我们大多数人已经变得足够敏感，以至于“吹牛”是我们再也没有带到剧院的期望了。 但是，上周六我在黑暗中坐在那里两个小时时，我发现自己有些困惑，适应了电影院新的希望。 相对低调的流氓营销可能是著名批评家更乐于对其进行批评的原因之一，几乎可以逐字逐句地将其花费在《原力觉醒》上 。 最新一期的正确做法以及其为千禧一代说话而不是满足期望的微妙方式都应得到认可。 （这里没有提到破坏者-是的，比去年更多的是令人惊讶的惊喜）。
首先，这仍然是迪士尼专营权的一部分。 这些作品中还存在其他衍生产品，并且与这部电影有关的核心创意人士将这些电影的履历与我们在沃尔玛（Wal-Mart）发行的DVD售价结合起来。 一个很好的例子： 罗格（Rogue ）的导演还负责了2014年的哥斯拉（Godzilla） ，这很容易成为过去十年中最糟糕，最可预测的大预算电影之一。 但是，这应该增强我们的信念：与乏味的工作室金属丝香肠机相关的人仍然能够制作有意义的故事！
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JJ Abrams在《原力觉醒 》中所采用的方法的主要区别不仅在于它扎营，而且感觉像是家庭聚会。 问题在于，尽管他尽了全力，但仍在与迈克尔·贝（Michael Bay）等电影制片人竞争，他们相信电影的微妙时代已经过去。 战斗跨越了整个银河系，但观众却没有太多机会居住在银河系中，以切实地欣赏其中的任何空间感。
例如，1977年“ 新希望 ”的前五分钟有些紧张，但随后的十分钟几乎没有对话。 还有许多其他关键场景以沉稳的音调播放，使观众可以更真实地将自己置于场景中。 相比之下，想象一下艾布拉姆斯重塑下颚 ！ 在旧电影的艾布拉姆斯版本中，每个场景都像工厂饲养的鸡一样紧紧地捆着，您会惊叹于精美的标准特效拼贴……然后，像《 阿凡达 》或《 星际迷航》重启，您很快就会忘记他们。 每一个都会像新车的轮廓一样精致地执行，但是完整性本身就是二维品牌的问题。
由于这种和其他纠缠的经济原因，几位导演（或多或少直接地）提出“电影已经死了”。沃伦·比蒂在1998年与查理·罗斯（Charlie Rose）交谈时指出，人口统计研究对制片厂决策的支配力。 Bill Friedkin于去年2月在WTF播客中详细讨论了这一代分歧。 最终，这种情况类似于弗兰克·扎帕（Frank Zappa）在1987年所说的那样，即唱片公司的管理转向了年轻的董事会成员，从而取代了那些“抽雪茄的老家伙”。问题是（而且是）对他们的所有保守主义而言，后者实际上知道如何寻找原创人才并承担风险。 如今，每当生产被推迟或脚本被修改时，它更多地与营销日历或某人离开以获得更好的报价有关，而不是为了质量而修改脚本。 而且，由于没有现场演出的粗糙边缘，对话的开放性停顿（例如爵士乐！），对于故事和场景都是有机的，所以儿童和成人都没有空间将自己的想象力投入到故事中。
迈克尔·夏邦（Michael Chabon）在他2009年的文章“ 胡扯的辉煌”中抓住了这一点- 胡言乱语 ，即AO史考特在《纽约时报》评论中暗示Rogue是，并且在某种意义上，大多数人都在低调地想到了旧传奇或“猿人星球” 。 我们喜欢它们，是因为没有人想到过这样做，而不是因为工艺。 实际上，以这种心态，每部电影都应该以比上一代人所能管理的更年轻，更有吸引力的演员阵容和更精致的特效进行重新制作。 但这真的使他们变得更好吗？ 沙邦写道，
工作室制作的CGI产品就像想象力的管家一样，随时可以满足出现的各种需求。 他们不会留下任何暗示，未声明，不完整的内容。 他们没有孩子的空间。 因此，[就像情景喜剧一样]它们永远不会构成我自己孩子玩游戏的基础。
既没有时间追赶，也没有时间填补任何东西，但是，一般的创意专业人士通常会因采用这种方法而失去声望，这与零售业工人没有问“可以帮助您吗？”不同。经理观看时每隔五分钟”。 这是一个非常重要的元素，似乎受到Rogue One制作人员的赞赏，就好像他们已经记下了使JJ Abrams的电影如此情感脆弱的原因一样。
一些关于不完整的批评（在我看来，还有许多其他人是故意的）是针对低调的反叛角色，这些角色在没有太多背景知识的情况下团结在一起。 这实际上是有趣的地方。 在通常会把Jar-Jar Binks的同事半熟的地方，人们可能会觉得在Rogue中这些副词具有与Chewbacca更加一致的潜在完整性。 它们之所以准确接地，是因为它们不是幼稚的前景角色。 我们甚至可以想象，如果陷入自负的戏ter之中，他们会感到尴尬。 他们每个人都承受着周围政治现实的压力，而每个人都对彼此了解。 作家和创意总监的态度使人感受到了一种微妙的智力维度。 没有任何史诗般的故事能够完全深入探究每个角色的故事，因为根据定义，他们在那里生活，英雄们飞速地飞向他们与邪恶的高潮对抗，这是一片壮丽的风景。 由于可辩护的原因，无法解释的角色（也许是Forest Whitaker的角色除外） 暗示的背景根本不是卡通化的，但是如果加以说明，背景也会如此。
最后，这部电影中传达出的最有力的信息是，真正的英雄通常是被遗忘的英雄，没有声音，没有信誉，在更大系列作品中没有地位的英雄。 原型约瑟夫·坎贝尔（Joseph Campbell）在其神话般的试金石《千面英雄》（The Hero With a Thouss Faces ）中描述的实际上是一个皮肤白皙，有魅力的年轻人。 作为回应，左派通常采取简单的方式来培养少数群体并呼吁身份政治。 在《 无赖》中，没有任何将“平等”注入叙事中的“汉密尔顿”式的尝试。 取而代之的是，我们有各种各样的角色，他们的皮肤真实可信，而所有的重点都放在不确定的未来上，而士兵们强烈的焦虑感不得不做出决定，以牺牲领导人的谨慎代价。 如果没有其他的话（正如雅各宾的评论所解释的那样），“ 流氓”就像千禧一代的鸡汤一样倒下，他们在2016年的时间里感到自己被冷落了。
令人失望的是，在您想到他一直是坚定的教育倡导者和达赖喇嘛的伪宗教世俗道德的倡导者之前，我们没有从乔治·卢卡斯那里得到更多公开的政治评论。 他在2004年对爱因斯坦的引用中对查理·罗斯（Charlie Rose）表示， 我们过多地关注“如何”而不是“为什么”问题 。 同时，在《星球大战》（ 独立日最为明显）之后发展的整个动作和科幻大片行业，为新自由主义的战争机器提供了巨大的心理支持，即使不是基础。
如果我们还没有看到那些针对真实（屏幕）反派分子部署的武器，人们不禁会以为公众会更担心看到军事装备，新航母和战斗机的巨额支出账单。 如果我们还没有在毒品战争剧情片或蝙蝠侠电影中见过军事化的警察，那同样令人不安。 当您认为《幻影威胁》在9月11日袭击事件发生不到一年半之后发布时，具有讽刺意味的是， 这更加令人不安。 这部电影的标题为反恐战争树立了榜样，而银河参议院无声政变的令人耳目一新的细节似乎对大多数共和党和民主党观众都是浪费。
取而代之的是，这部电影为特许经营打下了后门之门，使我们能够更切实地想象每部《星际大战》电影的底层-并非所有想要加入他们的贵族和富裕孩子。
即使这部电影的方法似乎解放了自己，即使它的创作者对新的特朗普政权公开敌视，也可以打赌，这一行动以及其他行动或科幻史诗的内容将被更加成熟的自由派所取消。坚持正统的粗俗观点，即史诗文学从定义上讲是不良文学（海明威明确表示过的东西）。 这使我们这些人陷入阶级斗争，低工资和高希望的战the中，为我们的未来空手而归。 正如凯特·阿罗诺夫（Kate Aronoff）所说，
如果左派想把它写成政治上的贫瘠之作，那就是它，但就像大多数流行文化一样，它的含义将由公众以及最有可能利用它的力量来决定。
推测艺术形式的“死亡”似乎是幻想，但这种情绪与文化产业卖空观众的感觉有很大关系。 电影，就像我们吃的食物一样，是我们的一部分。 我们希望他们会为之振奋，因为它们是对已经笼罩在更广泛文化中的创造力和思想的一种外在化。 正如我们希望通过政治领导人的声音更清晰，更有效地传达自己的声音一样，我们也希望对游戏有一种参与感，即使它只是一部电影。 这就是为什么极右派抗议身份政治的原因，也正是为什么潮人将水喉投入“地下”的原因。即使在没有逻辑互动感的情况下，即使是知识分子也陷入了一种固执的模仿和自恋的模式。 流氓一号带给我们的是一线希望，即那个平行文化世界中存在的人们的长期情感可能会以某种方式从地下室中浮现出来。
