析山屋的困扰。电视电影小迷妹 TVco.cn

小山屋狩猎分析

毋庸置疑，在“山屋的困扰”得到了所有的炒作之后，我需要在万圣节到来之前通读整个剧集。由于有如此多的人对这个节目感兴趣并热衷于此，我认为有必要写一点电影分析只是为了更加强调这个节目的真实性。另外，我认为我应该充分利用我的电影学位。

通过只使用一些常见的恐怖片/系列惯例，即使如此，以一种相对新颖和独特的方式使用它们，我很高兴深入研究《山之屋的困扰》真正为新恐怖设定标准/惊悚片，为什么它对千禧一代的观众特别有吸引力！开始了！

只是对我要去掉哪些常见的偏见做些序言……

恐怖片/系列常见公约

这些是我们知道和喜爱的事物，几乎总是会在任何电影或电影中被视为特定类型的事物发生。当涉及到恐怖时，这些是我们非常需要依靠的才能成为我们的寒意经历的一部分：

设置：
恐怖片最常见的情况是在僻静，秘密或被遗弃的地方发生，而且通常发生在无法轻易找到帮助的树林中。想想您的鬼屋，废弃的医院或庇护所，树林中的房屋，沙漠或玉米田，甚至是隐藏在镜子或墙壁后面的城堡。希望角色生存的任何地方早已一去不复返了，当他们获得帮助时，没人会相信他们。在像《 僵尸世界》这样的恐怖电影中，或者说《行尸走肉》中，恐怖现象非常普遍，死亡的可能性更大-任何时候都可能发生-这是我认为， 《夜色》是一种流派活死人 。

主题/情节线：
显然，这将使恐怖电影或实际上任何一部电影都令人难忘，这通常是可以使人难忘的，尽管通常情节以新的篇章开始，无论是冒险还是新恋人都怀着既定目标。在这次冒险中，我们的主角（通常是英雄女孩）受到了她自己的恶魔以及家人和朋友的魔鬼的考验，以摆脱逆境，在新的情况下继续生活的下一章。这是恐怖电影的通常主题，并与我们生活中的不幸时代和我们经历的许多颠簸共鸣，最终到达我们需要的地方—尽管希望我们的不幸不会像恐怖片那样令人头疼电影。伴随着这些，这些电影是一种应对机制，最终可以给那些观看生活的人们带来希望，他们认为生活在大多数情况下并不是那么糟糕，从而使恐怖爱好者成为对生活抱有更积极看法的人。

字符：
它的确取决于恐怖的主题和动作，但通常角色缺乏深度和背景故事，因为大多数时候他们唯一的目标是生存到最后。这并不能消除这样一个事实，即大多数时候都牵扯到一种关系，而且性观念已经浮出水面，尤其是在青少年中间。这些是首先死亡的人。大多数怪物/恐怖分子会追捕那些天真无邪和虚弱的人，以期希望证明犯罪和净化世界进一步邪恶的意义（认为他们正在为世界服务，并且/或者他们的推理与他们的背景故事有关[通常是唯一开发出来的-万圣节的Michael Meyers]）。当然，（大多数情况下）必须有一个幸存者-在大多数情况下，这被称为英雄女孩。这个女人通常很有品位，很健康，但实际上很勇敢。但这并不意味着她没有任何秘密。她通常是忠诚，逻辑的，并希望为自己的朋友，家人或手头的状况报仇/保护自己。她之所以生存是有原因的-通常用它来推动自己的人生目标。

行动：
吓坏了呼吸，喘着粗气，奔跑，尖叫，凝视，亲吻-嗯，嗯，嗯。安静。恐怖片中的大多数表演都是动词，因为大多数表演都是反作用的。当然，可以进行一些对话来让您领略角色，但是什么时候上一次怪物说出您的想法而您想留下来聊天呢？那样，或者您看到Ghostface透过窗户凝视着您，灯光熄灭了。除了尖叫，奔跑和哭泣之外，您什么都不想做，想知道为什么这会发生在您身上，并希望上帝不会死。没有时间动词，只有动词。

电影摄影：
当然，这取决于导演及其对电影的视野，但通常恐怖电影的拍摄范围相对较广，对比度高且光线不足。音调很酷，带有蓝色和深紫色，使怪物更容易被忽视。这也意味着当怪物只在夜晚或相对时间出现时，主角的家或每天的生活被认为温暖而诱人，然后当怪物到来时-寒冷而黑暗。恐怖电影的另一个电影方面是，有无数的长时间追踪镜头（跟随角色动作的镜头-就像有人连续镜头穿越树林奔跑一样-手持摄像机移动，例如在布莱尔·女巫中，或慢速推杆进入/拉出以显示怪物，跳跃恐慌或什至更糟-杀死敌人！

MIS EN场景：
Mis en Scene涉及场景中的所有内容-道具，布景，设计-所有内容！这就是给您的场景增添个性的东西，本身就是一个巨大的讲故事的人。这是墙纸的质地和颜色，主角所握烛台的类型，地毯的大小，沙发上的污渍-随便什么-错落的场景有助于讲述错综复杂的细节，有时还可以隐瞒故事的线索，例如经济状况，无论角色是一个凌乱还是整洁的人，他们观看什么，他们的兴趣是什么，他们的优先重点是什么，等等。通过关注错误的场景，您将对电影或系列片有更深刻的理解和欣赏本身-并且可能会教您一些您以前从未知道的东西。这是大多数时候我最喜欢拍电影的部分。它为您所观看的内容增加了太多的肉，以至于大多数人只是不注意。

编辑：
在制作恐怖电影时（尤其是在任何一部电影中），时机尤为关键，但是在建立紧张气氛时，它必须恰到好处-尤其是在恐慌发生之前或在主角看到怪物之后，并且它缓慢追赶他们。恐怖电影中的剪辑通常会在主人公进入草图状态时徘徊在主角面前，直到怪物或恐怖实体露面为止。当前面的场景对它们的音调稍淡时，这些较长的剪切通常会产生更大的影响-这意味着它们将被更快地剪切。在怪物或实体在身体或精神上积极恐吓角色时，也会发生这些快速切入。总而言之，恐怖的编辑是至关重要的，最终取决于它是否适当地展现，交替的节奏和紧张感-这给我带来了我的下一个更少的话题-声音。

声音：
声音对于增强恐惧感和悬念是必不可少的。它与编辑并驾齐驱，有时还充当其自身的跳跃恐慌。当怪物缓慢地从阴影中露出自己的身影时，它会以缓慢的速度拾起一小串刺，而当它向我们的英雄走来的步伐越来越快时，音乐就会随着他们的步伐而加快，而当怪物就在他们身后时，他们就会转身突然-音乐停止-尽管您的心脏仍在跳动。有时候，怪物的声音也很大，以至于它无法使你跳出座位。更不用说，像万圣节这样的主题会产生悬念，并给它们增添诡异的感觉，从而特别为作品定下基调。

分析山寨房屋及其与典型恐怖系列的区别

好的，既然已经对所有内容进行了一些解释，那么让我们深入一下，看看它们与山之屋的纠缠有何关系，以及它们之间的相关性如何。

设置

像许多其他恐怖电影/系列一样，希尔之家（Hill House）位于树林中间偏远的乡村地带。这很明显。我发现非常有趣的是，它既发生在过去又现在发生了吗？当然，这座房子是该系列的主要背景，但它也充当了所有角色的背景故事，还充当了新起点的书夹。我的意思是，背景在角色所居住的房屋和城市之间变化。这个家庭过去和现在之间的共同点是他们内心深处的恐惧，以及这所房子造成的恐惧，随之而来的是每个人的生活，或者这正是他们与生俱来的恐惧，而这仅仅是房子找到了最好的方法将其从中删除？无论哪种方式-不管物理位置和时间如何，我都认为真正的设置在角色的脑海中-这确实是《山上的鬼屋》一书中的重点，该系列基于1959年的雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）。场景是如何面对恐惧的教训。

与典型的恐怖环境相比，“山房的困扰”与实际位置相比更像是一种心境。

主题/情节线

该系列的背景是如何面对恐惧和继续前进的一课，这也是作品的主题。情节围绕着一个疏远的家庭，这个家庭几年前被这所房子的影响撕裂了。然后在他们的整个一生中，恐惧伴随着他们在希尔之家时发现的事物以及他们周围的自我，迫使他们互相推开并在彼此之间筑起墙，以试图消除这种恐惧。这与当今的社会规范齐头并进，并担心自己容易受到伤害并容易受到影响，从而导致人们变得寒冷，不得不每天创建外墙。

在头衔荣誉以及整个希尔之屋中，有些雕像最初带有看似坚忍的情感，但随后逐渐过渡到它们之中，逐渐散落，变成在房子锁着的门后的痛苦和痛苦。试点中总结的第一行内容包括：“在绝对现实的条件下，任何人都无法理智地生存……无论走在希尔之家，一个人走，”这座房子至少屹立了一百年。

希尔之家至少与我们的美国社会有关，该社会已有数百年的历史，其标准是保持清醒，忠诚，美丽，直率，健康，道德健全，有家庭成员，富有，善良，聪明，成功等等，相对而言，与人类相比，我们作为人类的立足点就是要努力达到这些标准，同时隐藏我们的思想和情感，而不是我们的恐惧（主要是拒绝或失败）。可以说，这个恐怖故事的主题与现代社会中的精神疾病有关，如何面对恐惧和开放以变得更脆弱，将如何帮助您继续前进。幽灵是您的恐惧，并首先了解它们的故事或它们如何成为Hill House中的幽灵，要么将您留在房子里，要么将其永远束缚在其中。

与大多数恐怖电影都是根据怪物寻求对罪人报仇的教训相比，《山丘的困扰》更像是一种PSA，适用于那些陷入生活困境的人-并始终保持开放和倾听。决不。永远把事情装瓶，尝试做自己不喜欢的事情-即使它吓到你了。

字元

尽管从书中衍生的角色有些许变化，但还是创造了一些角色（例如，向作者Shirley Jackson致敬Shirley的角色），主要角色Eleanor或Nell仍然是该系列的推动力。尽管看起来Nelly与现实失去了联系，但她是最能适应现实情况的人，但她的家人都不愿意支持她。自从她还是个小女孩以来，她的性格和目标的动力就是要比母亲坚强，并把其余的家人带回家。这意味着，当所有人似乎都将他们带回生活时迷路了。就恐怖的刻板印象而言，内尔是英雄女孩，但（剧透警报）她是死的那个人，所以其他人都可以得救。

关于其他角色，例如卢克，西奥，史蒂夫和雪莉，他们都代表了自己与现代社会相关的内心挣扎/疾病。与典型的恐怖电影相比，每个死去的角色都有一定的未解决的罪恶，本系列中所谓的“罪恶”将是个人的挣扎。当然，随着个人奋斗的深入，需要花很多时间来了解他们来自何处以及如何获得这种方式。这就是为什么每个情节非线性地运行，同时描述每个孩子Hugh和Liv的故事和观点的原因。这样，您就可以理解为什么一切都会如此发生，每一个经历的过程以及克服的力量。

快要结束时，每个角色都被迫面对最大的恐惧，并用名字来称呼他们，然后他们被释放。与大多数恐怖片（至少是主流恐怖片）相比，角色所扮演的角色几乎没有背景故事，因此当他们被杀死或被杀死的次数如此之多时，对观众来说并没有多大关系，因为它很刺眼。然而，在《山之屋的困扰》中，这是精神上的及其真实的，而且说实话，杀人是从内部产生的，太多人可能与之相关。

为了补充这个已经荒谬的冗长声明，您还记得雪莉在那个花园棚子里发现那五只小猫正慢慢死于疾病的时候吗？然后奈利说，就像有五个兄弟姐妹一样，有五只小猫。不久之后，所有小猫都慢慢死于疾病，并且假定第一只正式死亡的小猫还活着，直到一只黑甲虫从中爬出来。这表示每个孩子都有一些进食的东西需要进去，但最终却杀死了第一个，然后才得到了帮助。这预示着妮莉在兄弟姐妹面前死去，就像她说小猫代表它们一样。然后，就像丽芙（Liv）试图杀死她的孩子们以使他们永远在一起一样，她把小猫带走并埋葬了它们，直到雪莉（Shirley）发现他们快要死了。

行动与方向

这一定是一个单独的类别，因为我对本系列所用的时间感到震惊。通常，动作和方向由歇斯底里，眼泪和纯粹的恐怖驱动。然而，《山之屋的困扰》却源于静止，看着角色的眼睛并聆听他们所说的话。很多时候，镜头停留在单个角色上，而他们讲述的故事既可以用作情感信息，也可以基于情节信息，但总而言之，它可以告诉您越来越多的角色信息，这最终就是主题的主题。系列是-观察和倾听那些需要倾听并且每个人都需要倾听的人。

演戏似乎根本就不行。这些角色是我们每天看到的经历屏幕上类似情况的角色。除非我们有话要说，否则我们不会讲话，我们没有生气勃勃的娱乐方式，在适当的时候尝试偷偷摸摸，如果我们害怕-我们感觉自己几乎瘫痪了-这就是为什么这个系列的演员像真实的人一样在银幕上展现自己。谈话是现实的谈话，反应是现实的反应，时刻静止而漫长，需要时间-因为没人总是确切地知道该说什么和何时说。这就是为什么这个系列如此有效的原因-因为它是真实的，而演员们却让它真实。

声音

尽管大多数恐怖片的声音和得分更具攻击性，并且依赖追逐或跳跃恐慌来增强效果，但《山屋的困扰》却采取了另一种方法。与恐怖相比，该系列围绕恐怖方面展开，随之而来的是沉默或空旷的空间。如果没有声音设计可以在背景中显示出频谱阴影或清晰的图形，它可以让您像角色一样实时且实时地注意到它-但是他们可能不会看到窗户后面的那个人。厨房，你是。这就是让它更加恐怖的原因-潜伏，寂静，阴影。为什么？因为那正是现实生活中的样子。不会有刺痛的迹象显示壁橱门后面的男人正拿着刀向您袭来。当我们在大厅里寻找亲人时，我们下面将没有欢乐的敲击声，这只是寂静，我们心跳的声音从耳朵里抽出。真正的恐怖是未知。宁静。他们让沉默在希尔之家讲话。

如果有音乐，或者有追逐场面-丽芙（Liv）去世后，大多数都是和她在一起，那是庄严而又高贵的管弦乐作品，就像开幕片头一样。借助弦乐，木管乐器和鼓鼓，它使场景散发出某种情感。在这种情况下，这是悲伤，困惑和恐怖。

电影摄影

该系列中的摄影尤其与人类的情感和心理有关。与其他在商业上更可行的恐怖电影相比，颜色在整个过程中都相对偏暖或凉爽，镜头较宽，手持或跟踪，并且光线较弱且对比度高，从而为怪物隐藏了阴影，即困扰Hill House的功能比眼球更重要。

当然，该系列利用高对比度照明工具，在其中留下阴影以为怪物潜伏创造空间。但是，随着系列的进行，他们会相对谨慎地使用这种单音罩，并且您的思想和心灵继续打开。在照明方面，首先通过颜色对场景进行情感控制。房子总是蓝色的，或者在室内时用较冷的色调表示，但主要是在晚上。当每个角色都处于恐惧境界并面对伤害最大的人时，也可以找到这种凉爽的语调。这是与过去伤害我们的情况相关的，无论它们使我们生气还是感到恐惧，我们都将它们与否定联系在一起-将它们涂成蓝色或黑色。另一方面，在现代世界中，无论是平常的一天还是与亲人共度的时光，空间都是温暖，明亮的，充满前进的希望，就像我们每天都应该接近。同样，当需要查看它们时，灯光使我们能够在后台看到它们，尤其是当它们死了时。

关于该系列的相机工作，我发现它特别有趣。大多数镜头都是相对对称的，无论是直接位于框架中央的角色，还是一对夫妇在床上或谈话中分开中间的角色，门口等。我相信这样做是为了让您的注意力集中在角色上与他们周围发生的事情相比，他们在说什么和感觉到什么-因为当您看着他们的眼睛时，所有您需要知道的就是说。此外，通常会有轻微的推送，因为这会传递更长的消息，因此您正在吸收他们所说的话。但是，总体而言，许多镜头仍在同时移动，就像发生这种情况时您自己处境一样，并且它们在情感上受到驱动，就像我们是在听对话的人一样。如果是一种情感上的理解，那就是近距离拍摄；如果是外面的某个人向内看，则是广角镜头。

在山屋的困扰中，他们还经常使用机架对焦。这是当对象（主要是我们认识和喜欢的角色）位于框架的前景中，而背景中还有另一个图形或角色站立时。如果您没有注意到，如果您看过系列剧，我相信您一定会注意到，但是经常有死者的身影潜伏在背景中。从情感上讲，这些数字只会在害怕或出现瑕疵时才会出现-这就是为什么它们在后台出现的原因-因为他们没有意识到自己的恐惧，或者他们完全意识到了，但是不想直面它上。例如，当史蒂夫（Steve）超自然访问后回到家，并且看到卢克（Luke）在楼梯上试图窃取他的相机和iPad时，史蒂夫（Steve）只注意到卢克（Luke）试图窃取他的东西的事实，甚至没有注意到考虑邀请卢克和他在一起，因为史蒂夫知道他否则会遇到麻烦。尽管如此，他没有卢克回到他的公寓，看到内尔站在那儿，她什么也没说。不久之后，他的父亲打电话说内尔死了。在打这个电话时，Nel在代表史蒂夫（Steve）的罪过的背景中模糊不清-过于自私，不关心需要帮助的人（就像他当天下午早些时候未接Nel的电话一样）。这样的事情在每个情节中都会发生多次。请注意。

总而言之，《山丘上的困扰》中的摄影作品在每次对话中都像是一只苍蝇在墙上，使您有机会看到每个角色的面貌和感受，这取决于您自己。

MIS EN场景

就像我们在上面说过的，“场景场景”在布景装饰，生产设计，道具使用，服装等方面都是场景的一部分。在《山丘的困扰》中，就像其他大多数电影方面一样它的组成是《迷失场景》，它是由情感驱动的，当我们浏览故事的各个版本时，它们会为每个角色提供背景信息。例如，五个兄弟姐妹中的每一个在母亲去世时都特别年轻，他们每个人都有自己的东西，一个道具，使他们想起并带回他们对母亲的记忆。对于雪莉来说，这是丽芙年轻时告诉妈妈的她妈妈为家人设计的永远的房子-这也是事实，她是一个仪馆，这得益于为妈妈工作的男人使她美丽的事实。再次-恢复雪莉对她的记忆。泰奥仍然戴着像母亲发现她具有感知他人的感觉的那种动动能力的手套，就像母亲送给她的一样，耐莉（Nelly）则戴着挂着她和卢克（Luke）的照片的小盒。这些都代表了与仍住在希尔之家的母亲的联系和恐惧，母亲试图将他们从这种恐惧的生活中唤醒-尽管Nelly带回他们做母亲无法做的事情，因为她永远不够坚强。

在希尔的房子里，一切都是如此的复杂和神圣，尽管从来没有太过装饰-仅在雕像中。这表示这个地方是空无一人的，只有真正拥有那些无法摆脱的灵魂，他们是如此的被破坏和破坏。这还可以回溯到那些在背景中徘徊的人物—依靠生活中人们的爱与喜悦，将其从他们手中夺走，并在房屋内创造甚至是更黑暗的力量。

另一方面，就像利夫说的那样，红色房间代表了房子的心脏，而且实际上一直是对房子里每个人来说都是避风港的房间。这就是为什么如果有人陪伴或里面的人不希望对方的陪伴，谁也无法打开门的原因。这些是为防止其他人而建的墙。

如果您再次观看该系列影片，或者实际上是在观看任何内容时，请务必收录角色公寓的外观，亲爱的物品，墙上的海报，所用汽车的类型-洗手间-无论它是什么-都会使您更深入地了解角色正在经历的事情以及它如何增加故事情节。

编辑中

大多数恐怖都是以线性方式告知的-从A到B。尽管在Hill House，它是非线性地削减的。这意味着它从过去到现在，从一个角色到另一个角色，贯穿整个故事，经历了七个不同的时期，但是从七个不同的角度出发。这使观众能够理解每个角色，以有影响力和有效的方式询问和回答更多问题，并为每个角色所生活的世界提供主题背景。而且，大多数恐怖电影的剪裁都不那么优雅。

在山丘屋的困扰中，他们通过身体和心理上的比赛而壮成长。从物理上讲，比赛剪辑是指您在一个场景中执行一个动作，然后在另一个场景中继续执行。例如，如果Theo目前从雪莉家的冰箱里拿出一个苹果，然后转变成她从父亲那里拿来一盒装瓶的葡萄酒，过去又把它放进了一个车库售卖堆中，这是实际的切入。一次心理上的匹配会是她感觉到这瓶装的葡萄酒，并了解它非常稀有，并且由于她的能力他们应该保留它，然后她的父亲打开它并询问她如何知道它是如此有价值-然后将其切成她可能会戴上手套，这样她就不必再感到了。

他们还使用L和J剪切以及音频编辑功能。 AL剪切将意味着他们将当前正在进行的对话带入下一个场景的图片，同时继续上一个场景的对话。有时，对话是从过去开始重复的，并被带到现在，作为对兄弟姐妹生活的记忆。 J剪切也会发生相同的情况，J剪切会从下一个场景中获取一个对话或一行，并将其连接到当前场景。

最后但并非最不重要的一点是，在分析本系列的剪辑作品时，我意识到剪裁特别拉长并且可以呼吸。与如今的大多数电影相比，一次拍摄多于几秒钟的情况并不常见，尽管在Hill House中，有时我们在角色上呆几分钟甚至是很特殊的。这样您就可以聆听角色并只注意他们。这仅关系到您对角色所说的内容有何反应和感受，因为与他们交谈的角色在讲完一句话后可能会有所不同。这是一种在情感上操纵观众的非常巧妙的方法，最终也是我为什么相信该系列节目吸引了如此多观众的原因，尤其是在千禧一代中。

结论和听众响应

总体而言，本系列文章涉及社会标准范围内的心理稳定性，并真正实现了面对恐惧和缺陷的能力，并从中创造出新的东西继续前进。在别墅里住了一个夏天之后，丽芙的主要目标是能够把她的孩子从他们想象中可能发生的最糟糕的噩梦中唤醒。这场噩梦与现实有关，唤醒他们将有助于他们意识到彼此需要，并且需要开放才能“唤醒”或前进。就房子而言，它夺走了看不见光明的灵魂，这正在杀死她，她认为帮助她的孩子们的唯一方法就是也能够杀死他们，这样他们就不必处理与现实的痛苦了。然后，内尔（Nell）还是个小女孩，就这样在她的眼前发生了一切。她知道，当家庭破裂，失去爱与欢乐时，她该怎么办。她牺牲自己来帮助家人醒来-不是杀死他们，而是将他们带回了家，再次将他们召集在一起，以认识到最初驱使他们分裂的原因-他们筑起了不让彼此进入的墙他们的生活充满了他们一生都在装饰的外观。这就是为什么我相信这个系列与20年代初期到30年代中期的那些影片会引起如此共鸣的原因。

我们生活在一个社交媒体占主导地位的世界中，标准如此之高，以至于我们慢慢地自杀，试图成为自己不想要的东西。通过建立路障来防止我们感到痛苦，排斥或什至根本没有任何感觉，我们变得如此冷淡–因为我们知道会被审判，而且我们害怕会被审判。最终，我们无奈，破碎，内部遭受了太多伤害，因为我们不允许自己接受一切并做出改变。这就是为什么该系列如此强大的原因。这不仅是一项了不起的工作，而且也是相关的。它是真实的。这是我们每个人每天都要经历的事情，它激发着我们不愿承认或释放的痛苦，这才是真正的恐怖。

如果您还没有看过该系列剧，我真的希望您不要通读所有这些内容，因为男孩-这是剧透的中心，但实际上，该节目对于以新颖独特的方式呈现事物是必要的。我对人们受到如此高的影响感到惊讶-这实际上意味着某种东西-在当今的行业中-很难找到。

谢谢Netflix，执行制片人，作家，Mike Flanagan和演员们，使之成为可能-从1959年的雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）的作品开始。

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