弗朗兹·李斯特（Franz Liszt）是匈牙利的作曲家和钢琴家。 我认为，如果不先谈论钢琴的发展，就无法谈论李斯特。 您今天在音乐厅或私人住宅中看到的钢琴并不总是那样。 尽管早期的乐器具有相似的形状和键盘，但其内部管道却完全不同。 实际上，它被称为大键琴（Harpsicord）-可以将其想象为带有键盘的竖琴（带有拉伸琴弦的木框）。
大约在1700年，大键琴逐渐变成了与大键琴外观相同的送琴大提琴，但是没有拔出琴弦，而是用小皮锤敲打了它们。 固定琴弦的框架仍然是木制的，琴弦保持在低张力下。 这是莫扎特和年轻的贝多芬使用的乐器。 送琴架的声音与我们今天习惯于听到的声音不同：它更轻，并且该乐器没有双重逃逸机制，因此无法快速重复发出声音-它说话而不是签字。 每个音符都非常清晰明显，而送琴架仍未完全失去大键琴的声音。 想想莫扎特为钢琴而写的协奏曲或奏鸣曲。 （这是一个很好的例子。）
莫扎特（Mozart）于1791年去世，正当大家都熟悉的长笛钢琴（或简称钢琴）开始出现时。 但是从1700年代末到1800年代初，钢琴经历了重大变革。 这种转变对所创作的音乐产生了重大影响。 并且，在音乐反馈循环中，作曲家影响了乐器。 贝多芬是钢琴发展的早期采用者和受益者之一，在乐器的发展中起着重要作用。 某一时刻，他打断了钢琴中78％的琴弦。 他向钢琴制造商抱怨说，钢琴的磨损很快。
送琴与送琴（现代钢琴）之间的最大区别在于，首先，竖琴弦系的框架不是木制的，而是金属的。 低压弦已被高压弦取代； 乐器有两个额外的八度音程（额外的14个白键）； 锤子上覆盖着紧密压实的毛毡，而不是皮革。 这些变化将精致的乐器变成了难以置信的强大野兽，可以代替乐团，但同时又保留了其祖先的温柔。
这把我们带到弗朗兹·李斯特（Franz Liszt，1811-1886年）。 李斯特出生于贝多芬去世前九年。 他是神童，还是钢琴演奏家。 他是欧洲第一位摇滚明星-在迈克尔·杰克逊（Michael Jackson）成为迈克尔·杰克逊（Michael Jackson）之前，他是迈克尔·杰克逊（Michael Jackson）。
碰巧的是，去巴黎旅行时，弗朗兹·李斯特（Franz Liszt）住在埃拉德·皮亚诺（Erard Piano）对面的一家旅馆里，这家开拓性的钢琴制造商发明了加快钢琴演奏速度的双重动作，并大大减少了前代钢琴的局限性。 埃拉德（Erard）也是第一家在钢琴下方安装踏板的钢琴制造商。
随着故事的发展，年轻的弗朗兹（Franz）走进埃拉德（Erard）商店，开始使用其中一种乐器演奏。 先生 埃拉德（Erard）被男孩的天才迷住了，也意识到了独特的营销机会。 他与年轻的弗朗兹（Franz）签约，为李斯特的所有表演提供钢琴。 李斯特进行了为期三年的巡回演出，每天进行几次演出。 没有哪个城镇太小了-他喜欢这里的关注和掌声。 但是，这次旅行突然被他父亲过早的去世打断了。
1831年，李斯特参加了意大利小提琴演奏家Niccolo Paganini举行的音乐会。 小提琴比钢琴提早了数百年经历了最戏剧性的改进，到那时它已经是一种成熟的乐器。 李斯特听到帕格尼尼后，他说：“如果像帕格尼尼那样发展小提琴的技术可能性，用钢琴做的事情会多么美妙。”他决定成为钢琴的帕格尼尼。 三年来，他不再公开露面，并且不停地练习（以Malcom Gladwell的10,000小时为准）。
李斯特发明了独奏音乐会–在李斯特之前，艺术家进行独奏是闻所未闻的（这样做可能被认为是不谦虚的）。 李斯特改变了钢琴在舞台上的放置方式，将其放在舞台的右侧，并向观众打开盖子。
对我来说-这是业余古典音乐爱好者的极端未经教育的见解-李斯特（Liszt）突破了如今发展起来的功能更强大的乐器的极限，在这种乐器中，演奏者的技术是唯一的限制。 为此，他必须为新乐器编写自己的音乐，并大大提高演奏技巧。
想象一下，英特尔刚刚创造了一个比旧处理器好100倍的新处理器，并且可以说微软编写了一个新操作系统，该操作系统极大地提高了该新处理器的功能。 但是要真正使新系统发光，就需要新程序。 旧版本可能仍然运行良好，但是要真正展示新盒子的功能，则需要加载全新的应用程序。
李斯特没有创建新的硬件，但是他的技术（新的操作系统）消除了很多限制并释放了新乐器的功能。
对我来说， B Minor中的李斯特奏鸣曲是新软件。 李斯特有时会像一个完整的乐团一样演奏钢琴独奏音，这在我看来还没有做过（尽管我很乐意被证明是错误的）。 李斯特对古典音乐的贡献令人难以置信且不可估量。 它的影响力远远超过了他惊人的音乐，因为李斯特向勃拉姆斯，拉赫玛尼诺夫，格里格以及其他许多人展示了钢琴可以做什么。
B小调的李斯特奏鸣曲，表演者：
斯维亚托斯拉夫·里希特
叶夫根尼·基辛（Evgeny Kissin）
弗拉基米尔·霍洛维兹（Vladimir Horowitz）
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