处理样品可能很困难-令人沮丧。 就像制作混音带或撰写Bricolage超现实主义诗歌一样，仅使用其他词语来表达您的思想，梦想，爱情，焦虑和激情可能会很困难。 或在这种情况下-声音。
尽管您认为以数字方式制作音乐会带来瞬间的采样，但随着原始声音的使用，几乎每个音乐爱好者都拥有可以与史密森尼音乐媲美的声音档案，但您会认为我们都会斩首并剪掉，做出了很棒的混搭和奇怪的外星人声景。
就个人而言，我发现事实恰恰相反。 我发现，数字档案馆无穷无尽的可能性和无尽的扩展对创新充满了挑战。 我不知所措，打开了大量的数据宝库，不知道从哪里开始。
与许多人一样，当我重新发现类似物时，我发现了关于创造力的新契机。 乙烯基和盒式磁带等物理媒体使我对世界艺术的热爱焕发了青春，并将其重新定位于我自己的目的。 从音乐上讲，我自己的工作流程已恢复到类似于18年前我开始制作实验性噪音音乐时的工作流程-录音机营，弄糟的吉他踏板，刻录的CD和盒式磁带-直观地进行了拼接。
考虑到最近硬件模拟合成器，MIDI控制器，黑胶唱片销量的增长以及录音带的蓬勃发展，我并不是唯一一个有这种感觉的人。 我们都回到了现实，并使用机器来增强我们的创造力。
Jaisu大师班的5个重点
尽管模拟/数字混合音乐（尤其是headnoddin的J Dilla beatchopping变种）越来越受欢迎，但很难找到有关如何制作样本音乐的高质量信息。 上帝知道我已经尝试过了。
在那儿，高质量的电子音乐出版物（例如著名的Fact杂志）就是如此宝贵的资源，它不仅定期收集有关那里存在的音乐以及如何制作音乐的信息。
本周初，Fact与苏格兰节拍制作人Jaisu发布了一个录像带，后者与Danny Brown和Tony Yayo合作，向我们展示了他的创意采样过程。
这里是要点：
开始 ：开始寻找样品
“这是收集声音最耗时的部分。 这需要时间，需要挖掘。”
“我倾向于寻找开阔的声音，没有负载或音调不正常的声音。”
Jaisu最终选择了一个令人毛骨悚然的古典大提琴样本，一些70年代的Chuck Mangione轻音乐爵士乐，一些僵硬的低音，富裕的Floyd合成器以及令人Or舌的New Orleans Breakbeat，他将其布置为野蛮的贿赂。
采样实际上很有创意
“实际上，它很有创意，切碎。 您只是将声音叠加到这些打击垫上。 然后，您必须按住它们才能播放整件事。 减少烦人的，重叠的循环或永远播放的循环。”
对我来说，这是关键要点之一。 我不喜欢独家数字音乐的一件事就是无限循环。 放开四杠循环，无限移动并随心所欲地分层，这太诱人了。 这样可以制作出出色的无人机音乐，但是过了一会儿，我们都对开车感到有些厌倦，不是吗？
正是这一点使我想首先开始制作节拍，然后像Jaisu一样向我们进行微调。
内部发生的一切
“从那里，我将进入“歌曲模式”并安排歌曲，然后将每首录音录制到Logic中。 一旦进入逻辑，我将进行简单的编辑，例如布置简单的低音线。”
把事情简单化
“我过去常常做很多旋律贝司，但这更像是打击鼓声。 我将遍历八度，直到找到适合循环的东西。”
微调完美
“当我采样时，我会进行非常极端的均衡，因此声音开箱即用。 我只需要稍微推动一下。”
“我倾向于将贝司鼓小鼓圈放在更高的，破裂的小鼓圈下面。 对于大多数打击乐，我都会这样做。”
“我尝试使用具有优美曲线的柔和均衡器，而不是苛刻的截止频率。”
“一旦我采样了声音，我就喜欢编辑包络，使其具有优美的尾部和衰减效果。”
无论我看到它完成多少次，看到有人坐在采样垫上并开出像这样的冰冷的凹槽，尽一切努力使一切听起来都甜美而恰到好处，让我的脊椎发冷，使我失去睡眠，想要保持节奏。 通过任何必要的手段。
观看整个视频：
Jaisu的《 A Long Player》现已在Astral Black上推出。
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