对于他的处女作，澳大利亚电影制片人本·扬（Ben Young）重返珀斯的根源，使家乡受到捕食者的注视。 心理绑架惊悚片《爱的猎犬》以十几岁的女孩打篮球为视角，慢动作摄像机跟踪身体曲线，裙摆飘荡着，而一对夫妇则从车上观看，然后向不幸的女孩中的一个提供了电梯家。 在电影的后期，随着已婚绑架者的堕落变得越来越明显，不带房屋的独立房屋的跟踪镜头阵容将建筑物构筑为敌对场所，无忧无虑，低调的家庭生活如今变得令人怀疑。
格雷格·麦克莱恩（Greg McLean）的沃尔夫克里克（ Wolf Creek）毫不留情的恐惧感使人们将澳大利亚内陆地区视为荒野的无人区，其脆弱的开放性将天真变成了容易的猎物。 猎犬拍摄的环绕小镇的郁郁葱葱，无边无际的风景（方便埋葬尸体）传达出类似的信息，但影片的暴力行为在狭小空间和固定的视线中散发出来：门框和带木板的窗户隐藏了附近的口袋堕落与控制。
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1987年，维琪·马洛尼（Ashleigh Cummings）是这对夫妇的下一个受害者，一个十几岁的女孩与父母分开，在成功的外科医生爸爸（Damian de Montema）和他的白人未来主义者的辉煌之间切换，以及她的母亲（Susie Porter），她独自生活在城镇的阴凉处，那种地方的前草坪上有碎片，周围充满了守卫的混乱气氛。 她丈夫善意，但产生了80年代的男子气概，无法理解为什么她不回家。 这部电影并没有过于依赖比较，但是关于霸气的男性和女性独立的困难有一条直通线。 薇薇（Vicki）与妈妈吵架并偷偷参加聚会之后，约翰（John）和伊芙琳（Evelyn）接她，邀请她回到自己的地方给出租车打了电话，然后将她拴在备用卧室。
对于耸人听闻的强奸图像来说，这是一个成熟的场景，但是《爱的猎犬》避免了粗俗的绑架色情，暗示着鲜血浸透的湿巾和在关闭的卧室门上缓慢放大的暴力行为，维琪的尖叫声凝结在混音中。 猎犬的一些最紧张和令人不寒而栗的场面根本不涉及维姬。 约翰和伊芙琳的婚姻，是一次充满虐待和共同依赖的功能失调的噩梦，足以令人恐惧。 澳大利亚喜剧演员史蒂芬·库里（Stephen Curry）身穿背心，并像约翰（John）一样努力尝试，他充满了威猛的威力，弥补了屋主爆发的含糊不清感。
艾玛·布斯（Emma Booth）既是细微而又情绪化的复合体，既是犯罪者又是受害者埃夫林（Evelyn），她对爱与认同的过于绝望的绝望使她对约翰（John）的责骂与有计划的温柔相得益彰。 愤怒和不快乐的杂乱无章的杂乱无章，这是羞辱不断产生的结果，更漂亮的年轻女孩束缚在大厅里，这是不安全的，Evelyn是两者中更不可预测的，而Booth痛苦的，像孩子一样的人性才是有效的抵消了Curry的安静控制。
这部电影的宣传材料推动了Vicki在推动夫妻关系中扮演角色的角色，但这夸大了她的经纪公司。 在大多数运行时中，除了观察伊夫琳的悲痛和约翰眨眼的刺眼之外，她总是束手无策，束手无策，无能为力。 但是，仅凭她的存在就足以引起伊芙琳的焦虑警报，而紧张的根源不在于维姬能否胜过她的绑架者，而更多来自于家庭活动的dynamic嗒声。 Young和DOP迈克尔·麦克德莫特（Michael McDermott）浑身湿透，接近幽闭恐怖症，使房屋紧紧干燥，功能性棕色的80年代扁平装饰增添了皮肤黏腻感，萨特恶心感。 有毒的家庭氛围令人难以置信的真实，难以消除。
