我十几岁的时候就和克林特·伊斯特伍德一起看了唐·西格尔的电影，我深受杰拉尔丁·佩奇的玛莎小姐的困扰，玛莎小姐是美国内战期间女子寄宿学校的女校长。 我敢肯定，我不懂下蹲，但是我仍然可以感觉到，在她坚强的举止之下有一种非常反常的现象。 我还没有再次看到它，但与此同时，除非无耻的象征主义，否则我无法理解为什么索非亚·科波拉（Sofia Coppola）因今年的重演而在戛纳电影节获得最佳导演奖。
我想科波拉想通过女性的目光重述这个奇异的性猫和老鼠的故事，这个想法具有巨大的潜力。 我可以想像像Lucrecia Martel（ LaCiénaga ）这样顽强，残酷的电影制片人可以用这种材料做什么。
Co，科波拉的情感版本既不是大气的，也不是幽闭恐怖的，也不是令人毛骨悚然的，也不是令人烦恼的，也不是悬念的，也不是恐怖的，也不是特别有趣。 剥夺南部哥特式的营地和魅力，需要花费很多时间，但事实就是如此。 她的女演员竭尽全力完善了绅士风格的南方口音，但他们似乎都不了解来自南方的感觉，以及这场战争对他们的后裔和奴隶世界意味着什么。 即使玛莎小姐（妮可·基德曼（Nicole Kidman），被误导和误导）解释说她的学校曾经是一座古老的战前豪宅，也没有任何真正的失落或屈辱感。 毫不费力地使听众印象深刻：一个女人独自从事这项工作意味着什么：情况大大减少。 世界没有饥饿，没有绝望。 取而代之的是，这一切看起来和感觉都像是劳拉·阿什利（Laura Ashley）的目录。 科波拉没有投入心理动力或模棱两可。 因此，在一名英俊受伤的洋基士兵抵达时，妇女的反应是完全肤浅的。 欲望轻。
现在，如果一个受伤的敌军士兵（脆弱，受伤的男性，自远古以来就是女性的幻想对象）出现在一个僻静的寄宿女童寄宿学校，而这个士兵恰巧是克林特·伊斯特伍德，那么所有性别的人都会明白这可能会给所有那些束手无策的年轻怀抱造成严重破坏。 如果是迈克尔·法斯宾德（Michael Fassbender），那所学校从他爬进门的那一瞬间就会在火球中爆炸。 但是科波拉犯了一个错误，那就是将荣誉授予科林·法雷尔（Colin Farrell），他根本就不值得为此烦恼。 为了公平对待他和这部电影中的其他好演员，妮可·基德曼（Nicole Kidman），柯斯登·邓斯特（Kirsten Dunst）（出色），埃勒·范宁（Elle Fanning）和一群扎实的年轻女演员，这不是他们的错。 他们只被指示要演奏前调，而这个故事全是关于底部的暗淡的音符，在这些闷闷的缝隙下渗出的东西，真正在女性最狂野的心中颤动的东西。
