电影的勇气：导演无法承担犯错的两三件事，因为如果这样做，电影就毁了？
马克·W·特拉维斯：哇！ 这是一个大问题。 他们不会错的两三件事…
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电影勇气：对……买不起。
马克·W·特拉维斯：好的。 卡伦有一件我认为非常重要的事情，那就是我要把自己纳入我们所有人都应该参与的工作中。 我们所有人都会陷入的陷阱。 我所说的是假设的陷阱，好吧。 假设的陷阱是假设我有一个脚本并且我真的很喜欢它。 我被它感动了，好吗？ 我的假设是，其他人会愿意并为之感动。 别人可以阅读它，或看这部电影或其他任何东西，并且可以被它感动。 我可能是错的。 我什至会在夫妻之间发生争执，并且发生了争执，丈夫由于某种原因对妻子真的很生气，对我来说，他因为她的态度而对她生气。 她不耐烦。 我做了很小的事情。 我的假设是，任何观看它的人都会明白这一点。 可能并非如此。 问题是这样的：当我们在看一个脚本时，在一个脚本中，我只是要拍摄一个场景，我可以读那个场景卡伦。 而且我可以阅读。 假设只有两页，我可以阅读该场景并说“我明白了。 我可以看到发生了什么。 我能感觉到两个角色之间的能量。 我能感觉到冲突。 我能感觉到分辨率。 我能感觉到所有的障碍。 他们正在经历的一切。 我知道了。 现在，老实说，这两页，我所感觉到的都不存在。 我现在可以告诉你。 都没有 没有冲突，甚至没有字符。 就是在页面上键入单词。 与小说没有什么不同，只是在页面上键入的单词。 我们所有人都必须认识到发生的事情是，当您查看脚本时，会将其投影到您认为正在发生的事情中。 任何阅读脚本的人都可以突然听到这些字符，他们可以看到这些字符。 那是哪里来的 它不是来自页面。 不在那里 那里没有人物的照片。 那里没有动作。 没有。 那里没有情感。 那里没有表现。 没有。 因此，我们所做的每一个人所做的就是将我们认为正在发生的事情投射到这些页面中。 换句话说，这些页面触发了我 。 我正在阅读的页面触发了Mark。 马克的历史。 马克的生活经历，马克的期望。 一切。 它来自我。 因此，我将其投影到其中。 现在，凯伦，您将做同样的事情。 但是，为什么我要假设您的预测与我的预测相同？ 那就是假设的危险。 我假设您会以与我相同的方式获得它。 不对。
也许关闭？ 我不知道。 因此，陷阱就是假设的陷阱。 我认为您将以这种方式做出回应。 我可以看到一个场景，然后转到“那真令人感动！”，而您正在转到“什么？ 我不明白。”我的反应是，它在动。 您的反应是它没有动。 假设是您应该得到它。 认为仅仅因为它对我有用，它就应该对其他所有人也有用。 是的，具有讽刺意味的是，它的另一面也是如此。 我作为导演必须为我拍电影。 我不能为别人做。 因此，我必须允许进行一定程度的假设。 我假设因为我拍了一部我真的很喜欢它的电影，所以我必须假设它会吸引足够多的人，很多人会喜欢它。 因此，我们陷入了假设的世界。 但是受困于我们必须这样做，但要意识到这可能是一个问题。
电影勇气：好的。 那么，某人如何意识到自己的假设呢？ 假设您认为两个角色之间非常动人的对话的这两页令人心碎，因为您以这种方式或那种场景看到了世界，但是如何从其他人身上反弹……我不知道我是否让自己清楚吗？
马克·W·特拉维斯：是的。 我是这样，我也有答案。 让我们停留在一个场景中，因为有时您会因为看电影而只看一个场景，而不仅仅是制作一部完整的电影。 您将所有这些小场景组合在一起，就可以成为电影。 因此，您必须非常专注于该场景，并且非常近视。 假设夫妻之间有一个场景。 回到您的身边，我将如何处理我的假设。 作为一名导演，我可以假设的最大假设之一是，任何导演，每位导演都将……我读完了现场，我知道场景应该如何发挥。 作为导演，我知道该场景应该如何播放。 应该……现在我是导演，所以我可以决定。 我要决定我如何让女演员扮演母亲，以及我如何让演员扮演父亲。 现在，这就是许多董事要做的事情，我现在可以告诉您，因为与很多董事一起工作，我将对一位董事说，这是应该的，我会说：“您怎么知道？ ”“好吧，这显然是它的播放方式”，我将与他们讨论投影。 因此有一个假设。 现在，我们将其与其他东西混合在一起，这将使它变得更加困难。 你有两个演员。 现在，这两个演员阅读了剧本，他们正在做假设。 女演员会说：“哦，我知道怎么玩。”演员会说：“哦，我知道怎么玩。”现在我们有三个人对应该如何演奏有不同的看法，我可以说你现在是导演，我和那两个演员，对吗？ 我们都错了。 我们都错了。 我们对我们的假设是正确的。 我们对我们的观点是正确的。 但是我们错了。 我们的意见实际上并不重要。 我们三个 唯一重要的观点是角色的观点。 他们知道角色，夫妻。 我们正试图告诉他们他们应该如何表现。 演员试图通过控制他们来告诉他们如何表现。 我试图告诉演员们如何控制角色，如何描绘角色。 如果我能了解角色，了解角色的真相，我的假设可能会被吹掉，而女演员也可能会被吹走。 或不。 我不知道。 但是我作为导演的工作是为角色服务。 这回到了您之前提出的问题，为您服务。 不是我的故事版本，而是他们的故事版本。 我想知道他们是谁的真相。 我想了解作者创造的人物的真实性，作者也正在对此进行假设。 作家甚至可能会告诉我“哦，应该走这条路。”我说：“好吧，我也不知道你是否也知道吗？”让我们来谈谈角色，这要归结于与字符。 我想从角色中知道他们想要什么，他们怎么想，他们的感受。 我给你的那件事很重要，可能在DVD [好莱坞电影导演：马克·W·特拉维斯的大师班]的DVD中。
非常重要的一件事，对我来说，这是一个清晰明确的概念，但没人谈论它，因为一旦我提出它，人们就会说：“哦，是的！”
电影中的角色。 此场景中的角色。 这两个人，无论丈夫还是妻子，无论他们是谁，都不会上电影。 他们不是。 他们是生活中的两个人。 他们正处于人生的片刻中，试图实现的目标只是两个人。 他们不在电影中。 他们没有脚本。 并且我们正在尝试将它们尽可能真实地呈现给查看者。
为了做到这一点，我们需要将它们尽可能真实地呈现给查看者。 我们需要尊重他们，而不一定是我的观点。 不是演员的观点一定是，而是他们。 让我们尽可能真实地呈现它们。 通过与角色交谈（我是认真的意思），我对角色和故事学到了很多，而忽略了作家所说的，演员所说的甚至我的想法。 我走了，我和角色聊天，有时我对那些人是谁感到很受教育和启发。 他们是我在这里服务的人。 他们是作家在这里服务的人。 我们都在为角色服务。 因此，让我们与他们讨论讯问过程（稍后再讨论），以此作为与他们取得联系并使我们，作家，导演和演员摆脱干扰的一种方式。 很多时候，要了解故事的真相，演员，作家和导演都是最大的障碍。 我们正在努力实现自己的目标。
给观众的问题：您对“假设陷阱”有何看法？
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@MarkWTravis
MARK W. TRAVIS被好莱坞和国际上独立的电影专业人士誉为电影导演艺术和工艺的全球领先教师和顾问。 他被称为“导演的导演”。
马克渴望在瞬间产生有机和真实的表演，在40年的时间里发展了他的革命性Travis Technique™。 不仅限于电影制作人，Travis Technique™已证明是所有讲故事者，作家，导演和演员的重要工具。
马克·特拉维斯（Mark Travis）曾在许多国际知名的电影学院和机构任教，包括皮克斯大学，美国电影学院，加州大学洛杉矶分校电影学院，爱尔兰FAS屏幕培训，国家情报局-挪威诺德斯特奇电影工作室工作室（挪威），敖德萨国际电影节（乌克兰）， CILECT —国际电影电视学校协会和亚太电影实验室（由澳大利亚布里斯班格里菲斯大学电影学院主持）。
马克·W·特拉维斯（Mark W. Travis）执导的作品获得了30多个主要奖项，其中包括：艾美奖，话剧《 Logue》，《洛杉矶周刊》，话剧评论家圈子，ADA和Ovation奖项。
他的电影和电视导演作品包括：《生活的真相》，《家庭关系》，《国会大厦》，《希勒斯》和艾美奖获奖的PBS戏剧特别片《盲汤姆：托马斯·白求恩的故事》。 还有长片《 Going Under》（由Bill Pullman和Ned Beatty主演的华纳兄弟公司），Earlet（纪录片），Baritones和636。
在过去的20年中，马克在舞台上指挥了洛杉矶和纽约的60场剧院演出，其中包括：布朗克斯的故事，韦迪格里斯，冬天的狮子，七点钟的早晨，马属，50年代咖啡厅和夜莺唱，《 Wings》，《 Linke vs. Redfield》，《鹳的来临》等。
马克（Mark）是《洛杉矶时报》第一畅销书，《导演之旅：导演，作家和演员之间的创意合作》的作者。 他关于导演的第二本书，
导演专题影片（2002年4月发布）目前在全球电影学校中用作必修课文。 他的第三本书《电影导演的技巧包：从作家和演员那里得到想要的东西》于2011年出版。马克的流行DVD好莱坞电影导演现已上市。
MARK TRAVIS和ELSHA BOHNERT为作家，导演和演员提供讲故事的各个方面的研讨会和咨询。
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