“敦刻尔克”是克里斯托弗·诺兰的最佳和最荒诞

对于作家导演克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）而言， 敦刻尔克（Dunkirk）对更强的上下文神话的冷漠是一个明显的范式转变，他之前的电影平均长度为145分钟（ 敦刻尔克 （ Dunkirk）为106分钟），并且在很大程度上询问有关各自世界的更多问题。 现年46岁的诺兰（Nolan）是现代好莱坞有远见卓识的人，他对电影具有完全的创作控制力，电影在传统上以奇幻的概念推销自己，并通过设定片段来讲述边缘化的故事。 他是一名电影跑酷运动者，以他最有想象力，最令人难忘，从美学上令人叹为观止的方式，从电影中的点A到点B。

当时，做出敦刻尔克的决定要么是毫不张扬的祝福，要么是诺兰的巧妙的自我意识。 这个故事很简单， 就是从A点到B点，但通过Nolan的眼光以及世界一流演员和工作人员的艺术性，它变成了恐惧，紧张的马赛克，在尘埃落定之后，尖叫声停止了，希望。

我们从三个角度来体验故事，每个角度都在一个独特的时间轴上呈现。 在the鼠上，三只搁浅的英国人（芬恩·怀特海德，安妮琳·巴纳德，哈里·斯泰尔斯）共同努力以寻求解脱，但每一步都被鱼雷，弹孔，油，水等力量所阻碍。 这是角色感到最无能为力的部分–有时，自然的专制势力对三名士兵的威胁要比周围的纳粹分子迫在眉睫。 the鼠的其他地方是肯尼思·布拉纳（Kenneth Branagh）钢铁般的，善于表达的指挥官，他负责疏散疏散，并为主流电影院提供了布拉纳（Branagh）急需的补品。

在海上，三名平民（Mark Rylance，Tom Glynn-Carney和Barry Keoghan）登上海峡，在撤离中发挥了作用，尽管规模可能很小。 在前往敦刻尔克的途中，他们接a了一个饱受惊吓的军官（西里安·墨菲），他的抵抗返回海滩的意愿在平民爱国主义和丑陋的战争真相之间划清界线。 瑞兰斯（Rylance）闪耀在这里，现在以2-f0r-2的优势在战时时期为强者导演扮演辅助角色。

然后是空气，诺兰将IMAX相机绑在烈性火的侧面，为我们提供了最近记忆中最令人叹为观止的混战录像。 这里的戏剧很少。 工艺很棒。 我可以看到那段录像，与汤姆·哈迪（Tom Hardy）和他的机翼兵（杰克·洛登（Jack Lowden））用闷闷不乐的航空术语讲了几个小时。

尽管片段之间的时间线有所不同（（鼠的事件展开了一周，海上一天，空中展开了一个小时），但它们彼此无缝地融合在一起，最终汇聚在敦刻尔克 结论。 诺兰的编剧不应因其最少的对话而被低估：用他决定讲的故事来讲述这个故事并不容易，但通过每个环节固有的普遍，不懈的紧张感，它可以很好地发挥作用。 产生悬念的场景几乎是残酷的。 有三个场景致力于人物不溺水，而这只是疏散带来的危险之一。

而所有这些-我的意思是全部 -都由汉斯·齐默尔（Hans Zimmer）脉动，无情的乐谱所打断。 如果观看数十名男子在被船烧毁和飞机失事所包围的油浸的海洋中游泳还不足以引起焦虑，那么齐默尔会使用尖叫的小提琴，电子低音来庆祝《盗梦空间》和真正的滴答作响的怀表。比招数多

齐默（Zimmer）是奥斯卡最喜欢的影片，就像仲夏时节一样，我想应该是摄影师摄影师霍伊特·范·霍伊特玛（Hoyte van Hoytema）。 敦刻尔克（Dunkirk）也几乎肯定会获得图片，导演，视觉效果，服装和生产设计方面的提名，并获得声音方面的两项奖项，并且可以想象，除了图片之外， 敦刻尔克可能是所有其他人的最爱。 两部近期记忆中的夏季电影在颁奖季中处于同样的境地： 《盗梦空间》和《 疯狂的麦克斯：狂暴之路》。

《盗梦空间》可以说是诺兰迄今为止最好的电影，因此吸引了敦刻尔克的比较。 但是我认为Fury Road提出了一种更有趣的并行性。 除了显而易见的以外，这两个都是电影制作人的产品（乔治·米勒，当然是《 暴怒之路》 ），展示了完美的电影制作工艺，并且汤姆·哈迪戴着面具和驾驶东西的数量令人满足，两者都投入了更多资金来展示他们各自世界的内在品质，而不是讲一个真实的故事。 他们为自己的经验而不是过程感到自豪-在这十年的大片中令人耳目一新的品质。

哦，它们都非常非常好，并且要求在大屏幕上体验。 敦刻尔克（Dunkirk ）目前正在影院上映第二周，恳请您在仍然可以的时候在那里观看。 它并不意味着在其他任何地方都可以看到或听到，至少不是在笔记本电脑上。 如果您在看电影时发现自己出汗，那很正常。 如果您像我这样急切地离开剧院等待克里斯托弗·诺兰的下一个项目，那将是最佳选择。

但是与此同时，我们必须解决那些缠斗……