让我们最后谈谈贝多芬

贝多芬! 我已经写了几周的专栏文章,最后我终于到了贝多芬,我承认这有点可怕。 我写过的其他人,《浪漫主义者》和20世纪的怪人,对名字的认知都少了一点,而且感觉像是更深入的削减。 我的意思是,贝多芬就是贝多芬 。 有一只狗,什么都有。

嗯,有一些贝多芬作品的混蛋,我希望随着时间的推移写一些,但我想从他的第三交响曲《交响乐》开始,也就是“英雄交响曲”。一个有趣的事实:它我花了我一生的实际时间来了解“ eroica”不会转化为情色 ; 它转化为英雄

可能最常被称为Eroica的Eroica建成于1804年,并于1805年首次亮相,届时我们的好朋友Ludwig van将会在30岁左右。 当贝多芬是一个年轻人(至少是年轻人)时,他的大多数文化解释都把他看作是一个生气,聋哑的老人,这很奇怪。 (是否让我成为一个不道德的人,我对贝多芬的印象是约翰·克莱斯(John Cleese)拖着脚向格雷厄姆·查普曼(Graham Chapman)大喊? 1802年,贝多芬想必早在他撰写《埃罗卡语》之前就写了一封信给他的两个兄弟,表达了对失去听力的绝望之情。 他坚称,阻止他自杀的唯一原因是对他的义务和热爱。 艺术。

贝多芬在失聪后将继续作曲三十年,但这标志着他的作曲风格发生了重大变化,在Eroica之后,他的许多作品都紧随其后。 埃里卡(Eroica)是为拿破仑而写的-贝多芬将它献给他,然后将之献给他,然后献给他的一位顾客,然后在拿破仑去世时再次得到承认。 Eroica当时比许多其他交响曲还要长:它的第一乐章是大多数现代交响曲的长度。 当时的观众感到无聊和混乱。 请记住,此时的许多交响曲只是同一主题的变体。 四个乐章之间的差异如此之大,漫长而动摇,对于听众来说是深深的迷惑和怪异。

它不是程序音乐,在这里没有关于拿破仑的直接叙述 ,更受他的启发-但它确实处于古典和浪漫风格的风口浪尖上,这主要是因为它的写作时间。 有一种钦佩和伟大的语气反映在其中。 不管这与拿破仑是否有任何来回关系-我现在都在称呼它:是的-这是关于贝多芬对权力的尊重以及良好的领导者在逆境中胜利的希望。 它从宣布自己的两个大圆音开始:这就是现在的世界。

贝多芬的不良影响
贝多芬是艺术史上的奇点,是一种令人眼花and乱的现象。 他不仅离开了自己的…… www.newyorker.com

第一个乐章是Allegro con brio ,也许是我的最爱,并且感觉最传统。 作品的主要“主题”以不同的插曲贯穿乐团的每个部分。

第二乐章也许是最奇怪的-贝多芬写的是一场想象中的葬礼游行,而不是传统的唱板 。 为一个你还不知道谁还没有死的家伙写葬礼进行曲,这很奇怪吗? 我不知道! 过去了! 什么都可以。 葬礼进行曲可能已使流行文化浸透了最多:它在F.斯科特·菲茨杰拉德(F. Scott Fitzgerald)的去世床上以及我们最受人喜爱的两位首任总统FDR和JFK的葬礼上进行。

第三乐章,即Scherzo-Allegro vivace ,将交响乐带回了第一乐章的初始能量。 到处都是宽阔而清脆的琴弦,点缀着法国号角,像是在吹牛。 Scherzo-Allegro的活力几乎使我想起了骑马音乐,在奥地利的乡村中驰gall。

最后的乐曲,即快板演奏( Allegro molto) ,感觉就像我们现在所知道的非常传统的贝多芬音乐:乐观,乐观,震撼和宏伟。 它开始时速度很快,并激怒了弦乐的旋律,然后演变成安静的pizzicato (这意味着弦乐演奏者正在用手指拔弦,而不是在弦上画弓),然后从地面向上弹起。 旧的旋律又回来了,以某种方式比以前更具质感和细微差别。 就像在广播中听到您喜欢的歌曲一样; 熟悉是温暖和安慰。 作品的最后两分钟就像,如果您不喜欢贝多芬,那您怎么了? 这是一个弹跳,轰鸣的结局。 完成了

关于贝多芬的事情或多或少:他令人惊讶,他多产,他他妈的是革命性的。 这些人,莫扎特,海顿,你们有什么基础,但是贝多芬进来了,涉足经典著作,然后重新编写了规则手册,同时又失去了听觉。 他的听证会。 甚至连当时的莫扎特都说:“有一天,他会给世界带来一些值得谈论的话题。”很难对他感到轻率或轻率,因为关于他的很多事情都是关于面对残疾创造艺术。 无论如何。 这是一种可以聆听的声音,让您对自己的能力感到满意和坚强。 像这样的网站。 该网站拥有。