我第一次听到“骄傲”的声音，那令人头疼的缓慢燃烧表明，内K的肯德里克·拉马尔愿意接受DAMN。 ，我感到很奇怪。 这首歌像一双破旧的鞋子一样塑造了我的大脑轮廓，经过多年的步行，这双鞋子已经形成了双脚的完美印记。 在Kendrick的单调交付和疲惫的吉他样本之间，这首歌让人感觉像是在生活，而不是崭新的。 但是，我无法与之建立联系。 在无意义地搜索了专辑的样本信用之后，我迷上了Eminem的热门歌曲，例如“ Mockingbird”和“ Stan”。
进入“傲慢”片刻后，肯德里克将那些ess悔的阿姆步道的所有忧郁和对抗带入了他自己的。 节奏慢的节奏，场景设置的环境音效，刻画他最亲密的批评家的意愿； 所有这些元素都直接与Eminem奠定了基础。 在肯德里克（Kendrick）的手中，使用这些特定的比喻使这首歌与“斯坦（Stan）”之类的歌曲进行对话。我们，精明的听众，精通他个人的嘻哈经典，可以感觉到这首歌的意图-反思如何成为一首歌。成功的艺术家已经改变了他在公众眼中的行为和看法-在他明确提及之前。 好像他把Eminem带到了赛道上。
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隐含的参考是肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）在他的整个职业生涯中所包括的东西，不仅唤起了嘻哈音乐史上著名的艺术家和时刻，而且还唤起了历史上所有黑人音乐模式的灵感。 对于前者，我总是看他在好孩子，马德城和To Pimp A Butterfly之间的一连串特征。
每首歌曲，他都将自己的功能作为工作要素来实现，与已经建立的所有其他元素相同，在没有他的情况下，歌曲的上方或下方都不会出现。 他评估曲目并进行顺应，就像说唱变色龙一样融入歌曲。 在“ Nosetalgia”上，他与Pusha T脚趾交趾，在一个绝对肮脏的客人地点与他的沙哑的咆哮和污垢尖的笔相配，这使我们怀疑King Push是否真的是“唯一的假人”。 ，他会进行口语健美操，以跟上制作人的鞭子拍打节奏，并导航到迷宫般的“永不捉住我”。再加上经过重做的“血腥”，他的声音在与他的诗句相伴的孤立低音之上跳动。高音领先，保持了歌曲的动力。 即使在他可能会被误导的来宾功能，“ Bad Blood”混音，与Imagine Dragons的合作以及臭名昭著的Maroon 5诗歌中，他仍然保持着相同的艺术哲学，满足了赛道的抒情和风格需求（即使这些需求是拨打电话，请参阅：栗色5）。 最后，他通常会走开，将这首歌秘密地藏在他的后兜里。
不过，最近，他转向使用说唱前辈和同辈最知名的商标（例如Eminem的故事讲述）来为他的音乐提供信息和背景信息。 在旧学校《巴勃罗二重奏的生活》中 ，“洛杉矶没有派对”，他将Mos Def随笔风格启发的“有怜悯之主”丢入了他的引言客串的中间。 除了他与Kanye West的来回互动以及Madlib的大量采样制作外，这首单曲还传达了古老的Black Star流行歌曲的精髓和精神。 当肯德里克（Kendrick）跌入“定义”参考中时，他警告我们当坎耶（Kanye）重新进入赛道时，将会发生口头攻击。
肯德里克（Kendrick）之前也曾在自己的专辑中做到过这一点，例如，当他短暂地从“ BOB”之类的曲目中进入“ Andre 3000的活动”时，在“无标题02 |无标题| 2014年6月23日。”但是，他从未做到过DAMN所能做到的程度。 在新专辑中，肯德里克（Kendrick）以自己的影响力来表现自己，并采用了与客座经文相同的方式，扮演了自己的特色。 结果，他继承了与模仿艺术家的音乐相关的熟悉感，从而塑造了他的专辑。 它具有与其他艺术家实际演出相同的效果，而无需承认或分享功劳。 德雷克的《 没什么是同一曲》中一个奇怪的相似，缓慢的单词流和和声的平行选择， 而 “连接”（“ swangin”，双眼紧紧地只是“ swangin”）音轨充当“ Yah”（“嗡嗡声”，雷达）的骨干只是模糊不清，足以使这首歌听起来让人耳熟能详，却没有立即向我们提示原因。
在《欲望》（Lust）上，一首飞快的歌曲横渡了迷恋的一面，他用虚假的声音演唱了这首歌的合唱，听起来像来自康普顿的另一位冉冉升起的新星，他同样精通低沉的情歌Anderson .Paak。 继续模仿.Paak，他接着描述了不移位的lothario的类型。Paak之前在他的NxWorries项目中玩过，并描绘了lothario自己的一个版本，以考虑与欲望减弱相关的存在性宿醉。
类似地，当他在鼻腔记录器和鼻涕器之间切换时，由于跟进“爱”而产生了变化，您会听到说唱歌手机会最独特的节奏中的两个。 这有助于“爱”传递我们常归因于芝加哥说唱歌手（尤其是在Acidrap左右）的强烈，千变万化的灵性。 肯德里克（Kendrick）开始在第二节经文中复制“抽烟”的三联词组之后，他便抓住了Chance虔诚人格的全部范围。 通过逼近这些截然不同的，可识别的声音，他触发了我们的记忆，并谨慎地窃取了与模仿艺术家的情感联系，这使我们无法立即进入他最雄心勃勃的曲目。
从某种意义上说，肯德里克是古老格言的活生生的证明，通常归因于巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso），“好艺术家复制； 相比之下，像前面提到的Drake（肯德里克之阳的说唱游戏阴）就证明了这一格言，使之成为“好”艺术家。 德雷克（Drake）是饶舌歌手JAY-Z的后裔，他利用自己的知名度为自己的成功和持续的相关性利用趋势。
在过去的几年中，Drake通过借鉴迅速发展的音乐趋势并熟练地制作自己的机会主义版本来巩固自己作为MC的声誉。 从2014年Makonnen的“ Tuesday”混音到第二年夏天伪装成Fetty Wap的“ My Way”的共同签名，到他在DRAM热门歌曲“ Cha Cha”和“ Broccoli”上复制的“ Hotline Bling”和“冰雪融化”，德雷克（Dreake）依靠新兴人才来保持自己的形象。
实际上，“ 更多生活”的所有部分都应加以论证 ，其严格的营销和划定是“播放列表”，而不是“专辑”，其核心只是熟练的骑行大杂烩。 从“波特兰”式的“ Mask Off”式木管风情到对bachata，舞厅，污垢和室内音乐的短暂尝试，没有什么感觉像是永久的方向。 德雷克是一位优秀的艺术家。 他知道当下将使他保持受欢迎的原因，并拥有一支可以使他处于最佳状态的团队，从而可以成功地做到这一点，但是他的原始想法与趋势发现是无法区分的。 那就是好与坏之间的区别。 就像Drake或之前的JAY-Z这样的人将歌曲带给自己，而优秀的艺术家却不愿意这么做，而Kendrick却把自己带到了歌曲中，从而彰显了他对伟大艺术家的追求。
在DAMN。 ，肯德里克（Kendrick）被证明以与坎耶（Kanye）相同的整体态度对待他的音乐。 坎耶（Kanye）向他在职业生涯的各个阶段激发灵感的艺术家们开放了最新的作品，因此他可以制作一张专辑来庆祝他们的音乐，同时使他们获得高水准的音乐，只有与坎耶（Kanye）合作才能发挥作用。 本着这种精神，Kendrick嵌入了DAMN。 为了达到类似的目的，他对前辈和同龄人的引用很多。 在采用流程和内插来自DAMN的Juvenile和Big Sean之类的标志性钩子之间。 播放方式像流派的情书一样，扎根于它，评价它的存在并扩大其影响力。
艺术中的可识别性并不容易，尤其是在像肯德里克一样努力突破自己的类型界限的人的作品中。 在他的同时代人中没有欺诈意识的情况下实现这种认可是一项技巧，尽管它旨在狡猾地回避不正当行为的呼声，但仍然不应忽视。
在它本身成为一个模因或成为它的原因的一部分之前，自夸“ J. 如果误导了，科尔无可厚非地成为白金唱片。 能够承载您自己的艺术作品（无论是脸部，身体还是附属物）都可以成为您成功的标志。 尤其是在像嘻哈这样具有历史竞争力的流派中，无论一天的标准如何，我们都会无休止地与前五名歌手和坑艺人进行辩论，拥有您的作品对您的地位至关重要。 它说明了您的输出的可识别性和独特性：您（而且只有您）带来的收益。 在有这么多J. Cole和Kendrick Lamar粉丝重叠或参与不断交谈的情况下，下一个论点很可能是“ Kendrick Lamar以自己的特征成为白金”。
