亚历克斯·吉布尼（Alex Gibney）的纪录片《 零日》（Zero Days）集中于Stuxnet计算机病毒，该病毒针对伊朗核设施中的机械设备，导致其许多离心机遭到破坏。 该影片深入研究了该恶意软件的历史，影响和持续影响，并指出该恶意软件是由美国和以色列政府开发的。 我走出电影时想到的是“伟大的故事，但我希望这是一个播客”。
纪录片制作比某些故事更适合某些故事。 如果要让人们安静地在一个充满陌生人的黑暗房间里坐两个小时看电影，则需要给他们一些好看的东西。 从视觉上看，“ 零日”并没有使我对它的完整运行时间感兴趣，这在很大程度上是因为我对屏幕上的图像不感兴趣。 话虽如此，当把这个故事带到屏幕上时，吉布尼确实有一些相当艰巨的约束要应对-我将在接下来的几段中解开这些约束。
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一些纪录片主要是由电影制片人拍摄的镜头组成的，以便让故事的故事讲述故事中的人物的言行举止。 由于“ 零日”取消了过去发生的事件，因此故事展开时无法生成素材。 对于某些电影制片人来说，这不是问题-罗恩·霍华德（Ron Howard）在制作他最近的甲壳虫乐队纪录片时肯定有很多工作要做。 但是，由于计算机的内部工作原理基本上无法拍摄，而且故事的许多部分都包含高度保密性，因此“ 零日”并非如此。
在没有存档素材可利用的情况下，电影制作者需要建立一个有趣的视觉元素来陪伴故事。 《零日》主要由温和的会说话的人主导–一群旋转木马，主要是白人，中年男人在不起眼的房间里谈论计算机中发生的事情（尽管影片稍后由于性别多样性和大量的计算机生成的爵士乐）。 尽管这些专家确实占据了整个空间，但他们并没有吸引观众-认为吉格·贾木许（Jim Jarmusch）的最新《斯图格斯》（Stooges）纪录片中Iggy Pop举手投足的举止就是一个引人注目的主题，它可以点亮屏幕。
最终，吉布尼面临着如何在屏幕上描绘计算机内部工作的挑战。 数十年来，小说电影一直在努力应对这一难题，从而带来了一些非常出色的解决方法（谁不喜欢Tron中的拟人化计算机程序？）。 尽管我不确定这种方法在“ 零日”中是否能很好地工作，但屏幕上常常充满了代码行，这些代码并没有给我的观看体验带来任何额外的好处（尽管我不懂代码）。
鉴于这些棘手的限制，我不禁要问“为什么要拍电影”？ 我认为“ 零日”讲述了一个值得倾听的故事。 但是，缺少令人兴奋的视觉元素使我觉得在广播或播客中会更好。 但是，如果亚历克斯·吉布尼（Alex Gibney）说他想拍一部关于计算机病毒的电影，我想工作室可能不愿意争论。 如果有人能在大屏幕上让Stuxnet令人兴奋，那可能就是他。 尽管我希望人们在提出想法时会问“该故事的正确媒介”，但对于那些已经迷恋一种媒介的人，也许他们可以在启动项目之前问“这对我来说是正确的故事吗？” 。
-AP
参考电影：
零天
甲壳虫乐队：每周八天
给我的危险
特龙
