马里奥·巴瓦（Mario Bava）的《丽莎和魔鬼》（Lisa and The Devil）（1973）讲述了莉萨·赖纳（Elke Sommer）的故事，他在参观西班牙托莱多时，在壁画上看到了魔鬼的形象。 她对此感到不安，只好在一家商店避难，只好遇到正在收集模特假人的莱安德罗（Telly Savalas）。 莱安德罗（Leandro）与壁画中的魔鬼（Devil）具有不可思议的相似之处。 ek！ 她再次大吃一惊（这部电影让她大吃一惊），然后回到城镇广场，却发现自己完全迷路了。 她是否跌入了另一个境界？
汽车从一对似乎已迷失了方向，而妻子似乎与他们的司机有外遇的已婚夫妇那里搭上了电梯，汽车在一个陌生而神秘的豪宅外抛锚。 当丽莎发现险恶的莱安德罗是大厦的管家时，这种神秘恐惧感进一步加剧。 不用说，很快就开始安装尸体。
但是，豪宅隐藏了什么秘密？ 谁在杀人？ 更重要的是，与Leandro的交易是什么？ 丽莎能逃脱回到她的“现实”还是她还有其他命运吗？
凭借《丽莎和魔鬼》，巴瓦在这里的目的和作风之美显而易见。 当然，仍然有恐惧和可怕的杀戮（包括一个令妻子和汽车特别满意的杀人事件），但这就是巴瓦拥有完全的自由，使他变得真正美丽，于是他把它赶出了公园。
这部电影更像是一场梦，而不是一种超自然的恐怖，这也凸显了这种美感。 嵌套在这个梦想中的是许多不同的层次，而恐惧感则是由于从不完全了解我们所处的“现实”而来，有时玩起来就像是《盗梦空间》（Inception）（2010年）和《萨拉戈萨手稿》（The Saragossa Manuscript）（1965年）的混合体。 ）。
巴瓦以一种“狡猾”且毫不妥协的方式讲述了这个复杂的故事，这一事实使得人们可以将其与《马里安巴德的去年》（Last Year at Marienbad）（1961年）进行比较，但对我而言，更准确的说法是与里维特的《席琳与朱莉·戈划船》（Celine and Julie Go Boating） （是的！我知道我可以在这里得到“席琳和朱莉”的引用），因为进入一个陌生的房子不仅导致碎片化（和隐藏）的叙述，而且失去我们的“代理商”如何使我们无非是娃娃。 您可能会争辩说，“丽莎和魔鬼的结局是里维特的倒置-解放变成了惰性恐怖。
Telly Savalas还提供了我一段时间以来见到的恶魔的最佳写照之一，因为他的魅力，逗乐和诱人的威胁。 您可以说他在这里很有趣，如果您想知道他如何在“ Kojak”中获得棒棒糖的创意，那就从这里开始。 是的，我们有Mario Bava感谢您的棒棒糖。
埃尔克·索默（Elke Sommer）像丽莎（Lisa）一样华丽，确实赞扬巴瓦（Bava）在这里的美感。 快要结束了，她似乎从梦中醒来。 这是一个惊人的美丽序列，真正地像梦一样。 末尾有一幅华丽的哑光油画，使这部电影完全成为一个王国，可能只是巴瓦电影中最崇高的时刻之一。
“丽莎和魔鬼”不是通常的高票数，刺激性的惊悚片/恐怖片，而是导演的作品，有机会精确地制作他想要的电影并以风格实现这一愿景。 这是一种缓慢的燃烧，需要集中精神和精力，但所有工作都会得到回报。 它也有一个以巴瓦（Bava）结尾的杀手，再次显示了他如何知道如何将一切与徒劳联系在一起。
在过去的一年中，我对巴瓦的工作已经非常熟悉了，最令我印象深刻的是他的折衷主义。 他如何制作风格迥异，色调迥异的电影，同时仍保留着标志性的“感觉”。 例如，第二年，他用自己最脱衣最坚韧的电影《狂犬病》（Rabid Dogs）（1974）跟进了这种漂浮的，像梦一样的美。 非常令人印象深刻。
“丽莎和魔鬼”可能不是我最喜欢的巴瓦电影，但它包含了他的一些最佳作品，并且可能是他看完之后最吸引我的电影。 我一定会再看一次这个。
PS英语音轨与Savalas的对话混在一起很糟糕，尤其是声音很小时声音很低。 我一直在观看时不断改变音量。 毫不奇怪，意大利的音轨强劲而结实，但是Savalas提供了如此出色的表现，我有点想听听他的声音。 我最终在两者之间进行了即时转换。
