然后Ilaiyaraaja加入了电影音乐导演GK Venkatesh的助手。 他作为助理的角色非常重要，以致于兼作词人兼制片人Panchu Arunachalam决定让他担任“ Annakkili”的音乐总监。 Ilaiyaraaja为这部电影录制了六首民谣歌曲。 剩下的就是电影史。
Ilaiyaraaja的作案手法在多个方面都是独一无二的。 他用记号的形式写下曲调。 他不会哼唱，也不会在和声上弹奏。 曲调似乎从他的脑袋中自然流淌出来。 从来没有人看到他为制作乐曲而努力。 对他来说，这是如此自然而轻松，以至于围观者觉得作曲可能是世界上最简单的职业。 在写曲调时，他将业务流程写下最后一个细节。 他甚至不会错过任何一个义务。 当他去录音时，他会通过现场决策“精确无瑕”来修饰自己的作品。
Ilaiyaraaja以最非传统的方式对待音乐。 自封为“纯音乐”的监护人规定的教条规则并不能使他退缩。 他宣称：“ 音乐不过是声音，在各种声音之间没有价值判断的地方 。 ”他补充说：“我不是音乐家。 对于音乐家来说，拉加是一个障碍。 塔拉是障碍 他的音乐训练是一个障碍。 由于我不是音乐家，所以我没有限制自己的参数。 无论我想到什么，我都会毫不犹豫地这样做。 我能够仅用aarohanam创作一首歌，而整个世纪的音乐界人士都相信，一首歌本质上应该包含aarohanam和avarohanam。 这是因为我没有联系。”
他是印度最多产的作曲家，但毫无疑问他的音乐听起来陈旧或重复。 这取决于他非凡的多功能性。 该领域的大多数人都会承认，电影音乐在他加入后变得更加丰富。 伊莱雅拉雅（Ilaiyaraaja）根植于他出生的土地，因此使民间音乐广受欢迎。 从质量和数量上来讲，他对简单的令人振奋的民间音乐和部落音乐的尊重远不止几个节日的融合。
尽管获得了两个（现在是三个）最佳音乐方向的国家奖项，并且获得了美国东方唱片公司（在印度电影作曲家中首个此类唱片）在国际上发行的，广受好评的名为“ 如何命名”的非语言乐器光盘（印度电影作曲家的首个此类唱片）值得一提的是，关于他和他的音乐的报道很少。 造成这种情况的原因是Ilaiyaraaja自我强加于媒体的眼中。
接下来的Frontline采访持续了五个小时，涵盖了两个阶段，分别在他位于Prasad Studios的作曲室和位于马德拉斯T. Nagar的新建成的，具有审美敏感性的房屋中进行。
前线 ：为什么要避免记者和批评家？
Ilaiyaraaja ：我为什么要见记者和评论家？ 首先，如果评论家以为他们了解音乐，他们就可以直接评估我的音乐并将其写出来，没有人会阻止它。 如果他们不懂音乐，我无话可说。 我不会因为担心争议或类似的事情而回避。 所有这些批评家都以一种先入为主的观念来对待我。 他们从字面上说来就是我的代言人，表达他们对音乐的看法。 我为什么要为此留出空间？
前线 ：您对音乐有何看法？
Ilaiyaraaja ：对我来说，音乐不过是欺诈。 演奏所有七个音符的那一刻，音乐就完成了。 然后继续以不同的排列和组合重复它-就是作弊。 成功地长时间欺骗大量听众的人被称为“大作曲家”。 对我来说，真正的音乐是没有目的的。 它应该像河流一样自然而无目的。 我的目标是创作音乐。 目的是生意。 圣蒂雅加拉惹（Saint Thyagaraja）唱歌以求神。 因此，即使他有自己的音乐目标。 至少他从来没有卖过音乐。 但是以一个农民为例。 在耕作的过程中，他无缘无故地激起了音乐的渐强。 那是真正的音乐。
前线 ：音乐人和音乐学家会同意您对音乐的看法吗？
Ilaiyaraaja ：请告诉我，谁是vidwans和音乐学家？ 终生流浪的歌手Saint Thyagaraaja歌颂了自己的心灵。 学习了15克圣像并终生实践的人称自己为vidwans和音乐学家。 我已经听了所有这些活着的视频。 他们的声音和歌唱风格总是洋溢着傲慢无比的气息。 我非常确定Thyagaraja swamigal不会以这种方式演唱。 他的方法一定是最简单，最清晰，最自发的。 在音乐会上那是缺失的。 （Ilaiyaraaja唱克里提（Krithi）来解释他的论点）。 因此，我没有必要说服他们。
前线 ：那您如何定义音乐？
Ilaiyaraaja ：音乐不过是声音。 狗的吠声中有音乐 。 每个人的步履中都有音乐。 音乐不是要讨论的主题。 必须有经验。 宇宙是一个有自己的节奏模式的世界，它以循环的方式进行而不会失去其平衡。 同样，声音最终还是一个孤立的音符。 它没有上升。 它不是下降的。 它不是垂直的。 它也不是正弦曲线的。 它是动态的。 然而，这种活力违背了我们的普遍看法。 我们人类有很多局限性。 我们只能感知可听频率范围内的声音。 上面和下面都有注释。 我们忘记了他们。 人把这个单独的音符分成了八度的七个音符。 听狗的叫声。 它没有swara prashta吗？ Sa Re Ga。（Ilaiyaraaja唱歌并显示出相似之处） 狗的the叫声与vidwans的歌曲之间没有区别 。 实际上，我编写了一个脚本，其中记录了狗在各种场合吠叫的情况。 这证明了我的理论-音乐不过是声音。
前线 ：音乐中有各种系统，例如Carnatic，Hindustani，Western，Tribal和Folk。 每个系统都有自己的学校。 您认为哪个系统最完善？
Ilaiyaraaja ：我不喜欢做出这些类型的价值判断。 担任法官角色的人应该精通所比较的各种音乐系统。 比较和评价Carnatic音乐高于轻音乐的人应该知道这两个系统。 但是在这里忽略轻音乐的人并不了解这两种系统。 说Hindustani优于Carnatic，甚至在Hindustani中，Drupad优于Thumri或Kayal，Opera优于Symphony，听起来完全是胡说八道 。 没有人完全了解所有音乐系统，因此没有人有资格担任法官。 但是，每一项都通过了对一种音乐或另一种音乐的判断。 此外，在我看来，所有这些系统和学校在不同的层面上都是虚构的。 但是，在进行其他音乐系统的价值判断之前，让我们看一下自己的狂热分子对我们自己的古典音乐的态度。 如果一个音乐家在适当的位置和正确的标点位置上以出色的萨加斯风格唱得很好，那么我们就不会称赞他。 另一方面，我们的支持者会说：“十七年前，在音乐学院，我以更好的方式渲染了这个数字。” 我更担心您要做什么。 谈论古代的荣耀永远不会让我高兴。 现在我可以肯定，由于明显的原因，Thyagaraja Swamigal或Dhikshitar不会重生。 他们只是不能与折磨音乐的这一代音乐家住在一起。 （笑）
前线 ：您对音乐的看法反映在您的作品中。 列表是无止境的。 制片人和导演会立即接受您的实验吗？
Ilaiyaraaja ：现在我是一种畅销商品。 除此之外，我还享有制片人和导演所信赖的声誉。 我的商业生存能力以及我的声誉使我有足够的自由来主张作曲家的权利。 他们相信，如果我有所作为，它将以某种方式传播给广大公众。 但是我有责任为实验制作适当的电影。 我不能只把工作丢在水槽里。 因此，选择制作人和导演是我自己的特权。
前线 ：输入后，我们发现几乎所有歌曲都首先设定好乐曲，然后写上歌词。 您是否不认为自己在限制歌词作者的自由？
Ilaiyaraaja ：不，不是那样的。 当人们了解作品的本质时，就不会出现这类问题。 这是团队合作，由导演来决定我作为音乐导演来相应地创作音乐的情况。 歌词作者的功能是为该音乐写歌词。 那就是工作的需求。 如果他不能写这首歌，那是他的弱点。 找到我的错是没有意义的。 我准备为任何诗歌定调。 我敢肯定，因为我知道我的工作，所以我能够创作音乐。 随着日子的推移，作曲似乎变得简单而轻松，是一种日常工作。 我不期望别人赞美我的日常习惯， 作曲 。
前线 ：抒情写作领域存在空白。 你感觉到了吗？ 如果是这样，您已采取了哪些步骤来填充它？
Ilaiyaraaja ：是的，我同意在Kavignar Kannadasan之后我们没有好的作词人。 但是我该怎么办？
前线 ：您如何发现歌唱才能？
Ilaiyaraaja ：我坚信，如果有人有才能，他将以某种方式成为众人瞩目的焦点。 但是，人们无法搜寻并发现任何才能。 它们必须自然出现。 以Chitra为例。 听了一次之后，我让她唱歌。 早些时候，另一个叫珍妮的女孩来做语音测试。 我觉得她很有才华，从第二天起我就开始给她机会。 但是我不能通过说：“写得好；要写得好。 避免重复单词； 自发。”它必须自然而然地出现。 突然，一位优秀的作词家出现了。 直到那时我们必须等待。 我们有什么选择？
前线 ：歌手在您的实验中能够应付您吗？
Ilaiyaraaja ：通过一些努力和奋斗，我能够从歌手那里得到想要的东西。 我们必须在某些方面做出让步，否则工作将永远无法进行。 我应该准备放弃某些事情，歌手也应该准备这样做。 既然有了这种精神，我就能毫无困难地继续前进。 我们也有足够的才华横溢的歌手。
前线 ：您乐队中的其他音乐家能否在演奏困难数字时胜任？
Ilaiyaraaja ：不，有限制。 我想我在电影音乐方面做得很多。 我的困难和实验性数字得到了很好的答复。 在许多方面，器乐演奏者的局限性显而易见。 但这对于电影音乐来说不是问题。 确实，我们不需要非常有才华的音乐家来进行日常录制。 但是，当您出于学习目的和其他音乐实验而尝试某些工作时，局限性是显而易见的。 我们确实需要更多有才华的音乐家来创作这些作品。 演奏录制音乐的大多数音乐家只是为了谋生而学习音乐。 当某事屈服于仅赚钱的水平时，您就不会期望太多。
前线 ：一些制作人和导演从您的音乐中获得最大收益，因为您的日程安排太忙而使您冷清。 有些人会认为这是背叛行为。 你怎么看？
伊莱雅拉雅 ：世界上有没有没有背叛的地方？ 甚至我们所谓的密友也抛弃了我们。 我能怎么说呢？ 今天我是一个有利可图的商品。 人们围攻我。 一些得益于我的人将表扬我，而其他那些我无法接近的人将me毁我。 我怎么期望他们称赞我？ 我没有反对任何人。 我早上7点去Prasad工作室，晚上工作到10点。 今天是第二个星期六，整个行业都在休息，但是我在工作。 尽管有所有这些事情，我不能同时给他们所有的日期。 这是人类不可能的。 坦率地说，我对离开我的人们一无所知。 我不会获得任何东西，也不会失去任何东西。 谁是失败者？ 谁知道？
前线 ：到目前为止，您已经为超过400部电影评分了音乐。 毕竟，我们的电影是一样的。 您是否打算避免将电影分配到专注于录音作品（如“如何命名”）上？
Ilaiyaraaja ：录音音乐在我国仍然不是很流行的概念。 电影是唯一可以传播到更广泛的公众的媒介。 目前，很难完全避免胶卷。 但是我对这些思路有个想法。 刚才我完成了我的新专辑“ Nothing but Wind”。 随着时间的推移，它们将会实现。
前线 ：感谢您，“重新记录”一词在乡村居民中也很流行。 （电影背景音乐在业界被称为重新录制）。 您需要采取什么特别的措施来使背景得分如此不同？
Ilaiyaraaja ：所有访问我的录音棚的音乐家都对我的工作速度和生产质量感到赞赏。 但是我没有找到任何理由。 这些想法会根据电影的心情自动出现在我眼前。 如果我不知道，那电影就是这样。 录制前一天，我对电影进行了放映。 第二天，当我和剧院里的60位音乐家坐在一起时，再次对卷轴进行放映。 当我观看电影时，我开始消除行业中其他人针对特定情况所采用的想法。 我什至不使用其他人将用于特定序列的乐器。 因此，我必须考虑新鲜。 一个生活在一份稳定工作中的男人以一种随意的方式接近生活。 但是，一个机会最多的人从新的角度出发，全力以赴，勇往直前，这使他取得了比以前更大的成就。 我就像后者。 这就是我的背景音乐得分新颖和新颖的原因。
前线 ：您准备好支持想要制作实验电影的新导演吗？
伊莱亚拉亚哈 ：当然，是的。 但是在此之前，什么是实验？ 我不明白 大多数实验从未考虑到人。 没有人就不可能有实验。 是放纵。 我不同意。 听过我的音乐并对其进行研究的人们会注意到，我通过稍微稀释它们来普及印度和西方古典音乐的各种元素。 通过在人力车上添加民间元素，可以使车手获得丰富的和声。 “ Marimari Ninne ”和“ Maha Ganapathim ”在村民中很受欢迎，而不是因为任何维旺人。 它们之所以受欢迎，是因为我以适当的方式使用了它们。 对我而言，实验意味着将事物放在基座上，以使群众接受它们。 除此之外，所有实验都是自欺欺人的过程。
前线 ：您最喜欢谁的作曲家？
伊莱雅拉雅 ： 巴赫 。 原因是他在西方古典音乐的形成时期创作了音乐。 共有三种不同的对位，其中最难编写的是可逆对位。 他的作曲非常完整，每一个音符都以惊人的数学精度落在正确的位置。 那是他的伟大。
前线 ：您认为您的识别正确吗？ 您对自己的两个国家奖项感到满意吗？
埃莱亚拉亚哈 ：我没有得到这个政府的认可，我很乐意向我纳税。 全国性奖项意义不大。 这对我没有影响。 我唯一的认识是，全世界的南印第安人都在听我的音乐。 但是，即使按紧急配额购买火车票也无济于事！ 我没有任何优质的乐器来录制我的音乐。 我什至不具备担任音乐家的基本要求。 这是我在自己的国家获得的认可。
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更新：
自从这篇文章写于89年（将近30年前）以来，我们的大师Ilaiyaraaja创造了更多神奇的作品。 与本文中提到的数字有关的快速更新：
- 伊莱亚拉哈雅大师（Maestro Ilaiyaraaja）从印度政府获得帕德玛·维布山（Padma Vibushan），这是第二高的平民奖项。 他还因其在音乐领域的创造性和实验性作品而获得Sangeet Natak Akademi奖。
- 大师伊莱雅拉雅（Maestro Ilaiyaraaja）在2016年完成了他的第1000部电影，由巴拉（Bala）执导的《 Tharaai Thappattai》。 在过去的40年中，他已经完成了6,500多首歌曲。
- 除了电影音乐，还有像“如何命名？”这样的私人专辑。 ＆Nothing But Wind’，他在1993年创作了一部完整的交响曲，成为第一个这样做的亚洲人。 他还为百老汇舞台剧《谁怕弗吉尼亚·伍尔夫》在海得拉巴上演作曲。
- 他凭借Thaarai Thappattai电影获得“最佳背景音乐”类别，获得了第五届印度国家电影奖（3个音乐指导，2个背景音乐得分）。
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