在战后英国，大都会警察担心如何在电影中对它们进行刻画，因此制定了审查电影剧本的政策。 但是，他们担心，通过寻求更多的公众知名度并与电影界互动，他们会失去为他们提供良好服务的“秘密和魅力光环”。
该文件包含了大都会警察局长哈罗德·斯科特爵士办公室发送给“秘书”的几分钟，大概是内政大臣詹姆斯·楚特·埃德。 第一份似乎是由大都会组织的PIO（新闻官员）撰写的，解释了他们的担忧：
在任何宣传领域，警察的工作通常都比在电影院的屏幕上误解得多。 我认为对于美国电影来说尤其如此，这些电影常常完全歪曲了英国的生活方式。
警方根据现实生活中的事件和案件审查电影剧本时，当涉及到虚构故事时，他们采取了放任不管的方法。 这些会议记录表明，到1946年，他们正在重新考虑这一策略，并制定了审查电影剧本的政策，并鼓励电影制片人向警察提交其剧本。 这将确保他们不会被“嘲笑”。 会议纪要也清楚地表明，大都会博物馆认为他们“缓慢而肯定地”使新闻界进入了媒体的行列，现在不得不与电影公司做同样的事情，因为“不准确的电影所造成的危害与不准确的报纸报道所造成的危害相同，甚至可能更大。”
光环
话虽如此，会议记录之一却引起了人们对新政策的担忧：
我同意，合理的策略是设法使警察的电影脚本细节相当准确，但是我希望这样做可以在不牺牲围绕苏格兰场的“保密和魅力氛围”的情况下实现。我认为，这对我们的组织来说是一笔巨大的财富。 我几年前在美国时，发现这一点非常明显。
尽管此时英国情报机构已成为政府的永久性机构，但它们已经脱离了大都会的特别部门-特勤局的首任负责人是前苏格兰场检查员威廉·梅尔维尔。 相同的秘密心态是大都会和英国情报机构创立文化的一部分。 这些文件表明，缺少公开简介的部分原因是故意的，因为它造成了“秘密和魅力的光环”。 它使公众可以幻想英国警察的技术水平，能力和效率。
实际上，他们强行招供，捏造证据并助长了许多流产。 目前尚不确定这项警察审查电影剧本的政策持续了多长时间，以及它们对当今电影中的描绘方式有何影响。 到目前为止，大都会会议已经拒绝了我对《 FOIA》提出的所有有关信息的要求，即使他们已经建立了专门的电影部门与拥有近300名员工的娱乐业保持联系。
文件资料
大都会警察档案2/7849 —具有警察背景的电影脚本的审查
