发表于二月11，2018由BRAKEintoFILM
为了理解和欣赏伊朗作家和导演阿巴斯·基亚罗斯塔米的电影，当今我们所知道的现代世界大多位于我们熟悉的道路或意外旅程的挡风玻璃后面。 我们在行驶时看到外面快速移动的颜色和纹理，而在我们固定的桶形座椅中保持绝缘。 在这种公路旅行的范围内，可以进行一些最好的交谈。 出乎意料的快感会在未知的风景中飞速发展，心灵会迅速吸收这种快感。 在我们安全的汽车庇护所内，生活可以瞬间改变或保持不变。 Kiarostami非常了解这一点，并向观众展示了一个陌生但熟悉的世界。
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相机在车内的移动空间很小。 通常，从引擎盖上直射静态照片是很容易的，因为将摄像机安装在前面可以轻松对准并进行拍摄。 Kiarostami谨慎地使用这些镜头，并选择在狭窄的车厢内给观众一个惊喜，这似乎使我们坐在他的角色旁边。 在这些场景中要格外注意，因为他的角色镜头之间的切割似乎几乎是看不见的。 编辑在对话中以及在安静的时候都非常自然地进行，以至于头脑几乎不会记录任何削减，并且它是一个长单次拍摄。 剪辑是根据故事的动量和气氛来定的。 它从不唤起人们对自身的关注，以免分散听众的注意力。
汽车代表了Kiarostami角色的内部世界，而世界则从痛苦，孤独，困惑或某些生存危机中凝视着玻璃。 挡风玻璃可以显示角色的意愿或将他们的黑暗隐藏在里面。 许多镜头以这种方式分层显示，以显示外面的世界是如何记忆浮出水面甚至是过去的创伤，这些创伤的伤口重新张开并切得很深。 在导演的调色板中，他在包裹着校长的安全玻璃上画了一个无言的故事。 他的许多电影都使汽车成为角色对他和她在世界上以及与其他人之间的位置进行气候评估时的主要主题。
在汽车车轮的后面是一个旅行的地方，旅行到某种自我意识或生存状态。 Kiarostami喜欢将自己的角色放置在彼此如此紧密的范围内，以激发或激发一些新见解。 它使演员们与我们和观众们之间的距离更近了，并使我们即使在最小的细节上也能留心，因为Kiarostami绝不会在屏幕上毫无意义地摆放任何东西。 在观看他的电影时，您开始了解他的电影有多么微妙的颠覆性。 他2012年的《像一个恋爱中的人》的整个开端显示了一对忙碌的夫妻和服务员，却没有在屏幕上显示谁在谈论不撒谎。 我们在框架中搜索谁在说这些话，但找不到该人。 只是在电话交谈多了几分钟之后，他们才向他们的重要同伴撒谎，我们才慢慢回过头来，揭露这一次一直在说话的罪魁祸首。 Kiarostami在镜头中“撒谎”，他没有给我们提供主要角色之一的标准介绍，而是选择让我们相信，我们在忙碌的酒吧镜头中看到某人在说话。 它很聪明，并且破坏了我们对电影的总体期望。
如果汽车是我们内部生活中安全和理想的缩影，那么挡风玻璃外的世界就是充满矛盾，暴力和失去梦想的笨拙巨人。 车外的错觉可能是我们想要或渴望成为的，但仍然是一种错觉。 我们的内在生活是建立在经验和认识的人的基础上的。 塑造我们自己的是好事和坏事，基亚罗斯塔米电影中的汽车正是这一切的过滤器。 从任何意义上说，它都不是泡沫，因为世界一直在四个轮子上倒入那个过滤器。 最有趣的是这些角色如何反应并吸收其内部世界的入侵。
英雄的旅程可以采用任何历史形式，因此，汽车适合成为Kiarostami的现代旅程。 绘画，色彩与外部世界的回旋，更新和反思主题。 这是在繁忙的街道或快速滚动的景观中进行安静反射的想法的聪明矛盾。 之所以起作用，是因为它将焦点对准了内部人员及其挣扎。 它同时设法做到逼真的电影。
Abbas Kiarostami于2016年7月4日在法国巴黎去世。 他在电影院和他的祖国伊朗留下了不可磨灭的人文主义邮票。 他参与了40多部电影，其中包括许多短片和纪录片。 他对人类及其吸收，保护自己免受世界侵害的天生能力非常感兴趣。 如果您愿意，他的风格看似安静。 他对剪辑的选择，缺乏音乐，使用沉默以及镜头的毁灭性构架可能会加剧这种情感暴力。 他是一位出色的电影制作人，他创造了我们所有人都需要经历的电影之旅。
