大约十年来，乔治·蔡（George Chua）的《看不见的证据》一直是我最喜欢的专辑。 2006年，该标题由新加坡艺术家自行发行，发行了限量的CDR，并可以在他的网站上直接下载，这就是我获得它的方式。 我记得这四件作品立刻有些独特。 尤其是首张专辑《 Gloria》，它听起来更像是活生物体的文件，而不是音乐。 当然，随着您聆听次数的增加，您的模式识别将开始形成和分离音乐签名。 但作品仍然保持着那种冒泡的生命形态，这种形态在没有你的情况下仍会移动，但是却希望你跟随它。 在过去的一年中，我感到不得不将朋友链接到专辑，但是，我在网上找不到任何数字副本，而且几乎没有关于它的任何信息。 这让我有些吃惊，然后我开始工作了。通过社交媒体，我得以与George联系（感谢Kitchen Label的朋友们），他高兴地同意与Anòmia一起以数字方式展示该专辑，因此可以那些第一次错过它的人。 为了希望能对专辑有更多的背景信息，我向乔治进一步询问了他的背景，过程，概念化以及他的最新情况……
所以首先，您是如何开始制作电子音乐的？
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我从90年代中期开始尝试声音。 当我找到一个短语采样器时，我可以在一家乐器商店买得起，然后我又买了凹槽盒和鼓机，以节省更多的钱。 在90年代后期是否发行了一张专辑：《无法组织自由》。 那就是我第一次尝试创建专辑。
您是主要在隔离的环境中创建作品，还是经常以更公共的方式展示作品？
有时候我会即兴创作其他音乐家，或者为电影和戏剧创作音乐。 这些是我的音乐中比较普通的表达。 我的个人作品都是在孤立的环境中创作的。 我强烈需要对音乐创作有强烈的个人见解。
您能否详细说明“未发现的事物的证据”的过程和发展？ 它的创建过程中是否涉及任何种类的试验，还是您认为它是相当绝对的，经过计算的工作？
EOTNS是在2003年至2004年之间使用Plogue Bidule软件通过计算机创建的。 它从收集声音开始并对其进行试验，但是随着时间的流逝，它逐渐成为一种有计划的，残酷的消除音乐中躁动的方法。
我对这4件作品非常着迷的事情之一就是确定性。 似乎是一组非常自信的歌曲。 它表示为“证据”。 在我看来，这就是“未发现事物的证据”。 如果需要，它就在这里，（哈！）。 似乎并不渴望知道，但似乎已经知道一些东西，我认为您可以在音乐中听到。 音乐似乎也与现象的形而上学和翻译经验直接相关。 有明显的精神成分。 您是否想详细说明一下，也许是在这方面启发“证据..”的想法，以及它们是否以及如何继续在今天为您的工作提供信息或已改变？
您对它的阅读绝对准确，因为它是灵性的，因为它原本是虔诚的音乐。 奉献给上帝。 关于赎回的思考。 在那段时间里，我读了许多早期基督教神秘主义者的著作。 他们与神和神自己的相遇启发了我。 我对上帝的信仰继续使我生活的每个方面都受益。 虽然音乐的主题和形式可能会改变。
当我第一次听到“证据”时，我被联觉所吸引。 我感觉自己正在听到复杂的生物，仿佛对人类状况的含糊不清的存在感会聚集成球，然后漂浮在房间周围。 这与您在进行作品创作时的构想产生共鸣吗？ 是否考虑了声音的物理性，或者在视觉或情感上如何感知声音？
哈哈！ 肯定会引起共鸣。 那时，我一直沉迷于使某些循环随着每次重复进行调制和移动。 为了使循环生动起来，听起来好像它正在努力使自己从死亡中挣脱出来。 大野一夫的风化身体面对死亡和生命的Butoh舞蹈也是一大灵感。 声音的物理性是我作品的主要关注之一，无论其形式或风格如何。
您最近的情况如何？您的工作有什么大变化吗？ 一路上有什么启示吗？ 在不久的将来有什么计划吗？
中断之后，最近几年我才重新开始做音乐。 剧烈的变化是我创作音乐的一个常数。 我无法对制作音乐风格产生兴趣。 我可以看到这如何使人们成功，但是我需要对探索和挑战的需求诚实。 而不是采用职业主义者的音乐方法。 我正在根据战争策略完成一张名为Smokescreen的专辑。 如果一切按计划进行，它计划于2018年下半年发布。
