梅雷迪思·劳伦斯（Meredith Lawrence）
灰色的折叠桌和黑色的椅子坐在空荡荡的舞台的一侧。 法国影星珍妮·巴里巴尔（Jeanne Balibar）身穿柠檬绿阔腿连身裤，继续前进，将自己折叠到椅子上，开始阅读一本书。 她用法语阅读，听不懂很快，但是单词的发音非常紧密，以至于没有时间去吸收它们的含义。 英文字幕在她身后的黑色大屏幕上保持同步。 Balibar几乎不停地阅读了四个小时，在三个不同的表演中展示了三个故事。 一位女性法国历史学家告诉我们，每一个举动都着重于一位女性历史人物的生活：安妮·埃曼纽埃尔·德马蒂尼（Anne-Emmanuelle Demartini）对公众对维奥莱特·诺齐埃（VioletteNoziére）受虐多年后父亲被谋杀的反应； 艾曼纽·洛伊（Emmanuelle Loyer）关于女权主义女演员和导演德尔菲·西里格（Delphine Syrig）的著作； 和夏洛特·德卡斯特尔瑙（Charlotte de Castelnau）有关奴隶帕斯科（Pascoa）受审的详细编年史。 展览既突出了这些历史学家的工作，又突出了历史的几个重要方面，但它运行时长，密集而乏味，感觉像是博士学位论文的最初笔记，而论文尚未得到巩固。
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在第一幕中，巴里巴尔（Balibar）偶尔会唱歌来写关于Noziére的歌曲，坐在舞台的边缘或摆出一些手势以配合她所读的单词。 在重演Noziére和她母亲之间的医院房间对抗时，Balibar下沉在地板上，腿脚像小鹿一样笨拙地折在她的身下，声音嘶哑，母亲告诉女儿她有多爱她，她的声音太过猛烈。 她在抚养之前将自己平放在舞台上； “杀死自己，”她一次又一次地告诉女儿。
除了这些罕见的时刻（随着节目进入第二幕而逐渐减少）之外，Balibar无需翻阅页面就能阅读。 她背诵自己面前的内容，改变语气和重点，以描绘每位作者的主要故事。 Balibar会定期移动位置，在桌子上方举起颤抖的手，或在她的额头上捏住，因为她体现了试图弄清楚问题的作者。 读数有时声音很大，有时又很紧张，几乎没有变化，而且总是很快。 为了增加深度，Balibar努力提高自己的声音，并加快阅读事件列表或描述性术语的速度，直到单词几乎无法分辨地模糊为止。
第二幕是从Loyer对Delphine Seyrig的传记和访谈的汇编中摘录而来，与她电影中的剪辑交替出现：诱骗一个年轻人，裹面包屑煎炸，抽烟和与AgnèsVarda聊天。 Balibar从中引述了赛尔格（Seyrig）引述的引文和著作，并附上了日期和出现的地方，起初在上下文上有用，但随着列表的拖延而变得厌倦。 Seyrig穿着深V领蓝色亮片连身衣向观众介绍，with部上刻有大写字母“ F”。 该影片剪辑第一个场景中的警笛声一旦充满剧院，观众就会开始过滤掉。 余下的细流继续在表演的其余部分继续。
在将近90分钟的第三幕中，巴里巴尔坐在桌子的尽头，她的阅读页被拖到舞台上的一盏灯照亮。 她背诵了帕斯科（Pascoa）的故事，帕斯科曾在安哥拉被奴役，然后被出售给巴西的所有者，并被指控犯有重婚罪。 由于帕斯科（Pascoa）的审判历时7年之久，并有详细记录，因此该记录揭示了许多历史上有趣的细节，涉及17世纪的生活，奴隶和妇女的待遇以及《宗教裁判所》的范围。 但是，与其他行为一样，这个分为9章的行为极其密集。 Pascoa令人惊讶的力量和力量被证人的名言，对调查机制的描述以及历史细节所掩盖。
bar里巴尔（Balibar）第一次坐在桌旁四个小时后，她熄灭了灯，当单个灯泡熄灭时，剧院也熄灭了。 结束了。 一半的观众离开了。 剩下的人一个接一个地站起来，向那些设法坚持下去的人表示欢迎。
当人们从剧院里走出来时，他们低声说自己有多喜欢Balibar，并指出她的哪种手势是他们的最爱。 很显然，她深爱着她，当然是因为她的电影事业。 也许，如果放慢演出速度，将节目分成三个晚上，每个演出一个晚上，观众将有时间呼吸和欣赏每个故事。 不仅是巴厘巴剧院，还有其他欣赏表演的人也可以欣赏它。
