英文歌曲会陷入沉闷的节奏中。 本文将探讨歌曲如何使用这种节奏并扩展到它之外。
应力和非应力
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传统的英语诗歌是含蓄的：
在Xanadu，Kubla Khan做出了庄严的娱乐圆顶法令……。
你听到假冒小跑了吗？
在Xan du du，一个国家级的 请求 居拉 ·德· 库拉 （ Ku bla Khan）做了圆顶清真寺 ……。
一个重读音节后跟一个重读音节。 请注意，音乐贯穿各个单词： Xan a du， de cree 。 它工作在音节级别，而不是单词级别。
如果您要大声朗读这行，有些压力会比其他压力大：
在 XAN ， 杜邦（ Kan bla han） 做 了一个 国家级的 请愿 圆顶 教堂（ Come de CREE） 。
Xan adu， Ku bla，de cree 。 这些单词每个都有一个重读音节。 但是基本节奏仍然是二进制的：每个音节都落入未加重的音节或加重的音节中。
Di DUM -di-dum di DUM -di Dum di dum-di dum-di dum di- DUM …
每个di-dum对都是称为iamb的度量尺 。 如果您用英语写歌，您会熟悉iambs。
她给的名字叫卡罗线
刀匠
她的方式是自由的
在我看来
阳光照在她身边
她来自Spen cer
跨 山
她说她的爸爸已经送她了
因为 煤炭 很低
很快 下雪了
会改变 天空 赢得胜利
在这里，您可以听到加倍重读的音节（ Give ，be side ， right ）以及二进制小跑：
也不仅仅是民歌。 听这个沉闷的独立游戏：
我曾经爱过的唯一的女孩
天生的玫瑰在她的眼中
但是后来他们埋葬了她
一夕宁九岁四十五岁
只有她的妹妹在她身边
并在 数周内 脱颖而出
所有人都来了 ， 下雨了
现在她是西班牙的一个小男孩
在 充满 火焰的 游戏中弹奏
在Empty上， 太阳转 一圈
所有人都唱歌 说我的梦想已经来临
一些经典的摇滚？
当我们继续前进时
我们的影子 比我们的灵魂高
有个小伙子你们都知道
谁发出白光， 想要 展示
每件事仍然变成 黄金
如果你十分辛苦
曲调 终于来了
当全部是一个 ， 一个是全部
坚如磐石而不是 滚动
这三种情况尤为引人注目，但是如果您打开收音机，则歌曲播放可能会陷入歧义。 （说唱也是正确的，尽管说唱是特例。）
那么，压力到底是什么呢？ 通常，这既是数量，也是持续时间： 随着 我们 的 前进，路途不断。 “ as”，“ wind”，“ down”和“ road”比其他音节更长，更响亮。 但是，歌手也可以单独使用持续时间来驱动电表：
马利的压力持续时间略有增加。 这些重读的音节只比需要的时间长一些，使他能够以一种怪异的龙骨音调传递歌词。
你们要从奴隶制中得到 自我
只有我们自己才能解放思想
不用担心 汤姆能
因为没有 人能阻止 时间
他们要杀死我们的先知多久
我们站在 一边 看吗？ 哦
有人说这只是其中的一部分
我们必须满书
到目前为止，我们学到了什么：
☞歌曲像传统诗歌一样，依靠（无压力的 ）脚来产生基本的节奏。
☞某些重读音节可能会在歌曲中承受更大的重音。
☞我们可以强调音量或持续时间，或两者兼而有之。
关于以上歌曲的随机点：
☞一字节的单词更容易编排成小节。 这些歌曲包含许多单音节单词，比您在书本或对话中发现的更多。
☞快速歌曲中的台词通常以强调的单音节词结尾：
当我们继续前进时
我们的影子 比我们的灵魂高
有个小伙子你们都知道
谁发出白光， 想要 展示
我曾经爱过的唯一的女孩
天生的玫瑰在她的眼中
但是后来他们埋葬了她
一夕宁九岁四十五岁
只有她的妹妹在她身边
较慢的歌曲中的行不需要以重读音节结尾：
她来自Spen cer
跨 山
她说她的爸爸已经送她了
因为 煤炭 很低
很快 下雪了
会改变 天空 赢得胜利
老皮特吃了， 是的 ，他们抢了我
我卖给了商船
他们上学后的分钟
从 机器人汤姆少坑
但是我的手 变强了
由 Al mty ty之手
我们这一代人的病房
凯旋门
☞一系列以应力开头的线会产生张力，这种张力会在新线移位方案释放时释放：
现在，她是西班牙一个轻率的小男孩 （初始压力）
在 充满 火焰（初始应力）的情况下 播放
在Empty 环上 绕一圈太阳（初始无应力）
所有人都唱歌 说我的梦想已经来临（最初没有压力）
暴风雨中的车手
暴风雨中的车手
我们出生在这所房子里
在这个世界上，我们被扔了
☞口语（ 压力大 ）（蓝色外套，善意的笑容，狗叫声）是英语口语的共同特征，打断了人流。 您不会经常在歌曲中看到它，当您看到它时，它是要打断的，以强调：
但是我的手 变强了
由 Al mty ty之手
“变得坚强” —虔诚的鲍勃（Bob）希望这个短语流行起来。
宋词的压力更大
我们一直在看歌词，就好像它们是被朗诵的诗一样，但绝对不是。 我们怎么可能像歌词一样对待歌词呢？ 歌曲听起来不像诗歌，为什么它们像诗歌一样扫描 ？
这是可能的，因为无论歌词有多少偏离小跑，小跑仍然是演唱歌词的中坚力量。 这就是为什么歌词通常可以被演唱和演唱的原因。
那么交付之间的具体区别是什么？ 让我们划掉显而易见的地方：
☞歌手确实将重音放在某些音节上，尤其是在行尾的音节上。 这种应力几乎总是涉及伸长率和体积。
在Empty上， 太阳转 一圈
所有人都唱歌 说我的梦想 很酷
☞行首也是一个目标。
暴风雨中的Riiiiiiiiiiders
☞歌手拉长元音时，可以铸造新的音节，这些音节通常具有节奏功能：
我们站在 一边 看吗？ 哦哦
第一个“ O”成为第二个强调“ oh”的无压力的伙伴。
现在，因为歌手以显而易见的方式离开了小跑。
☞对于一位歌手，歌手偶尔会使用除小腿以外的其他公制脚，大部分是最大的（无压力，无压力 ）。 先兆自然发生在歧义小跑中-当您在iamb之前添加无重读音节时，会创建一个小的呼吸空间。
现在她是西班牙的一个小男孩
她是个 灯火通明的人 从技术上讲，它是一个极好的选择-但是额外的重读音节只是对正常语音模式的让步，使语音流的唱腔少了一些。 通常，只有当我们连续获得两个 aapest时，我们才开始听到aapest：
在溪边的树上
有一首歌鸟在唱歌
蓄意的apestests对于缓慢建立张力非常有用。
注意，可以用初始应力扫描这些线。
在 溪边的树上
有一首歌鸟在唱歌
奇怪的是，它也代表了歌曲。
☞因为歌手可以使用不同程度的压力，所以她可以叠加不同的模式：
在 布鲁克林中
有一只歌唱的鸟
此表示法表示iambs和apanests在同一短行中并存。 一旦我们将应力范围考虑在内，许多同时覆盖就成为可能：
如果我们所有人都唱这首歌 ，那就很快
如果我们所有人都 唱这首歌 ，那就很快
如果我们所有人都唱这首歌 ，那很快就耳语了
这给我们带来了第二点，也许更明显。
☞歌手可以做任何他们想做的事。 他们可以在上铺垫。 他们可以在所有其他音节上强调内部韵律（很快/曲调）。 他们可以将海绵（ 压力过大 ）变成小棍（压力过大）：
歌鸟 => 歌 鸟
☞压倒性地，如在这种情况下，歌手会利用自己的自由度使非标准音线听起来更有节奏感。
是五月皇后的春天-干净
复合词（春季干净，五月皇后号）通常是海绵状，但罗伯特·普兰特（Robert Plant）碰到第一个词（ 春季，五月 ）很难使行小跑。 （在此过程中，使“春天干净”听起来像“洒水”。）
另一个例子：
您永远无法 获得 想要的东西。
这就是您可以扫描带有两个海绵的页面上的行的方式。 但是，当Mick Jagger演唱这首歌时，这些腰椎消失了：
您无法___始终 获得所需的 WHA-ut 。
☞稍停片刻可以使海绵破裂，因此线条大致保持不确定（ 不能___ al） 。 （插入的静默表现得像一个重读的音节）。 令人惊讶的是，超重音节也是如此，该音节将两个重音节的链接与非重音节的链接一样有效（ 获取 WHA-ut） 。
当意外到达iambs时，Mick Jagger是一个冷酷的天才。
不必或不必为了达到完美的模棱两可而对海绵进行细化处理。 布鲁斯·斯普林斯汀（Bruce Springsteen）每隔一行都使用海绵刺：
纱门 猛烈撞击
玛莉的着装 潮
Spondees为Springsteen工作，是因为他经常朗诵平淡无奇的口头诗歌。 他的台词经常被说而不是演唱。 在其他时候，他使用诸如打击乐节拍之类的脊椎：
在最后机会战车上， 高高的路阻塞了她的脚
就是说，其他所有行都小跑，他所有的合唱和最生动的诗句都小跑：
温迪 让我进去 ，我不想 成为你的朋友
我想 捍卫你的梦想和愿景
节奏允许观众参与并自己制作台词，iambs提供了最广泛的途径。 偏离道路，您需要一个计划，例如布鲁斯。
☞一个人可以写歌词，而不必太拘泥于每一个不确定的脚步声。 如果只是消除压力，歌手可以克服这些压力并找出其余的压力。
说唱歌手尤其是这样做。 这是Biggie Smalls的一些古老说唱歌词，按歌曲中的音量扫描：
当我抓住 格洛克时 ， 将其戴在头上
密室中的 一个被剥夺了安全性
我直接在您的圆顶住宅，我想看看cab bage
Big gie Smalls挽救年龄， 对 脑细胞的伤害更大
铁氟龙是帝国的物质
每个女孩带的麦克风撕裂每个Hen ny sip per
我像电灯开关一样断断续续地 放下歌词
快速 抓住 正确的母狗，让她开车
当我击毁狗屎时， 期望有四十五 ，格洛克和特克人
已选择， 请检查
我有高科技的人 滴我的屁股脸颊
睡在我的脚上，这样我就不会操 床单了 ，呵呵
我的狗屎比我的坟墓 更深更深
我很想死 ， 没有身体能救我
他妈的 世界 ， 他妈的我的妈妈和我的女孩
我的生活像我curl 缩般地玩着 ，我准备死
这些行中的许多行都是有节奏的：
我很想死 ， 没有身体能救我
而海绵宝宝的水平远低于对话水平。
但是您不能断定这些歌词的基础是不确定的。 这是因为说唱的基础是外部的。 每行是一个小节，每个小节有四个节拍，重读音节与节拍同步。 每当说唱歌手吐出其中一个音节时，低音就会重击。
要求是符合人体工学的，但是每个说唱歌手都必须摆脱自己的小跑，必须找到自己的方式来打击节奏并从节奏中退缩。
低对比度应力
我的生活像我curl 缩般地玩着 ，我准备死
戏剧性的，封闭的短语（“我准备死了”）奇怪地不言而喻。 差点说。
这些词本身，很明确，不应该受到指责：
我很想死 ， 没有身体能救我
只是交付比周围的线更平整，对比度更低。
在《 通往天堂的阶梯 》中一个类似的扁平词：
哦，这让我感到奇怪
与歌曲的其余部分相比，这句话（也很含混）几乎没有唱过。
在他们的单词中，这些短语是低对比度的，但是在整首歌曲中，这种低对比度却是矛盾的高对比度。 效果相当于大声窃窃私语。
歌曲作者
您可以编写以下几种类型的行：
☞ 说（低对比度）：一组音节的对比度低于周围音节。
☞ 背诵（中间对比度）：音节是否打开或关闭，是否有重音。 通过这些粗略的区别，您可以建立良好的歧义模式。
☞ 歌唱（高对比度）：有些音节真的很糊涂。 这些音节可以分层放置在iambs或aapests（民谣，经典摇滚）的顶部，也可以与歌手将她的个人风格应用于重读/重读（说唱）的关系均匀地隔开。
在任何一首歌曲中，您都可以包括所有三种模式。 说唱是一个很好的指南-因为声音是主要乐器，歌词和表达方式必须多种多样才能引起兴趣。
准备好写歌了吗？ 不确定？ 尝试这个：
☞写出您的歌曲而不必担心节奏。 只要注意感觉和结构。 简单的东西。 ☺
☞用其他措辞摆脱所有脊椎。 没有傻瓜 。
☞现在，您可以更接近一首诗了。 要对其进行歌唱，请确定哪些音节会获得额外的汁液（di-dum di-DUM di-dum di-DUM）。 在小跑上创建图案。 通常，这很简单，例如延长中点音节，然后真正延长最后一个音节。
☞您可以使用时长和音量来重读音节。
☞在您真正需要弹出短语的地方添加海绵。
☞加入海绵，但在重音之间进行巧妙的暂停（或较高的重音），以使听众高兴。
☞在要倾斜的地方创建一些apapests（ di-di-dum di-di-dum） 。
☞你的歌快吗？ 尝试在每行结尾加上押韵的单音节单词。 在较慢的歌曲中，您可以在未重读的音节上结束一行，而押韵的必要性降低。
☞通过开始一系列带有重读音节的行，然后切换到未重读的初始音节，来产生戏剧性的转变。 或相反亦然。
☞您的歌曲中有没有需要强调的安静部分？ 做一个低对比度的小跑来增加强度。
☞您可以创建伪音节来保持节奏：ooo- oooh。 或者仅仅是因为感觉正确。
☞请记住，歌手可以提供节奏更正。 您无需捕获页面上的所有内容。
☞继续播放歌曲。
