埃里克·罗默（Eric Rohmer）的《满月在巴黎》（Full Moon in Paris）（1984年）中用“谚语”“有两个女人的人失去了灵魂，有两个房子的人失去了头脑”的印象，看到了二十多岁的室内设计师路易丝（Pascale Ogier）的感觉。窒息了她的关系，需要空间； 确切地说，是她在巴黎的旧公寓。 她告诉她的男友，她住在郊区，仍然需要外出参加派对。 不要躺在床上，而是与巴黎的朋友们闲逛，以一种天真的自我中心的方式，当她离开他时，有时会感到孤独，因为她独自一人坐在装潢精美的公寓里。 那是她的计划，她的公式，如果只有她一生中的男人会遵循这一点，那么每个人都会很高兴。
自然，她的男朋友不太高兴，觉得她想拥有自己的蛋糕并吃掉它。 最初，他们之间的秘密是秘密的，几乎没有达成任何协议，而且不可避免地做出了妥协，直到以典型的罗默（Rohmer）方式，最糟糕的计划开始瓦解。 看起来Louise不能令人满意地设计一个室内装饰是她自己的。
我知道您在想什么-听起来像个他妈的高辛烷过山车，伙计！ 我现在有很多关于罗默的电影，我仍然无法弄清我的作品是否令人感动，人性化，破坏性地毁灭性或骷髅般令人难以忍受的，自命不凡的，而且举止平庸的。 我觉得可能是全部六个。 所以是的，我们有些恼人的角色从一种情况开始，以海军的目光注视着他们，如果我真的知道他们，我就不会在乎下一个情况，同时会加重几乎无可争议的对话，因为这是出于上下文，它变得陈旧，并在聆听一组风铃的同时，将具有所有影响力和精力的高潮逐渐建立。
但是，正如我在Rohmer中经常发现的那样，这一切确实有效……只是。 原因很多。 首先，表演总是感觉很自然，微妙并且没有组织学的感觉。 扮演路易斯的帕斯卡·奥吉尔（Pascale Ogier）完美地扮演了主角，并在里维特（Rivette）的《北桥（Le Pont du Nord）》（1981）中展示了自己的身影，在那里她从母亲的身边偷走了这出戏，这不是一次。 然后是她的朋友奥克塔夫（Octave），他是一个专心致志的作家，每当他说（或认为他说）任何聪明，机智或有见识的东西都写下来时（是的，我无法确定这个特征！）。 他的性格令人震惊：自恋，性冲动，肤浅，不忠。 然而，他也是最有趣，最“讨人喜欢”的，因为他很有趣看，而且与其他人不同，他知道自己是什么，尤其是因为这部电影不是在向别人撒谎而是向自己撒谎。
然后是设计，电影摄影和配色方案等。当我们用手抓住屏幕，并在Rohmer的视线带领下绕过巴黎时，屏幕始终总是轻柔地哼着柔和的灰色和蓝色。 哦，这是一个两个人在巴黎咖啡馆聊天的场景……然后才意识到到底发生了什么，微型摄像机的移动精度（什么时候被注意到），以及那里有多少视觉信息屏幕上。 或者这是一个可以与库布里克抗衡的聚会。 这些电影既可以是小电影，也可以是大电影，也可以是压缩得尽可能远的巨大电影。 无论哪种方式，Rohmer都知道他在做什么，我们也知道。
但是，如果我说我毫无保留地承担罗默的工作，那我会撒谎。 我无法想像曾经引用过罗门电影的那句话，因为从上下文中脱颖而出，对话是如此tri脚，这简直令人震惊。 诸如“当某人爱我太多，我爱他们更少”之类的字眼，只是让我想反复将我的头head在桌子上。
观看完电影后，我仍然不知道是喜欢还是不喜欢罗默电影，有时我希望穿上《老鹰敢死队》。 但是我总是从他的电影中发现，这些角色以一种真正活泼的感觉陪伴着我。 我感到自己已经暴露在人们的生活中，而这些人仍然在那里—波琳在海滩，萨宾和她完美的婚姻—继续他们的生活，毫无疑问，现在搬到了一个新的地方或人际关系，他们，我们本来可以预测的。
如果说罗门那的“喜剧与谚语”系列电影是“喜剧”，那么他们似乎在说爱是个坏笑话，那就是我们永远无法获得内心所想要的东西（我们曾经做过吗？），或者也许这是我们的事。自己的，个人想要的就是问题，我们所有人都必须承受的特殊需求以及只有我们才能知道痛苦。 这样看，所有这些小地震（引用Tori Amos）的确具有强烈的共鸣和深度。 罗默（Rohmer）某些人知道如何将所有这些构造成一个非常令人满意的结论。
幸运的是，他的电影相对较短（如果超过两个小时，我会发现它们一次坐下来就消化不了），并且制作于1980年中期也使他这次的电影具有特定的风味和品位。 我猜你可能会说罗门（Rohmer）的小巧小巧的菜式不那么新颖，而更多的菜式。 现在，这是一条陈词滥调！ 我必须写下那个。
