史蒂夫·麦奎因（Steve McQueen）的《寡妇》（WIDOWS）毫不犹豫地建立了自己的中心冲突：抢劫犯错了部队，最近有三名寡妇在争夺时间，以偿还已故的刑事丈夫的债务。 这是一个令人兴奋的前提。 清楚，简洁，有趣。 我在里面。抢劫电影通常会把一群人聚集在一起，因为他们每个人都有一套特定的技能（对不起，必须），使他们非常适合手头的任务。 WIDOWS提出了一个故事，其中没有人准备去做他们所要求的任何事情。 这是一个令人着迷的概念，不幸的是，这部电影没有兴趣进行任何深入的探索。 它真正想要的是向我们展示罗伯特·杜瓦尔（Robert Duvall）的多个场景，这些场景使我们从未想过关心的事情爬上了科林·法雷尔（Colin Farrell）的屁股。 等到学分流逝的时候，我被许多叙事选择所困扰，这使一部电影具有如此巨大的潜力。
与其拍一部关于一群不合格且情绪激动的原始女性试图引起她们痛苦的场面的电影，倒不如说这部电影的大部分内容是致力于介绍和探索人物，子情节和人际关系，而这些都无法改变以任何方式策划或最终行动完全消失。 例如，在过程中途，我们通过闪回了解到维罗妮卡（Viola Davis）和哈里（Liam Neesons）的角色是已故儿子马库斯（Marcus）的父母。 维罗妮卡将哈利的死归咎于哈利。 该信息用于突出显示两者之间的未看权限，但电影无法证明其被包括在内。 她对哈利未能阻止马库斯之死的愤怒与他的死亡方式不符（他在交通停靠站时到达警察手套箱而被警察杀死，这是哈利无能为力的预防手段），也没有得到令人满意的探索。
更糟糕的是，此子图似乎已插入，以使他们之间的关系复杂化，并设定了电影的重要曝光：哈利还活着！ 而且他正在与第四个寡妇（电影介绍并定期遗忘的那个寡妇）合作！ 震惊了吗？ 我知道我不是！ 我什至不在乎。 电影也似乎没有。 这是一种廉价的把戏，它是荒谬的，情绪平坦的和叙事惰性的。 这种惯性也许是电影的最大问题。 对于抢劫电影，有趣的是，除了抢劫之外，所有时间都花在了所有事情上，几乎没有任何共鸣。 甚至电影制片人通常将“让我们计划该死的事情”的顺序作为电影制作来很好地预见未来的任务，这一点也未得到充分开发。 McQueen提供的最多的东西是一个奇怪的建筑场景，在这个场景中，团队会视他们要抢劫的建筑物而为观众提供的有用信息很少，并且被上述Farrell / Duvall对峙事件之一打断（时间太长）。 实际的抢劫最终变得相当诱人，无论多么简短，并以不令人满意的方式解决。
这部电影的真正力量在于演员阵容，他们的表现远远超出了他们获得的材料。 布莱恩·泰瑞·亨利（Brian Tyree Henry）和施虐狂的丹尼尔·卡卢亚（Daniel Kaluuya）扮演的两个恶棍给银幕带来了冰冷的威胁，因此他们花了更多的时间将其指向次要角色，而不是真正的寡妇，这是一个耻辱。 杜瓦尔（Duvall）和法雷尔（Farrell）上场表演，但他们在故事中扮演的角色对其他角色通常意义不大，更不用说观众了。 寡妇中心的妇女，特别是戴维斯和罗德里格斯，在传达悲痛和她们的处境带来的内部冲突方面表现出色。 中提琴甚至哭了一两次，但无法让我流泪（也许是因为缺少获得奥斯卡奖的流鼻水）。 同时，伟大的嘉莉·库恩（Carrie Coon）花了几乎所有的短暂屏幕时间（可能是五分钟？）来哭泣的婴儿，并拒绝参与剧情。
我想按自己的意愿接受这部电影，但很难想象，要么A）较长的版本可以充分探索并付诸实践，要么B）窄焦点，紧张和活跃的版本可以更好地探索这些女性要挑战这一点。 就是说，很高兴看到Viola Davis有机会成为控制中的领先女性。 我的意思是，肯定她会被一个有能力的人勒索，但是作为团队的负责人，即使在最令人不安的情况下，她也拥有权威。
