“炒作”一词可以定义为动词，意为“通过华丽或戏剧性的方法激发……引起人们的兴趣……通过巧妙或可疑的主张而加剧”（Dictionary.com）。 Hype Williams定义了一个流行文化时代，如果您在90年代和2000年代初期启用MTV，BET或VH1，您可能会看到他的作品，因为他体现了新千年的视觉对比。 Hype最初是在纽约皇后区的涂鸦作家，他使用标签名称“ Hype”来引用多彩画家巴斯奎特和基思·哈林的影响。 威廉姆斯是一位真正的auterur，他的标志性前卫风格广受赞誉，经常使用“鱼眼镜头，宽比例镜头，跟踪镜头和鲜明对比的调色板”，最重要的是，环形光反映在他的科目（维克多斯）。
随着R＆B和嘻哈文化的普及，威廉姆斯与诸如Missy Elliot（ 《雨》（《 Supa Dupa Fly》和《 Sock it 2 Me》 ），《 Aaliyah》（《 Rock the Boat》 ），《 Notorious BIG》（ Big Poppa）等艺术家的作品）提供了圆滑的，通常是非洲未来的，通常是精美的电影和风格化的视觉效果，从而定义了流行文化的时代。
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值得注意的是，威廉姆斯的作品将黑人艺术家推向了最前沿，这是Biggie和Tupac充斥着肤浅，风格和超性行为的“ gangsta rap”之后的“ Bling Bling”时代的重要贡献者。 尽管经常批评这个时代是因为它脱离了抒情诗，但它是肤浅的，而且存在性别刻画的问题，威廉姆斯则对种族，性行为进行了评论，并利用了奇幻和炫耀的奇观。 他的作品包括自信心和自我价值的主题。 他对眼镜和鱼眼镜头的使用常常使他的被摄对象看上去比生活还大。 众所周知，威廉姆斯（Williams）的音乐风格音乐录影带挑战并扩大了音乐流派，形成了现代音乐视觉的基石。 他的电影《 肚皮》 （ Belly ，1998年）是这种风格的高潮，深深扎根于嘻哈音乐和丰富的视觉美学。 Belly的根源牢固地植根于Williams的嘻哈文化影响力的视觉风格。
肚皮被认为是“经典罩”，场景，对话，灯光的使用和得分的元素都是证明一位导演风格的元素。 威廉姆斯（Williams）抛弃说唱歌手纳斯（Nas）为真诚，而DMX则为汤米·外滩（Tommy Bunds）为原则，只是将他的典型球员从小银幕舞台上移开，让他们在特征长度上疯狂。 纳斯（Nas）甚至自以为真诚的龙骨和内省作为叙事者，而DMX的商标树皮则在饥饿和暴力的汤米·外滩（Tommy Bunds）中扮演很好的角色。 真诚的和汤米的角色相互交融，威廉姆斯则更多地使用色彩和灯光，以强调这种对比。 汤米（Tommy）是嘻哈讽刺漫画，其饥饿感大于生命力，其特征是围绕金钱和暴力，通常以鲜明的红色，鲜绿色和蓝色描绘。 真诚地梦想着搬到非洲的人具有内省和家庭观念，经常表现为中性色调，并以棕色阴影为背景。 与他的女友蒂昂（Tionne）和他们的孩子肯尼亚（Kenya）一起，相机在面部紧拍着，沐浴在温暖中，唤起一种充分的满足感。 真诚和汤米都通过最后一幕找到了不同的启蒙和理解形式。
肚皮是 经过艰苦训练的犯罪故事，不仅没有叙事和实际问题，还变成了一部花哨的黑帮电影，有人可以将其描述为杂草丛生的音乐录影带。 然而，正是威廉姆斯的视觉天才以及与摄影师马利克·赛义德（Malik Sayeed）的合作才使Belly值得深入研究。 与威廉姆斯在R＆B和Hip Hop音乐视频中所做的一样，将大多数人认为丑陋和苛刻的主题放入生动的色彩中，挑战了城市叙事的界限。
Hype Williams的音乐录影带背景从《 Soul II Soul’s Back to Life》的开场时间开始呈现 在标题顺序中播放。 Tommy Bunds（DMX）和Sincere（Nas）被生动的蓝色紫外线所淹没，他们的眼睛异常发光，抢劫了一个舞蹈俱乐部。
摄像机以慢动作跟踪他们的动作，挥舞着人物，女人的身体随着节拍而跳舞，随着动作的开始加快了实时性。 当外滩和真诚的人逃到邦迪的家中时，我们被现实化了，黑白的形成鲜明对比。
在汤米和真诚的海洛因作为安吉洛的魔鬼派从事海洛因交易的过程中，我们再次看到音乐和视觉的综合 扮演：
毒品和暴徒，女性酒/一次，三到四次，/全部观看，排成一列/切成薄片的恶魔派/这道菜的主要成分2 /像这样，在此，清单/物质，贪婪和欲望，嫉妒，嫉妒/面包和面团，切达干酪，/闪光和藏匿处，现金和奶油
在这里，汤姆斯（Tommy）全速进入黑社会，威廉姆斯（Williams）将音乐用作评论。 相机在他处理毒品的近景镜头和与他的婴儿肯尼亚的真诚的镜头之间切换，以及在他的腿上抱着一个女人的另一个角色之间切换，这三个动机促使他们吸毒。
威廉姆斯（Williams）对女性的描绘在Belly和他的音乐录影带中都很复杂。 作为“金光闪闪”时代的创始之父，威廉姆斯参与了视频泼妇的创作。 视频泼妇的身材通常是两极分化的，而且正确的是，对于伴随着性欲过高的女性刻画的厌女症元素，其主要作用是满足大部分以男性为中心的眼镜。
扮演她们的女性通常是嘻哈界的标志性人物，颂扬黑人女性的美貌，但通常都是在男性凝视的条件下进行的。 威廉姆斯以凯萨（Taral Hicks）的形式体现了这个复杂的人物，汤米·邦德斯（Tommy Bunds）长期饱受痛苦的女友以安静的力量感到乐观。 蒂内（T-Boz）是坚强又聪明的女友，也是真诚的孩子肯尼亚的母亲。 当我们第一次遇到她时，Keisha被沐浴在蓝色中。 相机在跟踪镜头中找到她在她的卧室。
她衣着光鲜，在电话上与汤米未成年的“小鸡”争吵时，皮肤闪闪发亮，而汤米则被粉红色包裹着。 相机切入了真诚的情人和他的女友的家庭场景，他们在谈论未来的过程中被包裹在家庭住宅中温暖的棕色和泥土色调。 威廉姆斯以两种截然不同的性爱场面描写了这些描写，对两种截然不同的关系进行了评论，描绘了汤米和凯沙的暴力和霸气，以及真诚和蒂昂的爱与平等。 被挫败的妇女在白天见面，因为蒂昂（Tionne）向基沙提供了关于自我价值和人际关系的建议，使基沙从汤米的犯罪世界的蓝调中消失了。
威廉姆斯无疑为嘻哈中的男性目光做出了贡献，而他在与碧昂丝，TLC，米西·艾略特等女性艺术家的合作中也获得了令人耳目一新的成就。 碧昂丝的《 Check On it》和女性经纪人 《 No Scrubs 》中的歌词概括了同意，求爱和愉悦的歌词，例如“只要你不抓它，你就可以看它” ，威廉姆斯在这两个视频中的视觉效果都反映了他并为女性艺术家和女性粉丝提供视觉上引人入胜的空间，以探索女权主义，非洲未来主义和性主题。
威廉姆斯的视觉想象力结合了他自己奠定了基础的那个时代的对位和风格元素。 Belly和他的音乐视频作品高度关注声音和视觉之间的联系。 他对现代视觉艺术和电影制作的影响是显而易见的。 我们在他的最新作品中看到了这一点，因为艺术家将视觉体验定制为更高的高度。 威廉姆斯的影响力和演变在碧昂丝的《 吹》中是很明显的，这是一种滚滚舞曲的女性愉悦感，与对贝利·凯莎的待遇相去甚远。 该视频充满了蓝色，粉红色和紫色的紫外线，让人联想起Belly 。 在这种情况下，女性泼妇是她自己的作品之一，其性欲掌握在自己的手中，可以从以前的雄心说唱视频的影响中恢复过来。 在这里，我们看到了180度的演变过程，其中威廉姆斯的基石视觉对位和人物采用了新的生活和工作方式，从而获得了更为积极的手段。
特拉维斯·斯科特（Travis Scott）的定格动作人物冒险90210 充满蓝色和红色的色调，让人联想到汤米在地下深沉的蓝色犯罪分子。 斯科特（Scott）的角色较少陷入犯罪，而是探索自己创造的存在的超现实世界。 威廉姆斯（Williams）在肚皮中使用的“华丽黑帮”电影设备与他的音乐录影带精神更加紧密地结合在一起，并探索更深层次的自我主题和流浪无精的精神。
Hype Williams作为导演的影响力在他与音乐艺术家的合作中显而易见。 他不仅定义了R＆B和Hip Hop进入新千年的时代，而且他与时俱进。 肚皮似乎是在功能性长度尺度上进行创意许可的一种练习，将生活带入了Hip Hop的痛苦中。 他在大大小小的屏幕上使用对比度，色彩和形状方面的表现挑战了有色人种的描绘参数。 此外，就女性形象和性行为而言，他成长为男性导演是影响现代观众和艺术家的主要因素。
参考文献
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