Ci sono solo so so due due bussole trasversali che考虑者affidabili all’incrocio整个生命设计和量子一切：Peter Sloterdijk eTomàsSaraceno。
如何在蜘蛛网上纠缠宇宙
由于十年跨学科艺术研究的结果，《 如何在蜘蛛网中纠缠宇宙》涵盖了布宜诺斯艾利斯现代艺术博物馆（Moderno）中的两个画廊以及两个沉浸式装置。 在这两件艺术品中，参观者都体验到了一个由相互联系的网络所代表的宇宙，其中每个元素都在扩展和改变彼此，重新配置了他们的物质和社会界限。 该项目将Saraceno对航天学和天体物理学的兴趣与声音和视觉艺术相结合，将博物馆参观者带入了一个包围这两个空间的集体“宇宙音乐会”。 悬浮的纤维网和漩涡状的尘埃形成了“宇宙纤维网”的浮动旅程，在此过程中，无休止的连接被视为有形的。
在装置《宇宙尘埃蜘蛛网乐队》中 ，参观者发现自己是有节奏的合奏的一部分。 光束使昏暗的房间中可见宇宙尘埃。 通过实时的三维视频记录，浮尘颗粒被跟踪并声处理。 由它们的位置和在太空中传播的速度所决定的声音，会在一组超过25个扬声器中进行放大和空间化。
在Moderno的二楼， 由7000个Parawixia bistriata建造的准社交乐器IC 342（六个月之久）安装了有史以来最大的三维蜘蛛网。 在这里，随着游客在闪亮的细丝中徘徊，银河云团和星团出现为微观和宏观合作的延伸涟漪。 成千上万的来自阿根廷Parawixia bistriata物种的准社会蜘蛛织成的互相缠绕的线围绕着访客。 这些由大约4000万条线在空中绘制的图画揭示了宇宙尘埃粒子的轨迹。
“柔滑的空中乐谱……由宇宙尘埃组成的音符群，空中运动痕迹，流星轨迹……一次声波之旅……穿越多重宇宙……一次40亿年的历史之旅……宇宙共鸣”
（TomásSaraceno，2016年）
“ 首先，您必须先蒙住眼睛：蜘蛛的视力非常差，她的眼睛在身体的另一侧，悬吊在网下面时看到网的线条，无论如何，她经常在晚上工作。 （…）空气的蜘蛛般粘稠； 对于人类来说，类似的情况是在水下构建一条弹性绳索网。 相反，您必须依靠风的变化。 您将不得不启动新的生产线，让他们的技巧在不规则的气流中飘浮。”
（威廉·埃伯哈德）
TomásSaraceno： 如何在蜘蛛网中纠缠宇宙
在2016年的六个月中，Moderno收容了Parawixia bistriata物种的标本，并见证了蜘蛛如何在空间中栖息。 该物种来自圣地亚哥德埃斯特罗东北部的Copo国家公园和布宜诺斯艾利斯省，通常比其他物种编织更长的线（长达15米），是显示社会，人类，全球超过4万3千种蜘蛛纲动物之间的合作行为。
该图像集合显示了装置背后正在进行的作品。
Eccoti una mia collazione di proposalioni da（farsi）leggere ad alta voce。
“在普通的posposo装置中，每只ciò上的la la rica del nostro doveèpiùsensata che mai，poichéessa si interroga sul luogo che producono gli uomini。 Questo luogo porta in questa sede，在回忆录中的回忆录，在nofer di sfera中 。 公用事业，公用事业，公共事业和其他方面的使用权。 Poichéabitare意义重大，spicer costruire delle sfere，在短笛中进来，在essere mondi circolari e Guardano all’esterno的gli uomini sono le生物che pongono，verso l’orizzonte。 Vivere nelle sfere意义重大产品，nella quale gli uomini possono essere contenuti。 每个人的免疫力都得到提高。
彼得·斯洛特迪克（Peter Sloterdijk）
格里奥米尼（Gli uomini sono）的生物使无缘无故的人变得零散。 预先确定每个问题的稳定性。 Per Foucault e Deleuze（che legge Leibniz）和soggetto sarebbe una piega dell’esterno。 几乎是一个沉浸在生命中的内尔·波勒。”
彼得·斯洛特迪克（Peter Sloterdijk），塞弗一世（Sfere I），鲍尔（Bolle）
“如果您需要在每封邮件中加入您的信息，那么您可以在senza suscitare alcuna eco，singre alcune voci e istruzioni mi aprono e minno tremare，在sfoslo losza un strumento，中等，非“先天性”或“弱化”？ 非rimane ancora da pensare l’enigma dell’accesso？”
彼得·斯洛特迪克（Peter Sloterdijk），一等奖-鲍尔
“您是否在teve dovrei chiamartiperchésia ancora？ E da dove dovresti venire在我体内？ […] Voglio seguire voca cheètua e sceglierti”。 Agostino，Confessioni，I，2; 2; 我5,5
“在第二次世界大战中的重要比赛中，重要的比赛将在埃塞斯特的重要比赛中进行。 可能导致死亡或死亡的事实”（Sfere I，Bolle，p。450）。
“如果您需要在每封邮件中加入您的信息，那么您可以在senza suscitare alcuna eco，singre alcune voci e istruzioni mi aprono e minno tremare，在sfoslo losza un strumento，中等，非“先天性”或“弱化”？ 非rimane ancora da pensare l’enigma dell’accesso吗？”（Sfere I，Bolle）
“提高资格，提高权利，使一切都变得不合时宜。” e le sue ultime aspettative？”（Bolle 1 p。451）
奖励轨道：麦克卢汉元帅
视觉空间与声学空间
McLuhan的声学空间思想是他对当今正在发生的转变的理解的核心，因为当今世界已从基于视觉空间概念的线性，基于打印的技术和方法发展为基于声学空间概念的电子和数字技术。 声学空间是动态的； 它没有固定的边界。 它是由方法或过程本身创建的空间。 相比之下，视觉空间是静态的且类似于容器，具有固定的中心和边缘。[4]
声学空间可以使体验和过程的扩展范围远远超出限于线性，视觉空间范围内的方法，媒体和系统所允许的范围。
麦克卢汉（McLuhan）在花花公子的访谈中解释了视觉空间与声学空间之间的区别：声学空间“没有中心也没有边界，不像严格的线性空间那样，它是眼睛的延伸和增强”。 声音空间是有机的和不可分割的，通过所有感官的同时相互作用来感知。 而“理性”或绘画空间是统一，连续和连续的，并创造了一个封闭的世界。” [5]
