我们坐下来看一部基于很多东西的电影：导演的作品，前提，预告片等。洋梨树（AhlatAğacı）受益于几乎所有这些，还有一些。 当我第一次看到预告片时，就想到了导演的《安那托利亚往事》中的沉思之谜。 电影的名字是别的。 它暗示（如果我可以这么说的话）是一部充满了类似装饰线条的诗意电影。
电影跟随当今土耳其刚大学毕业的年轻人。 他的家人正处于父亲赌博与一个谦卑，无助的母亲之间的拐弯处。 父亲的滑稽动作使他很生气，就像在每个人的建议下挖井一样。 他迫不及待地想离开这个沉闷的，被遗忘的村庄，那里的人们没有意识到世界所能提供的一切。 我们很快就会发现，他与他所鄙视的人并没有太大不同。 在他的矛盾中，他和任何一个梦night以求的年轻人差不多：他想出版一本书，但对目前为钱和名声而写作的作家持怀疑态度。 他喜欢一个女孩，但自以为是。 他不读书，但还是参加国家考试。 他崇尚目的诚实，但卖掉了父亲的狗来资助他的书。
这部电影以不同的哲学色彩贯穿于故事的不同层面，这常常使人们忘记其轨迹。 许多场景只是从我们的主角和他人的宿命论的反叛角度思考关于写作，信仰，金钱和生活的对话。 这些图像夹在地中海苹果和核桃树的彩色图像，秋天的树叶沙沙作响，滴流的水和大量的降雪之间。 在一个冗长的场景中，三个人物讨论了宗教的不同方面–是将自己局限于旧真理，还是寻求新思维； 立即恢复鲜为人知的想法，而有可能使流行的想法变小，如果是这样，就应根据自己的力量而不是根据其推动者的身分来判断一个想法； 祭司从穷人那里获得金币作为服务的道德； 他们大胆地批评富人的脏钱，却从来没有错过过被他们宠爱的机会。 这部电影充满了对人性复杂性及其在善于使世界运转的可疑规则方面的恶作剧的批判性质疑。 它说明了为什么生活的每个方面都没有那么黑与白。 仔细观察，他们大多数人崩溃成一堆荒谬。 如果没有几个人能像电影中那样经过普通人的即兴检查后幸存下来，那么世界看起来还好吗？
这部电影在一个没有日期的冬天结束。 我们的主角从他的义务兵役中退了回来。 他自己出版的书没有卖出一本。 没有人，甚至他的妹妹都没有读过它，只有他的父亲竖起这本书，并随身携带了一份载有该书评论的报纸夹。 那好吗？ 经过多年的尝试，他的父亲终于放弃了它。 在天气寒冷且不断降雪的情况下，他开始在父亲停下的地方挖井。
野梨树（2018）
导演：努里·比尔奇·塞兰
国家：土耳其
