Facebook使我们想起我们所做的事情和我们撰写的事情。 这些事情中很多都不是真正值得纪念的。 我在 两年前为 The Lawn Chair Boys 博客 撰写了有关 《守望先锋》（2012）的评论。
我最早的电影回忆是在我的父母允许我妹妹和我去看乔治·罗伊·希尔的《 布奇·卡西迪》和《圣丹斯小子》 （1969）的时候。 在VHS上。 这两个主角人物奔跑，抽着枪以致死的冰冻影像，即使不是我生物学上喜欢制作的影像，也可以说是那一刻起我在电影中的品味的影像。 我不明白这两个不法英雄如何不能简单地为生存而奔波。 他们怎么可能不是Han Solo和Luke Skywalker？ 他们怎么能不胜算呢？ 图像既困扰又困扰着我。 图像成为判断其他电影优劣的依据。
当时，我不了解这部电影的历史意义。 我对新电影院或美国文艺复兴一无所知。 我还没有看过山姆·佩金帕（Sam Peckinpah）的《野性之束》 （ The Wild Bunch ，1969）或亚瑟·潘（Arthur Penn）的《 邦妮与克莱德》 （ Bonnie and Clyde ，1967）。 我不了解白帽和黑帽原型的历史以及如何撤消它们。 我只了解Butch和Sundance似乎是最好的朋友，为此，在我看来，他们应该得到生命。 我很感激这部电影使他们在血腥的厄运面前冻结了他们。 当然，此刻是电影中他们唯一一次朝着危险而不是远离危险奔跑的时刻，即使仅仅是因为他们很久以前就没有房地产。 美国西部不是一个无穷无尽的空间，而是一个地理和个人（作为原型）都有有效期的地方。 1960年代后期的电影了解乌托邦的视觉如何瓦解。
无论是戴维·艾尔（David Ayer）的《守望先锋》中的大多数，尽管有早期证据表明，这部电影不仅是一部有关法律内外法律的电影，而且还是在洛杉矶发生的哥们电影，但我认为这些影片很少。 最初没有看到这种联系的原因可能是布莱恩·泰勒（Jake Gyllenhaal）和迈克·扎瓦拉（迈克·佩纳）之间的热恋与贾德·阿帕图（Judd Apatow）的任何一部以保罗·鲁德（Paul Rudd）的组合主演的喜剧和弦很合拍。 ，塞思·罗根（Seth Rogan）或詹姆斯·佛朗哥（James Franco）。 然而，除了暴力的严重性外，《守望先锋》和任何Apatow作品之间的区别在于，泰勒军官和扎瓦拉军官是年轻人，他们承担责任而不是逃避责任。 从这个意义上讲，尽管他们有徽章，但他们像Butch和Sundance一样，并不是从峡谷壁上跳下来，而是向玻利维亚军队冲刺。 因此，他们的英勇友谊及其代理意识注定了他们的命运。
这两名官员不仅担任职务，而且担任要求牺牲的职务。 但是，即使在天使之城中，它们也是唯一有翅膀的人。 他们奉献的代价是，他们的家人为了拯救他人的孩子而不是自己的孩子而冲向燃烧的建筑物，以此来惩罚他们。 因此，他们的责任感在创造一个更加和谐的城市的同时，也消除了家庭的和谐。 并将《守望先锋》中的英雄主义标记为相当保守和老式。 毕竟，自从1960年代后期新好莱坞接管以来，甚至甚至早在高中午 （1952年）结束时，威尔·凯恩元帅（加里·库珀）摘下徽章以来，好莱坞的观众就已经习惯了反英雄-如此之多，以至于原型也许不再是叛逆的标志，而是现状。 在当代，理智而富有同情心的人奔走。 而且，大多数情况下，所有人都是胆怯的或腐败的。 这些特征也许是人类状况的现实。 或者，也许它们也是还原性的。 真正的英雄可以而且确实存在，即使数量不多。
尽管《 守望先锋》中普遍存在审美现实主义，但泰勒和扎瓦拉军官在漫画逃避现实中显得更为亲切。 他们更像蝙蝠侠和超人，而不是新闻中可能看到的对当前执法的任何真实描述。 即使他们不戴徽章而不戴斗篷，但他们在捍卫城市居民的意愿上更像是复仇者联盟。 与《 水果谷站》 （ Fruitvale Station ，2013）等电影相比，他们的正义感在希腊语中相当神秘。 但是这些军官比雅典人更像斯巴达人。 因此，他们较少将自己视为普遍苦难的代表，而是神圣兄弟会的一部分。 而且，从英雄勇气和保护义务的意义上讲，这两个不是杀死世界上沃尔特·斯科特斯和埃里克·加纳斯的军官。 取而代之的是，这两个人赢得了他们所服务和反对的公民的尊敬，其方式几乎与《 The Wire’s Bunk》和《 McNulty》一样，只是他们的道德观念从来没有受到太大的质疑。 他们是年轻人，但在Training Day （2001）和Ferguson的现代世界中都是古董。 因此，即使他们穿着正义和体裁的制服，他们也是离群的。
有趣的是，影片的第一张照片是从安装在巡逻车上的相机拍摄的。 透明的正义是他们的精神。 有鉴于此，吉伦哈尔（Gyllenhaal）的泰勒（Taylor）在他和他的搭档上班时还随身携带了一台个人相机（电影中的卡特尔黑帮也是如此）。 但是，这种透明性并未得到同行的感激。 几名执法人员要求泰勒不拍摄影片，暗示要曝光的观念。 从这个意义上讲，军官不喜欢电影中的卡特尔不法分子，他们喜欢使用数字证词来证明自己的暴力行为。 因此，泰勒（以及扎瓦拉）保持透明的意愿进一步标志着两人都是主流警察文化中的局外人。 他们的英雄主义是古老的，并受到所有佩戴徽章者的尊重。 然而，这种愿意作证和承担责任的意愿使他们成为了特别的军官，他们也是叛逆的流浪者。 尽管他们具有高尚的倾向，但电影观众可以原谅任何傲慢的迹象，因为他们的眼睛（通过泰勒的摄影作品）成为我们的眼睛。
相比之下，吉伦哈尔（Gyllenhaal）的最新电影《 夜行者 （ Nightcrawler）》 （2014），也将照相机放在他的手中，尽管他在夜行者拍摄南加州的不公正行为使他成为寄生虫，但也看到他被当地新闻网络很好地补偿了。 更重要的是，他从用相机可以做的事情中获得力量，从这个意义上说，他和任何参与他的嗜血欲望的人都成为吸血鬼。 在Nightcrawler中，他在洛杉矶大宅和犯罪现场中的隐秘动作提供了既有文献感又有剥削性的感觉。 他使用相机的方式与汉普里·鲍格（Humprey Bogart）担任私人侦探时一样，可能会使用枪支，在拐角处凝视并爬上楼梯间。 因此，相机被视为黑色犬儒主义的武器。 然而，在《守望先锋》中，出现了类似的场景，泰勒警官像枪械一样操纵相机，就像在《 夜行者》中一样，发现了难以言喻的卡特尔暴力场景。 然而，这种几乎相同的发现行为在每部电影中都带来了截然不同的结果。
夜行者中的鲜血是要消耗的悲剧。 听众可能会对Lou Bloom的行为感到厌恶，但他们也不想让他被抓住。 他是腐败的，但不是卡特尔邪恶的腐败。 因此，在被他厌恶的同时，我们也因为看着他而对自己感到厌恶。 另一方面， 《守望先锋》中的鲜血证明了卡特尔的暴力行为以及社会对这种暴力的无知选择。 此外， 《守望先锋》中的悲剧提醒人们为什么警察是现代社会中必不可少的力量。 当Butch和Sundance之类的不法分子为寻求自由而死时，Taylor和Zavala提供了释放个人在暴力霸权中的安全感。 因此，秩序曾经使美国西部死亡，如今，秩序已成为美国最西部城市的唯一生存手段。
当前 ，在电影和政治方面，法律都不受欢迎。 舆论和电影美学似乎都指控所有权威都是腐败的。 《守望先锋》不是一部敢于向权力讲真话的电影。 然而，这部电影大胆尝试说出一个相当简单且不受欢迎的事实：好的警察不仅存在，而且每天牺牲自己来保护普通公民。 我们需要记住这一点，即使我们越来越注意如何不能平等地保护每个公民。 即使我们要求为那些被戴有徽章的人错误地杀害的人伸张正义，我们也要记住那些徽章的必要性。
守望先锋（ End of Watch）的壁橱里有扎着孩子的孩子在壁橱里，被截肢的移民们残酷地提醒着我们，那些身穿蓝色衣服的人每天在工作上是多么令人沮丧。 看到的东西很少看不见。 这些压力并不能赋予警察随意射击和杀戮的权利，但了解这些压力对于将警察理解为不仅仅是种族主义机构中日常活动的齿轮而言至关重要。 他们首先是人类，他们经常为他人犯下的罪行付出高昂的代价。 当前的气候绝非易事。 历史和个人经历像雾一般笼罩着。 警察也是受害者，即使受害者罩的经历与执法部门经常受害的经历不同。为此，《守望先锋 》的开场白是：
我是警察 我是来逮捕你的 你触犯了法律。
我没有写法律。 我什至可能不同意法律。 但是我会
执行它。 无论您如何恳求，哄骗，乞求或尝试搅动
我的同情，您所做的任何事情都不会阻止我进入
在带有灰色钢筋的铁笼中。 如果你逃跑，我会追你的。 如果
你打我，我会反击。 如果你开枪打我，我会开枪。 通过
法律，我无法走开。 我是后果。
像布奇·卡西迪（Butch Cassidy）和圣丹斯小子（Sundance Kid）这样的电影可能会帮助我们同情那些面临其行动后果的人。 但是，就像那些生活在法律之外的人一样，生活在法律之内的人也背对着墙。 他们也是一个人。 它们的存在是机构和个人拒绝追求利益的结果。
可以在 @Bryan_S_Harvey 之后 关注 Bryan Harvey 。
