目录 乔丹·皮尔
到警察赶到时，乔丹·皮尔（Jordan Peele）的《走出去》已经完成了工作。 场景可能是怪异的身体勾结阴谋，但这个主题是日常且熟悉的。 警察要么是与the徒的共谋者，要么是将黑体定为犯罪的机构共识的一部分。 不管哪种方式，当警察站起来时，一个黑人站在一个流血的白人妇女的身上都是麻烦，听众中的每个人都知道。
正如Peele所建议的， Get Out是针对白人观众的教育，也许是针对黑人观众的纪录片。 在他将恐怖的显式元素引入影片之前，他让微侵略感得以体现。 寓言可能冒着距离解释的风险，但“走出去”并没有将种族主义编码为事实。 几乎每一个对话，每一个手势，每一个暗示都传达了种族关系的不安政治。
因此，恐怖并不是凭空出现的。 这些并非是疯狂的不满，孤立，与社会隔绝的行为，使受害者不幸地陷入了他们的小世界。 恐怖起源于一个熟悉的地方，潜伏在普通的视野中，却隐藏在自我意识的互动和伪进步的政治的幕后。
《走出去》指示了白人自由主义应有的欢迎空间，并以此暗示了剧院和来到这里来行使其崇高文化启蒙精神的白人观众。
皮尔（Peele）利用这种无处不在的诱捕手段，将黑人体验不仅作为影片的主题，而且作为其正式的配乐。 很少有演员被如此坚持的监视摄像机所束缚。 扮演克里斯的丹尼尔·卡卢亚（Daniel Kaluuya）在显微镜下–摄像机蓄势待发。 这样，他和克里斯都是模仿双胞胎。 他们有责任让周围的每个人对自己的存在感到舒服。
克里斯可以在一起吗？ 他能接受我们的同情吗？ 要客气吗 头脑冷静？ 理解？
Kaluuya承担了这一负担。 他全神贯注地盯着框架，向我们反映了不断监视的痛苦。 他被困住了，大灯下的鹿，我们，观众，只是希望上帝能活下来。
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