2017年的佼佼者是一位女演员，她发现自己因在镜头后所做的工作而受到赞誉。 Greta Gerwig成为仅有的第五位被提名最佳导演的女性。 最近，在DGA活动上，当她被问及她在演出中最糟糕的日子时，她做出了如此美丽，周到的回应，最终表明了她对媒介的热爱。 当我听她的回答时，我意识到她利用了我自己无法表达的东西。 在谈到指导的压力时，她说：
[在电影场景上]花每一分钟要做的每一分钟就是您不花其他时间做某事，因为它是极少数定时的艺术形式之一。 这对所有人生都是如此。 每分钟花在做某件事上的时间并没有花在那分钟在做别的事情上，但是当您制作一部电影时，它会生动地展现出您突然感觉到自己的死亡的感觉。
然后我想，当您去看一部 以 某种方式 触动您的电影时， 您会感到自己的死亡。 你感觉到那端。 您会感觉到括号。 而且我认为， 在飞行过程中时刻保持清晰的体验是一个非常恐怖，非常美丽的生活环境。
我想不出更好的想法来开始这篇文章，因为我在2017年住在一些恐怖而美丽的地方。这些都是最好的。
1.敦刻尔克
许多战争电影以其描绘敌人的方式而受到赞誉。 在《 拯救大兵瑞恩》的悲惨开场中，敌人被枪杀为一堆匿名人物。 在经过精心编排，可怕的混乱中，德国人在远处几乎看不见。 我们感觉到而不是目睹它们在混乱的沙坑中的运动。 近距离来看，它们是火炮闪光后的暗淡阴影。 当敌人准备好近距离拍摄时，仿佛纪录片摄制组被准许射击他们，但通常是从后面观看，因为我们害怕看到他们的脸。 斯皮尔伯格（Spielberg）不想向我们展示敌人的面孔-至少在早期没有这样做。
特伦斯·马里克（Terrence Malick）的《细红线》 在掩护敌人时也采用了类似的方法，但与斯皮尔伯格不同，导演在中途做出了转变，并允许与某些日本士兵进行更亲密的人际关系。 在某一时刻，我们将鼠标悬停在泥浆后的土地上，而日本士兵被埋在自然战争的坟墓中。 马里克借此机会提醒我们，敌人几乎从来没有邪恶或邪恶。 他们的存在是我们所谓的更好的政治所破坏的果实。 当他的鬼魂沉思时，他那死气沉沉的脸几乎看不见：
你是义人吗 类？ 您对此有信心吗？ 被所有人爱吗？ 知道我也是。 您是否想过因为您喜爱善良和真理而遭受的苦难会减少吗？
敦刻尔克（Dunkirk）对斯皮尔伯格（Spielberg）的早期作法进行了两次修改，将其并入电影的其余部分中，从而进一步迈进了一步。 他们被听到并且被感觉到。 他们很少见。 我们的主角（由Fionn Whitehead扮演）很早就看到了它们。 我们不。 我们不需要。 Whitehead眼中的恐惧告诉我们我们需要知道的一切。 敌人不是由个体灵魂组成的，它们是一个更大的，令人恐惧的巨大机器的一部分。 在敦刻尔克（Dunkirk）中 ，怪物是几乎抽象的整体的敌人（我什至不认为它们被称为“德国人”）。 尽管放弃了个人档案，诺兰还是设法避免了对德国士兵的刻板印象或二维表示。 他们不是故事。 他们的意识形态，或者甚至是否同意第三帝国的意识形态，都不是故事。 它们是外围的黑洞，将所有东西吸干。 它们是一个缺乏个体特征的实体，这使我们更加担心它们，这种描绘的抽象根本无法被击败。 机器（怪物）只能逃脱。 也许。
诺兰（Nolan）决定用非机械化的机械刷给敌人上漆的效果不佳，但他用几乎与敌人一样匿名的主角来抵消这一损失！ 对待他的主角的这种方法会让观众兴奋或分裂。 加上他对时间的利用，诺兰的大胆决定几乎不告诉我们主要主人公，让他们的行为纯洁地完成大部分情感上的工作，这对于这部杰作取得了巨大的叙事成功至关重要。
没有场景可以让我们看到这些士兵是谁回到了英格兰。 我们从来没有听过他们谈论自己的生活或梦想……因为（除了少数例外）从电影开始播放那一刻起，我们的主人公就奔跑，飞翔，游泳，躲藏，骗人，为自己的生活着迷。 他们只是在纯粹的情感层面上变得不那么匿名。 我们看着这些无名的人物不是完全成熟的人物，而是处于极端位置的人类同伴，他们在肉体和情感上都蒙受了损失，我们只能想像不到，但在同情心中，还是要尝试。 我们跟随他们，见证他们的斗争，因为甲板继续对着他们堆积如山，战争的陷阱和现实不断涌入，反对他们的生存尝试（首先，我们的主要主人公试图-并且不断失败-take大哭，我们可能对他一无所知，但我们都知道想要“走”并被迫等待的感觉。现在添加飞行子弹。 从一刻到下一刻，这是一场生存的游戏。 我们永远不会完全了解这些人是谁，但是我们不需要为了移情而去。 他们的行动是如此的绝望和真实，我们陷入了为陌生人生根的困境。
诺兰（Nolan）是一个沉迷于时间以及如何在叙事中玩弄时间的人。 尤其是《 记忆》 ， 《盗梦空间》和《 星际穿越》是关于时间如何影响叙事和编辑的有趣例子，它可以增加电影的体验。 他能够将按时间顺序排列的序列并没有像他能够修补时那样有效。 敦刻尔克也不例外 。 再次，诺兰对时间的使用是新颖而大胆的，这使电影的各种线条融为一体，达到了我见过的最激动人心和最强烈的高潮之一（汉斯·齐默尔（Hans Zimmer）对诱发焦虑的谢泼德色调的夸张使用的帮助）。 在这一切展开的过程中，诺兰对敦刻尔克故事的人本主义态度表明，这是对英国勇往直前的精神的庆祝。 与《最后的绝地武士》不同，这部电影理解了符号的重要性，以及道德胜利在振兴也许是群众的战争中可能发挥的作用，也许是战争和日益荒凉之时最重要的武器。
我知道去年夏天离开剧院时，我不太可能在2017年看到更好的电影。我是对的。
2.《银翼杀手2049》
从丹尼斯·维拉纽夫（Denis Villanueve）的科幻小说的开场白开始，关于我们可能会走向何方的竞赛的大量想法，其中充斥着关于生存本质的哲学问题，很明显，我掌握在一个可以伪造的电影制片人手中摆脱人造事物的混乱和情感之美。 是的，它有时几乎以冰河的速度运动，但这仅允许观众吸收并真正享受与去年发布的任何其他产品不同的视听体验。
《 银翼杀手2049》中的想法并不新鲜。 这是Phillip K. Dick在“ Do Androids Dream of Electric Sheep”中引入的概念的延续，并且是Ridley Scott及其合作者在原始电影中引入的其他概念的延续。 Spike Jonze令人愉快的爱情故事《 她》（Her）等电影是从很多电影中借来的。 然而，在黑色电影和科幻小说元素之间融合成一种完全独特的东西，却有一种推进的能量，阴森恐怖的黑暗和浪漫主义。 罗杰·迪金斯（Roger Deakins）令人the目结舌的摄影术，这些元素最能捕捉到这些元素，而罗杰·迪肯斯（Roger Deakins）最终将赢得难以捉摸的奥斯卡最佳摄影术奖。 如果他不这样做，谁在乎呢？ 他是一位传奇人物， 《银翼杀手2049》很可能会开始有关摄影大师的话题。
整个演出都是完美的。 高斯林是一个理想的密码。 安娜·德·阿玛斯（Ana de Armas）是自我发现和爱的令人心碎的象征。 在许多方面，她都是情感中心。 戴夫·巴蒂斯塔（Dave Batista）安静而细腻的作品将在短时间内使一些观众感到惊讶。 西尔维亚·霍克斯（Sylvia Hoeks）如此出色，就像对类固醇的情感困惑，浮躁的维鲁卡盐。 同时，麦肯齐·戴维斯（Mackenzie Davis），卡拉·尤里（Carla Juri）和罗宾·赖特（Robin Wright）都做得非常有趣。 但是，哈里森·福特（Harrison Ford）在这里表现出色。 对于一个有时被指责在即将到来的黄金时期打电话给演员的演员来说，这是一种享受，看他在重返他的两个最具标志性的角色（汉·索罗（Han Solo），现在的里克·迪卡德（Rick Deckard））方面的投入有多么大。
在他出现之前，您必须等待一会儿（至少要花一个半小时，相当于一部将近3个小时的电影），但是当福特这样做时，整个事情就完全颠覆了。 这是他最好的表演之一，也是我最喜欢的表演，也是我最喜欢的罗杰·迪肯斯（Roger Deakins）拍摄的镜头。 它发生在尼安德·华莱士（Niander Wallace）的盲人巢穴中（这是一年中最出色的巢穴之一。它光线昏暗，水生，反射着阴影而隐约地散发出来，并带有真实的威胁）。 华莱士，由贾里德·莱托（Jared Leto，我知道！）精彩地描绘，是一个很棒的，令人难忘的恶棍。 在上述场景中，他试图从Deckard中窃取关键信息，试图通过威胁和诱惑从情感上操纵这位前刀片选手。
这是阴影隐秘地和险恶地移动的例子之一，当深厚的毯子在演员的脸上滑过时，您会以某种方式在没有灯光的情况下捕捉到更多的情感。
在最短的时刻，在那些阴影下，演员几乎看上去是用粘土模制而成的。 他是个魔像。 这是福特最好的时刻之一。 摄影师也一样。
《 银翼杀手2049 》中的暴力是人类愚昧和自我的结果。 该系列一直（部分地）涉及人类不断发展的清单命运和随之而来的邪恶，通常以种族灭绝和/或奴役的形式出现。 莱托的华莱士（Wallace）是人类可怕缺陷的完美替代品-在最坏的情况下，面对神圣的野心，这个物种既痴迷又失望于自己的天才。 他无法解开他的前任埃尔登·泰瑞尔博士所解开的谜团（“如何让机器人重现？”），这是对他自己的攻击，其结果是瓶装的狂怒以野蛮的方式释放出来。 华莱士（Wallace）相信人类的优越性，但他也认为人类对自己命运的故事感到沮丧。
我们使天使为文明服务。 是的，曾经有坏天使。 我现在做好天使。 这就是我带我们进入九个新世界的方式。
九点 。
一个孩子的手指可以数到九。 我们应该拥有星星。
文明的每一次飞跃都建立在可支配劳动力的支持上。 我们为奴隶失去了胃…除非经过精心设计。 但是我只能赚很多。
我们本来拥有星星，但这是出于我们内心核心的道德。
Villanueve并没有明确回答Deckard是否是机器人的问题，我非常喜欢这种选择，因为它只强调影片提出的哲学问题。 瑞安·高斯林（Ryan Gosling）的K代表了这个问题，他很好地回应了戴卡德（Deckard）和他在一起的那只狗问：“这是真的吗？”。 Deckard的回答简洁，完美。
“我不知道。 问他 。”
《银翼杀手2049》提出的问题多于解答。 我们很幸运，一间工作室制作了一部大片（无论表现如何令人失望），它敢于向观众挑战尽可能多的娱乐目的。
3.密苏里州埃宾市以外的三个建筑板
我最喜欢的角色和演员收藏可以在马丁·麦克唐纳（Martin McDonagh）的黑暗和黑暗有趣的戏剧中找到。 我爱这些人和这些表演。 Frances McDormand，Sam Rockwell和Woody Harrelson在这里特别好，很高兴看到他们三人在整个颁奖季节继续得到认可。 三人组得到了Abbie Cornish，Peter Dinklage，Lucas Hedges，Zeljko Ivanek，Sandy Martin，Clarke Peters，John Hawkes，Caleb Landry Jones和非常有趣的Samara Weaving的大力支持，他们的眼睛和言语举止基本上偷走了她出现的两个场景。
然而，麦克唐纳是这部电影的真正明星。 由剧作家转变成电影人的对话一如既往地敏锐。 他让你笑一分钟，下一分钟拳打你的肠，然后又让你笑。 他讲的故事发生了一些意外的变化。 我从来不知道电影将我从一个场景带到了另一个场景。
您可以很容易地证明麦克多曼德的性格在大多数情况下是一个可怕的人。 您在和她笑一分钟，下一分钟摇着一根手指。 在大多数情况下，这些反应是同时发生的。 这是值得麦克道曼天才的角色。 同时，罗克韦尔（Rockwell）的性格是种族主义者和轻描淡写的（通常是这些情况）。 但是，麦克唐纳让您扎根于这些可怕的人，这些人在各个方面至少都很好。 要成为伍迪·哈雷尔森（Woody Harrelson）的首席威洛比（Willoughby）的反派，真是太容易了。 麦克唐纳反而使他成为电影中所有角色中最睿智和最体面的人。 从某种意义上说，当他考虑到他内在善良的回响影响时，他就是电影的真正英雄。
这部电影分享了威洛比（Willoughby）的价值观，即首先思考，第二行动，在必要时避免暴力并容忍宽容。 它承认我们没有生活在乌托邦社会中。 我们的世界包括人类最恶劣的生活，其中包括但不限于强奸和谋杀。 这部电影接受了我们本性的不同维度以及善与恶的范围，我们大多数人都不是其中的极端。 我们大多数人都处于永恒的斗争中，即中间的斗争。 因此，制止虐待妻子的妇女是一种恳求。 生气和痛苦的人恳求更好地利用他们的情绪是一种恳求，无论这些情绪可能是合理的。 这是偏执狂放弃恐惧和拥抱爱的恳求。 这是对那些经常劝阻别人反而相信并希望人类最好的人的一种恳求。 尽管有诱惑，但不要冤others别人，因为他们可能冤wrong了您，这是一种恳求。 这部电影承认人性的深层缺陷，但提醒我们我们可以做的更好。 我们最严重的罪恶可能不会轻易得到宽恕，或者根本不会被宽恕，但即使成为最细微的事情，成为一个更好的人也永远不会太晚。
McDonagh的电影是一部真实的原创作品，正如您可能会看到的那样，音高完美。
4.幻影线程
关于电影制片人保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的出色表现，我感到有些无聊，所以我保证不会赞扬这个人提供的另一项精美，近乎完美的作品。 《将要鲜血》是一部高大的杰作，但人们经常错过的是它多么有趣 ，而我在那部电影中非常喜欢的那种干燥幽默在安德森与戴维·刘易斯的重聚中又回来了，只有幻影线的笑声可能会变得平淡无奇。更邪恶的暗流。
薇姬·克里普斯（Vicky Krieps）和丹尼尔·戴·刘易斯（Daniel Day-Lewis）一贯出色，而且常常很有趣。 但我喜欢莱斯利·曼维尔（Lesley Manville）像雷诺兹·伍德科克（Reynolds Woodcock）那样的角色：她是一个姐姐，一个母亲，一个看门人和一个执法者。 我喜欢电影后期的场景，伍德科克不是通过恳求而是通过发泄和抱怨来恳求她的帮助，希望她会做些什么来帮助他摆脱困境。 场景的转变使我重新评估了我以为她对角色的了解。
有伟大的结局，然后有伟大的结局。 Phantom Thread的最后一餐是如此美味，如此离谱，而且以最朋克的方式无法解释地浪漫，以至于它进入了后者的万神殿。 戴维·刘易斯在这一幕中非常有趣，她和自信的克里普斯一起敢于慢动作，但她并没有像电影早些时候警告的那样输掉比赛。 我越想这部电影，越听Jonny Greenwood的出色配乐，这部电影的排名就越高。
5.星球大战：最后的绝地武士
上周，我写了很多关于《星球大战》和《最后的绝地武士》的文章 ，请随时阅读我的想法。
如果这还不够令人满意，并且如果《 星际大战》的帖子过长而无法满足您的口味，则下面是三个片段，这些片段将使您了解我的立场。
…约翰逊最大的风险是选择业务中最受保护的特许经营权，并敢于做出某些事情 。 他的剧本是专营权中主题最丰富的剧本，自始至终始终如一。 关于我们需要从过去（以及我们的青年的专营权）中吸取什么，从哲学上并且以最元的方式进行了探讨（如果有的话）。 正如Kylo建议的那样，我们是否只是“让过去的死亡……（如果必须）杀死它？”？ 过去的错误（咳嗽，咳嗽，咳嗽）是否意味着过去没有价值？
…我们从未见过绝地做卢克在这部电影的最后一幕中所做的事情。 揭幕是光荣的，因为它以最少的球迷服务方式完成了球迷服务。 约翰逊知道观众想知道《绝地武士》的类型。 他了解球迷希望以最糟糕的方式观看卢克。 而且他表现出极大的克制，明智地避免了CGI-Luke用光剑弹道。 卢克（Luke）在《最后的绝地》 （ The Last Jedi ）闭幕式中的所作所为比任何其他更为深刻，有趣和新颖。
…。尽管《最后的绝地武士》继续讲述它的新主角的故事，但不要误会……这是卢克的电影。 如果中途不清楚，一旦卢克在银河系中传出最大的麦克风跌落，这将是显而易见的。 这是瑞安·约翰逊（Rian Johnson）对马克·哈米尔（Mark Hamill）及其标志性人物的亲吻。 我非常喜欢这部电影。
有关我对《最后的绝地武士》的更多延伸想法，包括我最喜欢的电影清单，包括不赖安·约翰逊的电影，也包括《原力觉醒》 ，您都可以阅读RIGHT HERE的原始文章。
6.妈妈！
我对Darren Aronofsky的最新作品有很多想法，我正在撰写另一篇文章。 由于我不能及时完成奥斯卡颁奖典礼，所以这里有个味道：
…这些挑衅的成功部分在于影片如何轻松地吸引了我们，以使主人公的观点成为我们自己的观点。 阿罗诺夫斯基（Aronofsky）与珍妮弗·劳伦斯（Jennifer Lawrence）扮演我们（扮演一个不知名的角色），跟随她，与她一起经历一切：所有的陌生感，贾维尔·巴登（Javier Bardem）的同名诗人做出的令人困惑的决定，神秘客人的粗鲁，令人讨厌的举止到达她家的那一刻，他们被揭露的日程和暴露的谎言，背叛，以及在电影最后30分钟令人不安的疯狂中，无处不在的疯狂充斥着她的家，将她推向情感的边缘。 所有这些都将观众带入一种感觉上的即时性，“只有一个真正的，热情的电影摄制者”（马丁·斯科塞斯的话，同样如此）才能实现。 这些序列由在观众眼前飞来飞去的图像组成，这些图像肯定是设计成将我们带出舒适区域的。 诱惑是如此有效，以至于在不知不觉中，我们发现自己处于不确定的地位，走在情感的绳索上，而阿罗诺夫斯基则在动摇电线。
7.邮政
《邮报》是2017年对我来说最大的惊喜之一。毫无疑问，这将是一件好事，但是我对它的享受感到惊讶。 老实说，我在问斯皮尔伯格在战车上还剩多少。 我喜欢他之前的三项努力。 但是BFG既有趣又古怪，可能不是ET Bridge of Spies是一部非常扎实的间谍戏，但它是Spielberg，在较低的干燥键中。 林肯是当年我最喜欢的电影之一，但我最能称赞这位电影制片人对那部电影表现出克制，主要是坐在后座上，让丹尼尔·戴·刘易斯和托尼·库什纳的出色剧本担当了大部分繁重的工作。
我很高兴地说，有关斯皮尔伯格衰落的报道被严重夸大了。 这位电影摄制者在这里很精通。 他的剧本很好，演员也很出色，但这一次他是所有繁重的工作，因为要拍一部关于一群男人站在一起的电影那样激烈，有趣和有趣的电影并不容易。 该帖子最终成为。 斯皮尔伯格（Spielberg）一直以来都有天生的天赋才能，能够出色地遮挡并拍摄出完美的照片，这一点从未比他的最新电影更真实。
我真的很佩服讲故事的效率和感觉的即时性。 在当前的政治和文化环境下， 《邮政》的时机如此之快令人惊讶。 它把女权主义作为荣誉的标志，它不仅通过提醒观众我们过去曾面对过极权主义的危险，而且还通过展示我们作为一个拥有国家的国家的状况如何，来庆祝第一修正案。能够消除这些危险的第一修正案胜利的类型。
汤姆·汉克斯（Tom Hanks）和本·布拉德利（Ben Bradlee）在一起很有趣，很高兴看到他陷入这样的角色。 但我真的想谈一谈梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）…
Streep是纯粹的卓越。 我不知道真正的凯·格雷厄姆是什么样，但我真的很喜欢剧本中所做的选择以及斯特里普描绘她的方式：作为一个女性，她顺应了她周围的世界，一个重男轻女的社会其他性别的声音。 斯特里普（Steep）的格雷厄姆（Graham）习惯于保持沉默，不说话或不认真对待，以至于她不确定自己实际上有什么实质性或有趣的内容可提供。 毕竟，她只是一个女人。 但是随着责任被强加给她，像父亲和已故丈夫这样的男人常常不得不承担这种责任，她开始begins脚尖地拥抱这种责任。 她有机会走另一条路，将这些责任转移给别人-一个男人，显然。 慢慢地，但可以肯定的是，她找到了自己的立足点和自己的声音，很高兴看到Streep击中了所有这些音符，这不仅是因为她是一位了不起的女演员-我们的确是最好的-而且还因为那是2017年和现在是2018年， 《邮报》就像一面镜子，也向您显示过去的光影。
8. Z的失落之城
我已经表达了我对今年早些时候詹姆斯·格雷的电影《兔子洞》的所有想法。 您可以在此处阅读我的想法，但其结尾段落的编辑版本总结了我的感受：
……关于Gray的丛林的某些事情不断打回我。 我不能完全摆脱它。 我也不想。 我想一遍又一遍地喝整部电影……这部电影比其各个部分的总和还要宏大，如果它以感染我的方式感染了你，我想你会像我已经成为观众一样感恩和执迷。 当如此有效地描绘它们时，这些痴迷是病毒性的，没有赛璐oid或数字平台可能包含它们。
9.伯德夫人
我对Greta Gerwig的迷恋始于她在格林伯格的原始，诚实的表演，当她与人合唱并出演Frances Ha时，几乎成为了爱情狂欢。 在诺亚·鲍姆巴赫（Noah Baumbach）电影中， 她的弗朗西丝（据她的估计还不是“真实的人”）是古怪，可爱和亲切的。 这种可爱，亲切，古怪的精神同样出现在她的导演处女作《 Lady Bird》中 ，这是一部半自传式的成年故事，着重于一个年轻有才华的女孩在世界上的地位，而一个母亲则竭尽全力确保那个地方不是阴沟。
伯德夫人（Lady Bird）是一部出色的母女电影，但它在情节剧中永不落伍，也从未在喜剧中超越。 Gerwig值得一提的是找到了平衡点，使电影轻而易举地得到平衡，同时也给您时间在这些角色上进行情感投入。
伯德夫人中有一些非常有趣和真正感人的时刻。 索尔兹·罗南（Saoirse Ronan）是一个真正的力量，她是一个年轻的女孩，她正在努力寻找自己，而不是对父母感到失望。 这些通常以不同的方向拉扯。 而劳瑞·梅特卡夫（Laurie Metcalf），这几天我们所见甚少的一流女演员，作为一个尽善尽美的有缺陷的母亲，表现出令人心碎和可爱的表现。
10.鬼故事
一年中最大的惊喜是大卫·洛里（David Lowery）的挽歌和形而上的戏剧，讲述的是一个人（Casey Affleck）挣扎着离开家，尽管他死于车祸，但仍在挣扎中。 死后，从最一般和典型的意义上来说，他是个幽灵……白色的床单上有切掉的眼窝。 他从太平间回来，开始将大部分时间用在哀悼妻子鲁尼·玛拉身上。
我说的越少越好。 我以为自己知道《鬼故事》的去向，但我不知道。 我大大低估了Lowery的意图和抱负。 我以为我会拍一些la脚的超自然的尼古拉斯·斯帕克斯电影，但实际上我得到的却是很多怪异和充实的东西。
但我要说的是：要认真地拍一部电影，就像一部戏剧一样，要以如此愚蠢和幼稚的方式描绘出一个幽灵。 描绘阿弗莱克鬼魂的早期场景幽默感低。 Lowery知道这是一个荒谬的形象。 他知道观众会认为这是一个荒谬的形象。 但是他将改变这种形象对您的意义； 愚蠢的情绪会自我折射，而Lowery会让人联想到令人难以忘怀的美丽影像。 图像的简单性，以及标志性的鬼魂服装实际上并没有克服。 这是他最大的视觉武器。
《 Ghost Story》是我在2017年获得的更迷人，更强大的体验之一。DanielHart的得分是当年最好的之一。 这不是我向所有人推荐的电影，但是当人们问我是否应该看它时，我会使用石蕊试纸。 如果您对此进行挖掘，请看电影。
