顶级歌手和歌曲主导着流媒体平台
根据BuzzAngle的数据，2017年美国音频流消费量比2016年猛增50.6％。订阅流也占所有音频流的80％，高于2016年的76％，消费了3770亿个流。
相反，实体唱片，数字唱片和歌曲的销售继续缓慢地下降到晦涩难懂的状态。 乙烯基的销售持续了十年的增长，增长20.1％，占2017年所有实体唱片销售的10.4％。
这项研究强调了流媒体消费是音乐业务的救星。 纵观流媒体世界，这3770亿个流媒体中有99％来自2017年最流媒体曲目的前10％。 对于主要唱片公司来说，这非常有用，因为这是大多数流媒体艺术家所居住的地方，对于独立艺术家和唱片公司而言，这也许不是什么大新闻。
由于流中不到1％的流占其他所有音乐，因此音乐界是否被骗了以至于认为这是一个公平的竞争环境？ 根据2017年BuzzAngle音乐的报告，人们很愿意每年流播最受欢迎的专辑而不是大多数其他歌曲。 Spotify和Apple Music声称将捍卫这位未被发现的艺术家，但事后看来，这些流媒体巨头只是通过聚焦已经具有良好声誉的艺术家来助燃。
那么，对于绝大多数音乐消费者而言，仅流播流行音乐家的歌曲，独立音乐到底会如何做到？ 也许这是一个针对音乐人的音乐流媒体平台，类似于Bandcamp。
根据DMN的报告，Bandcamp在2017年报告称，数字专辑销量比2016年增长了16％。曲目销量和商品销量分别增长了33％和36％。 在乙烯基塑料的带动下，实物销售也猛增了54％。 CD销量增长18％，盒式磁带增长41％。
Bandcamp上3500个独立唱片公司的收入也比2016年猛增了73％。去年，通过在线音乐发行平台向艺术家支付的全部款项达到2.7亿美元。 Bandcamp还指出了流媒体平台对音乐迷听什么施加控制的问题：
“让整个艺术形式的发行受到如此少的人的控制是令人不安的。。。流媒体巨头对音乐的聆听产生巨大影响，并且必须首先服务于他们最重要的供应商-主要唱片公司。 结果是在这些平台上发现独立唱片公司，尤其是独立艺术家的可能性要小得多。”
流媒体真的只是大型公司寻找主导音乐行业的另一例吗？
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