担不起就“ Drop”裁定其产权所需的高价律师和专家。 或随后通过“其他”在途中重新包装成一些“其他”的东西，从而仍然获利“其他”。 可悲的是，这个年轻的举动同样也无法负担众议员玛莎·布莱克本（R-Tenn＆Big Music）的竞选捐款。
具有讽刺意味的是，当不威胁内容创作者（通常是有色人种）要求获得的股份时，Big Entertainment摇摇欲坠的棘手法律围墙is积了对早已进入世界其他地区的古老作品的版权保护。 荒谬的是，直到最近，“祝您生日快乐”在未将硬币传递给华纳音乐集团的情况下成为合法播放。 幸运的是，他们蒙受了巨大损失。 不幸的是，由于Big Entertainment渴望获得来之不易的利润，因此损失太少了，这是真实的，不懈的，不可遏制的并且根深蒂固于“系统”中。
怎么办？ 对于我们在音乐和娱乐经济体中公允价值的股权变动而言，这是一个迫切的问题。
但是，问题不在于“一般性”，而是针对特定的有色艺术家，他们经常通过无耻地避免付款而被系统地剥夺了赚钱的机会。 甚至可以在访问机会平台的途中进行潜在付款。
这种公司拨款虽然不算新鲜，但实际上通过数字音乐变得越来越糟。 特别是对于有抱负的有色艺术家来说，他们通常没有资源来从日益整合的全球媒体巨头那里收回收入。 目前，Big Entertainment一直在全球范围内搜寻热卖的，几乎总是男性且主要是欧洲人的Apple专家，他们通过合法和非法使用他人的音乐而获得DJ的大量购买。
就是说，电子舞曲（EDM）现象始于一群被抛弃的人在市区的废弃仓库中聚会，如今已成为具有丰厚特权的漂亮人的领域。 Corporate EDM用尽了现有的电子内部轨道，并在适当的嘻哈/城市音乐上固定了MAC键盘和MAC键盘。 佳能和新的。
因此，现在，亚特兰大内部的这些无偿年轻艺术家在某种程度上需要从哥本哈根郊外的一家大型娱乐公司拥有的店铺观看并收回其产品价值。 以及国内网络电视。 以及主要资助/启用此拨款的第三方赞助商。 以及通过数字化赚来的无用点击的数字平台。 我们的紧迫性显然是必要的。
大娱乐公司不满足于世世代代窃取各国人民经济活动的成果，现在正忙于明天盗窃我们的工作。 一次进行一次未归因的适当分析。
我们非常高兴地支持，应有的尊重并将消除这个国家根源不平等的工作完全归因于#BlackLivesMatter先锋队的兄弟姐妹和变性兄弟姐妹。 #BlackBeatsMatter是这个共享的，富有成果的游戏在阳光下更加狭och但亵渎神灵的分支。
幸运的是，我们的任务现在集中在破坏Big Entertainment的营销策略上。 他们不在我们这边。 希望他们可以。 直到并且除非他们停止安置有色艺术家； 我们的歌曲，我们的舞蹈，我们的节拍，在他们不定期和不经常支付的盒子里，我们将粉碎他们束缚工作的“一个国家”。 即使只是通过在每位千禧一代的耳塞中植入低语的怀疑种子，“我不知道他们是从哪个黑人那里偷来的？”
还记得那个节拍吗？
