眼睫毛曾经是指某种东西。 1980年，卢西奥·富尔西（Lucio Fulci）发行了开创性的类固醇恐怖电影《 僵尸》，这部电影是所有剥削电影中最具标志性和最恐怖的时刻之一：僵尸通过窗户抓住女人然后，缓慢地将她拖向锯齿状的木头，直到它在极端特写中使她的眼睛扭曲。 这是路易斯·布努埃尔（LuisBuñuel）在1929年的《残破的安达卢》 （ Un Chien Andalou）的高眉眼球残骸的低级变体，对于具有某种敏感性的恐怖粉丝来说，它具有改变游戏规则的意义：即使在僵尸电影的血腥历史中，这仍然是一个残酷的发明性时刻，在2018年颤抖。
自然，在英国，《 僵尸》与其他71部淫秽电影一起被禁止发行，因为它们“令人讨厌”。 禁止在家庭录像带上出售，也几乎注定不会获得主流成功，它在盗版VHS盒式录像带上流传，并发展成为如今的传奇僵尸意大利电影。
快进到2005年。《 锯二 》是首部难以引起注意的续集，这部影片后来将成为一贯难以观看的系列，开场时一名男子被困在昏暗的昏暗房间中，并由绑架者提供两种选择：切开眼球以找回逃生钥匙，或者让熊陷阱状的钢制面具在两分钟内猛然合上。 除了凶猛的荧光灯，场景中最可怕的部分不是熊陷阱不可避免地靠近他的那一刻，而是这个人被切成他的眼睛的前景。 尽管这可能是令人讨厌的开场顺序，但该电影在上周末的票房收入为3,100万美元，几乎是其预算的八倍，并且观众们都非常喜欢它，在接下来的十年里又回来了六部续集。
在不到二十年的时间里，一部以眼球残割和死角陷阱为特征的电影从成为肮脏的第42街磨房剧院的饲料到成为标准的多元娱乐场所，这一事实令人吃惊，但《 锯二 》成为2000年代的标准恐怖，而不是离群值。 2004年第一部《 锯》（Saw）电影的出人意料的成功刺激了酷刑色情恐怖片的兴起，这是迅速而空前的，充满了虐待狂的恐怖使剧院充满了恐怖，以至于眼球抢劫从僵尸中的恐怖传说变成了开场白，预告片更可怕的主角。 诸如Saw ， Hostel和The Human Centipede之类的电影不再注定要成为gorehound恐怖迷们共享的非法赃物，而是被视为商业上可行的电影专营权材料，这激发了长达十年的恐怖趋势，该趋势预示了恐怖电影院最黑暗的深度并将像僵尸这样的残酷电影的残酷无情变成了主流。
不论好坏，在不涉及《 锯》专营权的情况下，都不可能讨论酷刑色情片的令人反感的吸引力：八部电影，两部电子游戏和一部短片，纯属电影般的虐待狂。 这部电影的共同创作者利·怀纳尔（Leigh Whannell）和詹姆士·万（James Wan）很快宣称，《 锯》比酷刑色情片要高得多，但它定义了术语：电影没有可辨别的实质，它们的吸引力仅在于观看半张照片，道德受损的人物会死于可怕的创造性死亡。 但是，这些电影有很多无意的潜台词，使他们讨厌比毫无意义的暴力更糟的东西：保守主义。
简而言之，特许经营的前提是，在每部电影中，连环杀手Jigsaw（特许经营者创造者记录在案的标签上，他更像是一个“科学家”而不是一个谋杀者，这引起了人们的广泛关注。 （来自该作家）诱捕了一群他认为做错了事情的人，这可能意味着从海洛因成瘾到婚外恋，迫使他们残害自己和其他人被释放。 专营权取决于拼图的所有受害者本人都在某种程度上有罪。 甚至唐尼·沃尔伯格（Donnie Wahlberg）在《 锯二》 （ Saw II）中扮演的强硬侦探角色，我们在表面上本来是要同情的，但在他的电影结尾时也被证明是罪犯。 因为没有一个主要人物被描绘成完全无辜的，所以观众最接近的人物最终还是Jigsaw本人，按照特许经营的逻辑，Jigsaw从来不会伤害到那些本不该得到的人。 这些电影明确地表明了拼图永远不会杀死任何人，而是将他们放置在“游戏”中，如果迷路了会导致死亡。他不是杀人犯，而是游戏玩家（您之前听过多少次？） 他的双手几乎没有血迹，但是电影制片人弯腰向后倒影，暗示他不是一个坏人，只是个警惕！
这使我回到了保守主义。 到每部Saw电影的结尾，我们都意识到遭受酷刑的人都是“坏人”，因此电影制片人的目的是证明自己遭受酷刑是有道理的–可以酷刑这些人，因为他们是您不喜欢的人。真实世界。 不必理会外遇或成为瘾君子几乎不会成为犯罪的事实，这些电影希望您为那些犯下即使是最微不足道的反社会行为的角色的缓慢死亡加油打气。 这种极端保守的法西斯主义极端主义信息让人想起《 死亡愿望》电影，这是一部以基石为题材的电影专营权，其主题是义大利民警杀死所有由猛烈的自由主义者操纵的暴力犯罪分子，我想补充一下-效率不足以惩罚。 这是一个保守的梦dream，粗略地看一眼就很难辩驳。 毕竟，谁不希望强奸犯和杀人犯死亡？ 如果您花了几秒钟的时间思考，尽管很明显这不是正义，那是字典定义优生学，而主角“清理街道”的使命比布鲁斯·韦恩更让人联想到特拉维斯·比克勒。
索（Saw）继承了这种由警察维持的适者生存的电影遗产，并在2000年代中期发生了局部转折：与其在没有审判的情况下扎根犯罪分子而不是被追捕和杀害，不如在没有犯罪分子的情况下，观众根深蒂固地锁定和折磨罪犯试用。 现实世界中的相似之处非常明显。 在2003年下半年，人们发现世界各地的各个美国拘留中心的囚犯，特别是现在臭名昭著的巴格达监狱，都遭到了美军士兵和狱警的严厉拷打。 酷刑是由士兵本人用噩梦般的照片精心记录的，以怪诞而又令人难以置信的令人不安的方式进行，现在人们回想起即将在阿布格莱布报告不到一年后发行的第一部《 锯》电影中出现的陷阱。出来。 在更能干的手中，像这样的恐怖电影本可以对政府批准的酷刑提供令人信服的评论，并用它来反思美国干预主义政治和权力滥用的更大问题。 但是，“ 锯”并不是靠有能力的人掌握的，它完全没有政治评论，这意味着外卖活动不是对它所描绘的虐待狂的谴责，而是对其隐含的辩解和明确的荣耀。
声称自己观看Saw电影的故事的人-我遇到过很多这样的人-与声称为自己的文章读花花公子的那些人处于同一个阵营：他们在撒谎，实际上只是为了其中的故事色情。 酷刑色情片是一个太合体的标签，因此对于这种彻底打扰的恐怖利基市场而言，因为这些电影的观看方式与观看色情片的方式相同：它们都是独特的物理体验，与释放一些非常难吃的体液密不可分。 这些电影代替了色情制品（或简称为“正常色情制品”），体现了一种暴力色情制品，其中观看者付费观看无个性的陌生人以创新的，越来越残酷的方式被谋杀。 这些电影完全摆脱了幽默，与以往的泼墨电影（您的僵尸 ， 血腥盛宴 ， 邪恶的死人）背道而驰，从视觉和意识形态上都显得更加粗暴。 他们比他们的磨房前辈要严厉得多，但是最终，坚韧不拔只是肮脏的代名词，无可否认，这些都是无法挽回的肮脏照片。
这并不是说他们的政治总是完全被误导； 一些酷刑色情倾向于自由主义者！ 旅馆是一部电影制片人，没有任何价值的虚假，残酷，不可抗拒的电影-埃利·罗斯（Eli Roth），与罗伯·僵尸（Rob Zombie）并肩作战，这是现代恐怖中最大的骇客-但不知何故，这里充斥着大量的电钻和电锯，潜伏在这里社会批判的种子。 这部电影是《 欧洲旅行 》（ Strip）中的《欧洲旅行》 ：三名美国兄弟兄弟在东部集团背包旅行，以寻找良好的性爱，毒品和派对，但他们的性旅游将他们smapdab推向了一个更加黑暗的非法行业的错误的结局。国际商人付钱折磨毫无戒心的游客。
埃里·罗斯（Eli Roth）对潜在的社会和政治评论应有一点赞誉，毕竟这是《绿色地狱》（Green Green Inferno ）的幕后作主 。这部电影归结为：“为新殖民主义三声欢呼” ！”，但Hostel可以被看作是对美国自大狂的一种几乎连贯的批评。 这是一部有意或无意地充当锯木厂特许经营意识形态的电影，因为它具有很大的反暴力色彩，并且，另外还有一个明显的反消费主义色彩。 主角只不过是兄弟会男孩中质量最差的最畅销专辑，但是在电影的最后半小时，当他们被更卑鄙的人雕刻时，很难不对他们表示同情：资本家。 导致充满酷刑的第三幕的电影是一场大游行，漫长而曲折的道路上布满了避孕套和可乐，从一开始就很明显，盲目追求廉价享乐主义享乐是导致他们死亡的原因。 换句话说，消费主义实际上是杀死了。
这是一部独特的9/11后恐怖电影，这三个角色经历的致命文化震撼类似于许多美国人，因为在世界贸易中心袭击之后人们意识到，世界上有很大一部分仇恨我们。 当然，在电影中传达这种想法的方法可能比为美国游客打造黑市屠宰场更微妙的方法，但是上帝知道这种设备可以很好地理解这一点。 以这三个无知的男童为例，美国人对他们周围的世界傲慢无知，在电影中有一个确切的时刻，三人的安全与保障泡沫破裂，他们被踢踢并大喊大叫。黑暗世界对美国人怀有敌意。 这是一部极度偏执且有缺陷的电影，尽管它比起深思熟虑的反射更感兴趣于引发戈尔诱发的恶心，但它确实有其尝试使那种肮脏的反面暴露于误导的美国例外主义中。
Eli Roth为Hostel赢得的任何政治布朗尼点数，在他发行Hostel：Part II时立即被撤销，这与你的入门哲学课上那个讨厌的孩子的电影相当，他认为他很烂，因为他阅读了Wikipedia Summary of Such Spoke Zarathustra的摘要。 。 这部电影是pent悔的自鸣得意，暴力的设计是毫无意义的，甚至掩盖了更深层含义的模糊表面。 这是一种自欺欺人的自我意识锻炼，观众是最终的受害者，因观看而受到惩罚，并期望找到娱乐或艺术品。 这部电影刻意难以观看，不是以有趣的毛骨悚然电影的方式观看，而是以一种真正令人不愉快的方式，不公平地将观看者牵连到罗斯对艺术家的残酷对待中。
结构实际上与第一部电影相同-火车场面，旅馆场面，聚会场面，酷刑场面，逃生场面-但有一个主要区别：不是三个讨厌的兄弟寻求廉价性爱，而是三个在罗马度假的艺术学生女孩。 换句话说，这些角色没有做错任何事。 他们不会因为无知或烦人而被杀，而是因为体面，正常的人而被杀，而Eli Roth想要让您难过。 罗斯故意插入将近40分钟的展览，向您介绍这些角色并逐渐喜欢上它们-与第一部电影中的展览强调我们的主角多么卑鄙-只是为了用地毯将地毯从观众中拉出来通过折磨和杀害这些女孩而大笑大笑，没有一个女孩像第一个旅馆中的男孩们那样有足够的机会进行一场战斗。
在大多数恐怖电影中，角色只有在违反潜规则或做错事时才会被杀死-想想营地辅导员在树林里做爱，而不是在13日星期五看他们的露营者-但在《 宿舍：第二部分》中 ，主人公是完全是无辜的，他们的酷刑是没有道理的，只是因为坏人对好人做坏事而耸了耸肩。 萨尔（ Saw）偏向保守，而第一家旅馆或多或少地向左倾斜并批评美国当时的态度，而旅馆：第二部分只是懒惰地选择了愤世嫉俗的犬儒主义。 这部电影的结尾不是三个女孩逃脱并击败了绑架者，而是两个女孩在屏幕上流血致死，而第三个女孩不是开玩笑，而是向绑架者写了一张支票以换取自由和从而成为这个精英酷刑俱乐部的荣誉成员。 这部电影似乎告诉我们，这个世界充满了繁荣的邪恶人和遭受痛苦的善良的人，没有正义感或正义感。 这是一部令人难以置信的残酷电影，甚至比《 锯》电影还要残酷，而且责任也要少得多。 至少在Saw背后的电影制片人似乎对银幕上的酷刑伦理很感兴趣。 旅馆：第二部分是苦难和虐待狂的黑洞，这是毫无针对性的针对体面人群的暴力展示。
然而，上述电影中没有一部能在“无偿的血腥”类别中大放异彩，但这是迄今为止2000年代最臭名昭著的恐怖电影：汤姆· 赛克斯 （Tom Six）的《人类C》 （ The Human Centipede） ，这是一部关于打击战术和恶心的透明电影。 Six的电影可能是21世纪唯一一部真正有能力震撼观众进入无语状态的恐怖电影，例如70年代和80年代的黄金时代的恐怖屋。 如果不以如此疯狂的热情执行死刑的前提，那将是可笑的：一名精神病的德国外科医生绑架了三名毫无戒心的游客，并将他们缝在肛门对口以组成同名cent。 它全是表面的，除了对纳粹医学实验的一些模糊暗示之外，完全没有意义，但这与旅馆的卑鄙平庸的道德行为（ 第二部分）不同 。 与之前几乎所有其他酷刑色情影片不同， 《人类C》本身具有幽默感。 汤姆·六世（Tom Six）知道他正在制作一部空洞而粗糙的电影，而不是深沉或令人恐惧的电影，并且他将其乳化成所有可笑地颠覆了前提承诺和某些内容的东西。
尽管影片具有非常现代的视觉效果（如Hostel和Saw之前的影片），但它是以五十种中性色进行拍摄的，这部电影在恐怖历史上有着明显的先例。 一方面，它是70年代和80年代飞溅电影中任何一种酷刑色情电影中最忠实的灵魂。 像Nekromantik这样的电影，讲述一个无聊的妻子爱上了他带回家的尸体的清道夫，还有Blood Sucking Freaks ，其中魔术师在舞台上折磨年轻女性，却从不告诉观众这一切都是真实的，都体现了这种舌头人C致力争取的面颊，堵嘴线穿越。 由于存在所有独特的现代变态，C最终只是这种无味的剥削电影传统的下一个逻辑发展。 即使像Nekromantik这样的飞溅电影在2018年上映时充满了快感，但这些电影发行时却被视为令人讨厌，令人震惊的挑衅，以与《人类C 》相同的方式违反了所有良好品味的观念; 很难想象人们会回过头看这部电影，但这肯定是以前发生的。
不要误会我的意思，我不喜欢人类enti 。 一样。 除了作为电影耐力测试，最新的恐怖电影《珠穆朗玛峰》之外，它作为艺术或娱乐几乎没有价值，而且您不能付钱让我再次观看它。 不过，这就是电影的全部要点：这是一个很大的头，直到它宣称“ 100％准确的医学准确性”。这是食人大屠杀 ，由传奇恐怖导演/制片人威廉·卡斯尔（William Castle）制作，他采用了launch头之类的头。在气候场景中，观众看到骷髅头，并在剧院里发放了1000美元的人寿保险证书，以供观众在拍摄电影时“惊恐地死”。 尽管汤姆·赛克斯（Tom Six）的电影比《古堡》（Castle）的电影少一些，令人讨厌，但两部电影的吸引力更多地在于电影周围的surrounding头，而不是电影本身。 这不是一种真诚的艺术陈述（在这样的前提下，怎么可能？），而是对认为自己已经在恐怖电影中看到过这一切的准观众的挑战。 将其称为讽刺或戏仿有点困难，因为其堕落的本质幽默从未如此明确，但它的确旨在将其作为有史以来在影院上映的最极端，最令人不安的恐怖电影。 我可以向您保证，即使只是为了防止您自己观看它，它也可以成功实现。
这就是说，像《人类C》这样的电影中内容的虐待狂仅与形式上的虐待狂相匹配。 这些电影对观众公然敌视，他们否认观看恐怖电影通常可以通过给人以不适感而不是恐惧感来获得任何愉悦。 即使在《 锯》系列试图通过一系列连续叙述来吸引观众一次又一次的叙述中，其中每一部电影都作为下一部更大的正在进行中的故事的情节，这种情节从来都不是酷刑色情的主要吸引力。 人们观看这些电影几乎完全是为了看看这些电影制片人在折磨自己的角色中走多远的震惊价值，这并不是秘密。 恐怖的短片注意力，一部可怕的电影剪辑放映，在裁剪室的地板上留下了多余的情节和角色发展，只留下了奇观，残酷地击穿了残酷的场景。
酷刑色情片一到，就突然消失了，从2009年开始逐渐减少，直到2010年完全消失，除了一些流浪的续集。 它的受欢迎程度似乎取决于观众的痛苦。 并不是为了简化事情，但是从2001年到2008年，美国并没有表现出色，从2009年奥巴马总统就职典礼开始，人们就有了新的乐观情绪，这并没有为观看斯洛伐克付费酷刑工厂或外科医生转变的电影留出足够的空间。昆虫学家。 过去的七年无线电沉默后，旨在恢复特许经营权的锯片前传Jigsaw于去年发行，它向特许经营片中最低的电影票房开放：最终的钉子-或就Saw而言III ，最后一个钉子炸弹，位于棺材中，可预见未来。
我无法想象现在有很多人为它的缺席而哀悼，而这很快就表明，对于像《 遗传》和《巴巴杜克》这样具有挑战性的原创恐怖电影来说， 这是一个肥沃的几年。 尽管这些电影的质量从“令人难忘”到“难以置信的沮丧”，但它们显然对它们具有偷偷摸摸的吸引力，这种诱人的魅力使您以病态的好奇心吸引着您，就像它以赤裸裸的暴力将您推开一样。 当然，作为单独的案例研究，它们显然在复杂性和深度上略有不足，但是总体而言，由于排斥和吸引的某种怪异的平衡行为，这些肮脏，预算低廉的电影捕捉了（或更确切地说，吸引了）公众的目光，不可逆转地将恐怖景观从开玩笑的讽刺恐怖的尖叫声和《 美国精神病》转移到了新千年的恐怖电影中：寒冷，残酷并且愿意首先进入黑暗，这是主流恐怖所敢于探索的。
