在2013年夏天，Drake为Migos的突破单曲“ Versace”贡献了一首诗，使之进入了主流病毒式传播的轨道，并且，如果没有为亚特兰大三重奏组未来的主流成功指明道路（直到他们发行首张专辑之后失败了，米戈斯（Migos）在德雷克（Dreake）的帮助下赢得了商业金牌），至少将早期的国家认可带入了该集团。 第二年，马克通（Makonnen）忙于通过SoundCloud产生忠实的粉丝群，在收到“小雨”（Trizzy）对待之后，观看了“星期二”在Hot 100排行榜上攀升至№12，这使他成为了嘻哈家喻户晓的名字。
尽管大多数嘻哈乐团的负责人都以积极的态度看待德雷克（Drake）的共同签名，意识到其有能力将Twitter上一个本来相对陌生的名字变成一个热门话题，但许多人认为这是一种自私的举动，是一种吸血鬼策略，使它越来越受欢迎为自己的利益而挥手。
与直觉相反，在艺术家受益于共同签名带来的更多关注之后，他们未经征得他们的同意，无论好坏，他们都依附于德雷克。 从某种程度上说，这可以削弱他们的艺术价值，这绝不是他们自己的错。在很大程度上，这是因为他们的成功与德雷克的影响力和对自己才华的影响密切相关。 有些人，例如Migos，最终可以通过反复的成功来打破这种联系。 像Makonnen这样的其他人则不能。
诚然，德雷克（Drake）为艺术家的下一张唱片借了诗句，与说艺术家在等待中获得德雷克（Drake）的热门单曲中的特色曲目大不相同，因此，特里皮（Trippie）错过的客座诗句可能与看过他们的OVO Sound艺术家收藏品具有可比性。发挥第二小提琴的威力，并为6个上帝写单子，使影响力飞涨。
特里比（Trippie）关于他可能被介绍给大众的情况可以与2013年的马吉德·乔丹（Majid Jordan）相提并论。通过将他们的歌声借给“坚持下去，我们要回家” –当时德雷克的最大成功–多伦多二人组一夜之间引起了轰动，他们的嘉宾席位提高了人们对首张专辑的期待。
