反射性，美丽，单调和某种乐趣，毕甘导演的处女作《 凯里·布鲁斯》设法融合各种流派，创造出某种毫无疑问是诗意的，让自己呼吸的东西。 这部电影比时间和地点本身的故事更重要，而更像是关于时间和地点的故事，它像一场梦一样放映，邀请您加入到混乱的幸福中。
这部电影在字面上和视觉上都充满了诗意，因此，毕干将《金刚经》的摘录作为开场白作为电影的基调是有意义的：“无论过去，现在还是未来，我只是想知道我应该怎么接受这个。
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剧情-应该宽松地使用-以改革前的前骗子陈永忠（Yongzhong Chen）为中心，他试图从他的父亲的疏忽中解救他的侄子魏维（Feiyang Luo），父亲被一贯称为Crazy Face（谢立勋）。 尽管如此，这部电影并没有将自己固定在任何一个主题或类型上。 犯罪，家庭戏剧，悬疑，“野人”的恐怖故事和浪漫故事固然是主题，但它们无法掩盖碧甘如此优雅地投射出的旋律，梦幻般的阴霾。
看着Kaili Blues感觉就像在漂浮。 就像在自己的梦中一样，您开始以接受和消极的阴谋来接受碧甘的意识故事流。 摄影师王天兴（也是他的出色处女作）通过他在每个场景中无可挑剔的摄影作品使这种感觉永存。 每一个镜头似乎都是精心制作的，从自然饱和的色彩转变为精致的，跳舞的霓虹灯，从迪斯科球弹起。 我们经常以360度的角度平移场景，其中演员的阻隔和异步声音使我们无法完全理解对话，甚至是谁在讲话，但又一次无关紧要。 毕竟，这种融入和脱离现实的方式是凯里·布鲁斯 （ Kaili Blues ）的生计。
尽管碧甘是他的第一部电影，但他显然不怕冒险，正如他在壮观的41分钟手持式长枪中所看到的那样，完全忽略了影片其余部分中如此刻意的风格和主题选择。 没有诗歌，没有缓慢的摇摄，没有令人眼花stain乱的彩色玻璃阴影投射光线。 足够的深度感知会改变稳定器力矩，使您头晕目眩，并且在整个拍摄过程中，质量都从最先进的无瑕美感转变为电视实况转播的帧率灾难。 就情节而言，这是能够吸引最困惑的观众的场景。尽管它在美学上仍延续了电影其他2/3片的梦幻般的流动，但长镜头却使自然产生了更具凝聚力的叙事角色在旅途中连续拍摄的镜头。 结束之后，我们被带回了Bi Gan支离破碎的世界，想知道我们是否一开始就获得了清晰度。
如果不将毕干的作品与像Apichatpong Weerasethakul（在最常见的场景中发生意外的超现实主义），Abbas Kiarostami（省略屏幕上的动作以增加反思）之类的心爱的导演进行比较是犯罪的话（因为火车场景实在太美了），必须注意他也很现代。 也许是他的年龄-高达20多岁-也许他只是一个雄心勃勃的人，但是Bi Gan愿意承担巨大的导演风险让Kaili Blues充满了乐趣和可及性，这种类型的人通常很难做到。 凯里·布鲁斯 （ Kaili Blues ）呼吸新鲜。
由于其独特性， 凯莉·布鲁斯 （ Kaili Blues）挑战现实与梦想之间的界线，以一种挑战电影所期望的方式。 我离开剧院时感到困惑，满意，并试图弄清楚我是否只是在精心制作的毕干长片中徘徊。 我还在最后一部分。
