随着一年的过去，我正在研究2018年必须提供的一些最佳电影，其中许多（尽管不是全部）将进入我年度前十名的位置。 其中一些是评论，但许多只是关于我对这部电影的回应以及为什么今年留下来的一些想法。 这是一系列条目中的第八个。 最后的一对是为了“一颗星星出生” 和“曼迪” 。
“没有什么新主意了。 是不可能的。 我们只是简单地吸收了许多古老的想法，并将它们放入了一种精神万花筒。 我们转向他们，他们做出了新奇的组合。” —马克·吐温
如果您发现“像我一样， 从未真正到过这里” ，那可能与情节的细节没有多大关系。 在较小的手中，这可能是一种娱乐性的，血腥的，尽管可以忘记的惊悚片。 然而，在林恩·拉姆齐（Lynne Ramsey）的作品中，这是一种印象派化的模仿，可以在相对较短的时间内整合很多东西：复仇的故事； 一部70年代风格的阴谋电影； 检查创伤后压力和虐待儿童的暴力影响。 所有这些都构成了一个无法实现救赎承诺的场面。
从文化和商业的角度来看，漫威和整个漫画类型对当前的电影业影响最大。 从艺术的角度来看，没有哪个电影人对21世纪的电影产生更大的影响。 如果您用一只眼睛看，您所看到的只是漫画电影或可能也是漫画电影的电影。 如果您换个角度看，您会发现Malick对其他电影制片人的影响，不仅复制了他的先验倾向，而且复制了他的合作者的摄影作品和编辑风格。
所有的故事都被讲述了，但是电影制片人继续寻找有趣的叙事手段和技巧来讲述旧故事并使它们感觉新。 到Malick制作《新世界》 （史无前例的杰作）时，我完全被最初在《细红线》中所抵制的那些组件所吸引。 在观看让·马克·瓦莱（Jean-MarkVallée）的非凡印象派作品《 尖锐的物体》和《小谎言》时 ，我禁不住感受到史蒂文·索德伯格和林恩·拉姆齐的影响。 电视不应该被允许使用这种艺术许可，但是我们可以了。 当然，我也感觉到Malick对Ramsey电影的影响力，但是这些天我都可以看到Malick的影响力。
我记得在《细红线》中所使用的繁琐的横切处理，介于士兵在战场上的生活与他回忆起卧室窗帘在风中飘回的家之间。 我想起了我对初次观看这种横切画面的不耐烦。 我喜欢那部电影，那些瞬间，那些记忆片段，可以在叙事中表现出来。 在其他个人地标中，电影制片人以非常规的方式使用了媒介，这确实对我产生了影响：Atom Egoyan的《甜蜜的未来》 ，Stephen Soderbergh的《 The Limey》和Lynn Ramsey的《 我们需要谈论凯文》等 。
拉姆齐（Ramsey）在这里带来了一些非常特别的东西，就像马利克（Malick）的风格一样，他的声音常常淹没了创作原创作品的情节，电影的“方式”（形式）再次克服了《 你从未真正在这里 》中的“内容”。 ，创造出实质性的东西。 拉姆齐（Ramsey）在《 我们需要谈论凯文》中的印象派叙事唤起了一种记忆和压抑感，它在这里起着类似的作用，我认为这只会起到更大的作用。
您从未真正做到这是一个复仇的故事。 华金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）饰演乔（Joe），他曾经是PTSD的士兵和执法人员。 乔是一个孤独的人，是一个暴力的人。 他在职业上也非常谨慎。 他被雇用来寻找人，并且常常对不幸的人造成伤害，这些不幸的人妨碍了他。 在政客雇用乔找到失踪的女儿后，事情变得比乔期望的复杂，暴力和私密得多。 但是他有能力（凤凰城在表现出出色的身体表现的同时爆发出一些令人不安的情绪）。
改变情节，由萨姆·佩金帕（Sam Peckinpah）掌控，其主题或多或少与拉姆齐（Ramsey）对这里的兴趣相距甚远。 毫无疑问，两位电影制片人都对利用这一情节来检查暴力感兴趣，但拉姆齐对创伤更感兴趣。
考虑一个场景，其中两个尸体躺在厨房的地板上。 其中一个是因为他正在从肠道中的一颗子弹中慢慢死去，另一个是射击者，由于身体和精神上的疲惫，他躺在受害者身边。 两人最终在广播中播放的歌曲中演唱歌词（Charlene的“ Never Be to Me”）。 如果还不够亲密，垂死的男人伸手抓住杀手，杀手让他坚持直到他死。 这让我想起了迈克尔·曼恩（Michael Mann）对热火的最后一枪，只有在那部电影中，射手才伸出援助之手，这样他的敌人（一个他尊敬的人）就不会孤军奋战。 该行为中有睾丸激素驱动的贵族。 在拉姆齐的电影中，这是完全不同的事情。 您会感觉到杀手就像垂死的人一样需要小的人类互动。
它不只是实质内容，但是， 您从未真正在这里拥有这种风格。 在一个精彩的序列中，我们看到了华金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）的角色突袭一栋装有未成年妓女的建筑，只剩下一个圆头锤。 我们看到的大多数动作都是通过安全摄像机的镜头观看的，该镜头从一个摄像机切换到另一个摄像机，从而拒绝了我们的一些可怕事件，随机地切成无影无发的镜头，安全系统只是在进行这些动作。 这些镜头就像是记忆，创伤性的回忆，当我们从一个年轻女孩的角度看待事件时，类似暴力行为的镜头也被缩短了，她的内部安全系统从一个图像移动到另一个图像（例如，吹幕）在风中）。
后来，拉姆齐（Ramsey）加倍努力，以同样的方式拍摄高潮……这次只没有安全系统了。 这种印象派的削减现在是新的。 暴力行为成为我们自己的创伤，我们必须团结起来。 事件，尤其是暴力事件，都是零散的，就好像它们发生在别人身上一样。 某种东西正在拯救我们脱离我们自己的眼睛，记忆和生命。 根据我们自己的内部防御系统，我们从来没有真正在那里，也从未真正发生过。
真是一项成就。
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