来自地狱的角色生活在一个黑社会中。 伦敦。 1888年。妓女被屠杀。 凶手从未正式逮捕过。 但是，关于“黑社会”一词可以低估的是它的最初含义： 在地下。 “ 来自地狱”中的角色在权力结构的下面。
这部电影中最引人注目的镜头之一是通过一个即将被谋杀的妓女的眼睛对埃及艳后的阴险画面进行拍摄。 埃及艳后的针头还可能沾上几层鲜血。 这是一个充满红色天空和悲伤的性爱小巷的伦敦，在这个地方，罪恶的替罪羊与他们的压迫者强加给他们的贪得无厌的属性一样反身。 我们不知道的世界，但我们也非常了解。 进入新世纪即将到来的曙光，被国家批准的仪式谋杀，影子警察，房车手术和精神错乱所打断，在香槟中似乎并不是很多场合。
对于任何有时间旅行的旅游广告，这绝对不是一个。 当一个在楼梯间外的贿赂抓住希瑟·格雷厄姆（Heather Graham）的玛丽·凯利（Mary Kelly）并说出“一分钱就是一suck”时，人们肯定会理解她的谋生手段。 这些不是与设置无关的字符。 相反，他们与城市交织在一起。 所以电影的地方感是个人的。 休斯兄弟（Hughes Brothers）的创意场景转换，无论是从留声机的喇叭声还是面部特写镜头的框架中出现，都有助于沉浸感。 通过人物的内在性，这种趋势被进一步推动。 休斯兄弟只是走了这些弯路：采用跳刀切割，产生幻觉的色彩和蒙太奇的蒙太奇以及其他震撼力技巧。
约翰尼·德普（Johnny Depp）的弗雷德里克·阿伯林（Frederick Abberline）是上瘾的苦艾酒，是鸦片上瘾的苦艾酒，因流产而死于妻子，并且容易遭受巴比妥主义的犯罪观感，人们似乎常常不相信自己还活着。 事后看来，这是一种令人印象深刻的表演：考虑到角色最终的自杀。 （由手中的硬币确认）Depp从来没有扮演能够感觉到希望的人Abberline。 他似乎迷失在梦中，只是在玛丽·凯利（Mary Kelly）的妻子的幽灵中暂时被搅动。
格雷厄姆扮演玛丽·凯利（Mary Kelly）坚韧而机智。 但是，作为她最年轻的妓女朋友，她眼中的光彩还不仅仅只是拐角处顾客的广告。 她仍然能够信任人们并相信他们会变得很好。 她还记得自己在爱尔兰海边的家，因为她可以回去。
德普克制的表演使观众能够以多种方式解释他的行为。 我们永远无法确定他是否真的爱上了玛丽，或者此案始终是他的头等大事。 在电影中最有效的场景之一中，阿伯林（Abberline）将玛丽带到美术馆。 最初，场景播放令人满意。 检查员带着妓女走上铺着地毯的阶梯，对一个富有的女人passing之以鼻。 艺术可以将不属于一起的人们聚集在一起。 像王子和妓女。 玛丽·凯利（Mary Kelly）不属于这里。 格雷厄姆（Graham）的表现很好：在一个不相信会再有惊喜的成年人的兴奋下。 然后检查员给她看了王子的画像。 她不知道他是王子。 她的朋友只是个做事出色的画家。 除了玛丽确认照片外，我们不知道亚伯琳是否对玛丽在美术馆里感到该死。 我们可能想对Abberline持有不同的看法。 我们确实有这个选择。 拉斐尔·伊格莱西亚斯（Rafael Yglesias）和特里·海斯（Terry Hayes）的剧本改编自艾伦·摩尔（Alan Moore）和埃迪·坎贝尔（Eddie Campbell）的图画小说，从音调的角度令人印象深刻地平衡了现实主义和体裁。 就历史的准确性而言，对话从未引起任何共鸣。 并提醒人们有用的是，在一个严峻的威望电视剧时代，一部作品可以按照流派惯例播放，而不会放弃戏剧性的严肃性。
当电影太参与某些场景中反映的特定类型时，电影的速度就会停滞。 当这部电影成为侦探程序时，犯罪现场调查受到拖累，尽管出于策划和预谋目的传达了信息。 然后在片刻之后，影片的感觉太像上世纪九十年代后期的恐怖片之一。 我们知道谋杀迫在眉睫。 我们甚至在黑暗的小巷中遇到了一些跳跃恐慌和三心二意的追逐场面。 具有讽刺意味的是，这感觉像是塌陷。 这些策略旨在吸引可能会失去兴趣的受众。 但是电影《 来自地狱 》会立即吸引观众或迷失观众。 在水坑反射中发现匕首肯定是一种整洁的视觉效果，但是它并不需要取代角色的进一步发展，也不会赢得一个小时前无可救药的人。 这部电影的另一个弱点是，玛丽的妓女朋友似乎对他们的同伙屠杀几乎没有打扰。 当Liz Stride取消泡沫，而不是对一个肢解狂的人保持高度戒备时，这尤其是失败，因为这令人信服，认为受害者一定要为自己的命运负责。 公平地讲，斯特雷德被形容为无法控制自己需要喝酒的酒鬼。 有效地消除了妇女的贫困，这是理性决策的障碍。 （使玛丽·凯利的一贯理性变得十分便利，成为了电影界和所有电影界的明星）尽管卡特琳·卡特里奇，苏珊·林奇，安娜贝勒·阿皮森，莱斯利·夏普，萨曼莎·斯皮罗和乔安娜·佩奇都为当晚的女人们增添了真实的能量，情节习惯使人失望。 由于这部电影是一部戏剧，而且信息是有意向观众透露的，因此受害者由于没有意识到自己在电影中而显得愚蠢。 更有效地融合电影中基于情节的戏剧和这些受害者的真实现实，在他们的情况下他们可能无法保护自己的情况下，本来可以更好地讲故事。
但是这是《 从地狱》的整体经历，尤其是在关于阶级，财富和权力的微妙评论中，这部电影像手术刀一样在满月的白光下闪耀。 当一个患有身体缺陷的人在外科医生会议上游行时，被画面外的某人告知“转身”，就好像他是跑道上的模特一样，我们对他们对异常和畸形的定义注视着财富。 当开膛手杰克（Jack the Ripper）的最后一桩谋杀演变成一个充满幻想的幻想，幻想人类解剖学的演讲以热烈的掌声结束，因为被驱逐出境的受害者躺在一张冷手术台上，实际上是她睡过的床，我们感到我们自己的脆弱性在阶级特权助长了优越性和非人性化的幻想的世界中的尸体。 我们也可能理解黑人电影摄制者评论白人主题的重要性，尤其是最有可能主要是白人的主题，例如1888年关于伦敦的电影，而对于白人男性暴力的主题则加倍。 白人电影制片人是否会深入研究伊恩·霍姆（Ian Holm）在可怕的气候谋杀案中令人恐惧的开膛手杰克（Jack the Ripper）？ 我们不知道该问题的答案。 我们确实知道休斯兄弟做了。 他们对开膛手杰克（Jack the Ripper）的暴力行为做出了明确的决定：他是系统性的暴力行为。
即使是相对较轻的片刻（在该影片中），例如阿尔伯特亲王从一个不认识他是王子的女人身上被拖曳，也被皇家秘密警察带走，就像一个脚踩地面的孩子一样，这也指向了一个特殊的角度。 ：正在向我们展示一名男子被警察侮辱。 无助。 我们也感到脚踏实地。
罗比·柯特兰（Robbie Coltrane）的莎士比亚（Shakespeare）说：“晚安，亲爱的王子”，引用了影片的收尾路线。 由于黑社会的不便，没有从地狱救赎的提升，只有玛丽·凯利的逃脱。
