2001年核心的基本胆识是双重的。 首先，它由四个部分组成，其中四个短篇小说，《人类的黎明》，《月球任务》，《木星任务》和《木星及其无限》，都有截断的，未解决的结局，而且非常松散，有些难以察觉，彼此联系。 具有古典电影定义的期望的典型电影观众必须重新定位自己至少四次，从最开始的第一帧开始，一直到所有海报展示太空飞船时都跳入史前景观。 原始的人形是什么，一个反复出现的黑色矩形板（在框架中并不总是在视觉上可识别，并在赛璐ul中形成一种负空间），还有一个较长的抽象动画来封闭图片彼此？ 这完全是不可预测的，而且《星际之门》的序列如此杂乱无章，以至于使您不知所措。 它的作用就像擦内存。 另外，Kubrick没有提供任何信息转储，也没有任何处理。 观看者面临挑战，要自己弄清楚连接。 最后，库布里克的目的不是解释。 其次，这部电影可能包含了两幅拍摄图像中最具开创性的剪辑。 正如评论家安妮特·米歇尔森（Annette Michelson）所描述的那样：“库布里克把骨头转变成宇宙飞船……在电影史上最壮观的省略号内刻画了人类历史的整个轨迹，情报的诞生和演变。”一个简单而引人注目的决定。 库布里克使用这种蒙太奇的选择及其整体的四集结构来勾勒出变态和规模存在的恐怖。
2001年以来，该片对所有科幻小说的影响都很大，因为这部影片很少包含其深刻的错位怪异感。 斯皮尔伯格将《星际之门》序列的形状，颜色和分数转换成《第三种封闭的遭遇》中所有不同的太空飞船，诺兰利用《星际之门》的各个方面来告知黑洞序列和星际四维库。 2001的声音设计，令人毛骨悚然的沉重呼吸效果，管弦乐队的配乐，以及飞船和太空服的所有元素，均在《 异形》中重复出现。 您还将在《 银翼杀手》中找到其计算机显示器和声音效果，在霓虹灯战斗机的内饰和《星球大战》和《原力觉醒》的领航员中找到几乎完全相同的布景和服装设计（包括霓虹灯，反射和所有东西），以及太空飞船长时间的开枪飞越。 在《盗梦空间》 ，《 重力》 ，《 迷宫》和《奇异博士》中可以找到2001年的类似埃舍尔的嬉戏，并具有自主的重力区。 但是，这些电影大多数都为清晰，经典的叙事结构和标准的情感共鸣而努力。 这些电影都没有试图改变电影的规则到2001年的程度。 即使是2001年之后的小说家亚瑟·克拉克（Arthur C. Clarke），显然也不了解库布里克从他的作品中所创作的作品，或者他也不会过分解释原著中所有晦涩难懂的内容，从而无法实现他对续集（ 2010）的憎恶。 。
选择呈现经典的头部旅行（即星际之门）而没有任何解释的选择证明了保持神秘感的绝对必要性。 由道格拉斯·特伦布尔（Douglas Trumbull）部分创建，改编了由实验动画师约翰·惠特尼（John Whitney）首次为希区柯克的眩晕（Vertigo）的标题序列开发的摄影过程，称为“裂隙屏幕”，该序列清楚地代表了宇航员某种非自愿和进化的变态，演变为“星际孩子”。 到底是什么意思？
库布里克不仅通过选择特定技术，而且还保留了狮身人面像的，从未解释过的美学，从而保留了未知的品质，这种美学以前几乎是实验电影领域的艺术家所独有的。 这些艺术电影摄制者，包括在镜头前为抽象形状制作动画或直接在赛璐oid上绘制动画的艺术家，包括汉斯·里希特，沃尔特·鲁特曼，维京·艾盖林，奥斯卡·费辛格和莱恩·莱。 约翰·惠特尼和他的兄弟詹姆斯·惠特尼发明了早期的计算机辅助动画，以实现类似的目标。 Jordan Belson依靠自制机械产生的分层光效果。 有些旨在创造“视觉音乐”，有些则有不同的关注。 库布里克一定看过很多这样的电影。 毫无疑问，他知道约旦·贝尔森（Jordan Belson）的宇宙协调作品，其魅力 （1962）， 重入 （1964）， 现象 （1965）和萨玛迪 （1968）都包含星门序列的原型元素。 该团体可能是诺曼·麦克拉伦（Norman McLaren）的缩影，他的作品更加平易近人，是在加拿大国家电影局的保护下制作的，可以在其网站上免费查看或下载。 也许迈凯轮与伊芙琳·兰巴特（Evelyn Lambart）一起执导的最佳影片是《 贝冈·达勒·凯尔》（ Begone Dull Care） ，这是一部绘有电影的微型作品，被编入了《奥斯卡·彼得森三重奏》的序幕。 然而，这部电影所做的不仅仅是简单地呈现音乐。 我们正在观察划痕和油漆变成运动中的绘画。 我们正在观看的是纯进化，变态的图像，类似于《星际之门》的目标，或者像达尔文式的加速版本，或者像是AI成为串行杀手。 这是一种空灵/超凡脱俗/外星人的经历，给人一种非常令人愉悦的错位印象。 从某种意义上说，库布里克的职业生涯作风是微妙的破坏，总是打破常规，以期发现新事物，尤其是当它导致恐怖时。 在2001年，他通过使用这些颜色抽象来增强对空间的巨大性和期限的内在干扰。
他从加拿大国家电影局另一部作品1960年的《 宇宙》中汲取了很多线索。 库布里克在那部电影中聘请了行星机构动画背后的艺术家，重复了节奏和乐谱上的元素，当然，还扩大了星际旅行的建议。 最终， 宇宙并不像埃姆斯的《 十大力量 》那样令人费解：一部处理宇宙中事物相对大小以及添加另一个零的影响的电影 ，就像卡尔·萨根的《 宇宙》和《 接触》之后，可视化我们难以察觉的小行星到太阳系，星系和整个宇宙的规模。 在将人类生活重新定位为时间和空间上的短暂变化并可以延展到我们之外的各种力量的冲动中，像2001年那样 ， 宇宙和十大力量都偶然或有意地使未知的恐怖成为存在的核心。
