克里奥·巴纳德（Clio Barnard）的《暗河》（Dark River）讲述了爱丽丝（Ruth Wilson）的故事，她的父亲（塞恩·比恩（Sean Bean））去世后，她回到了约克郡家庭的租户农场。 过去的秘密和创伤在爱丽丝，她的兄弟乔（马克·斯坦利）和土地本身中回荡。 克里奥（Clio）于2013年获得了惠康信托基金会（Wellcome Trust）和英国电影协会（BFI）编剧奖学金，她的先前电影包括探秘剧作家安德里亚·邓巴（Andrea Dunbar）生活的混合纪录片《阿伯》（The Arbor），以及布拉德福德（Bradford）导演的《自私的巨人》（Selfish Giant），该故事讲述了两个男孩参与当地废料经销商。 我们和克里奥谈到了她的新电影。
这个项目是从哪里开始的？威康信托基金会的奖学金如何影响电影的制作过程？
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起点是罗斯·特雷曼（Rose Tremain）的一本名为《侵入》的小说，我同时获得了惠康信托奖学金，这成为了这一奇妙的资源。 通过这一过程，我发现并最终关注的主题是记忆，以及记忆如何与创伤相关，研究了PTSD和侵入性记忆。 在电影制作中，这些是视觉侵入性记忆，但实际上，主要是音频和感官记忆，通常没有上下文-因此，与PTSD痛苦的人们进行的大量合作将这些创伤性回忆置于上下文中。
在影片中，这些视觉记忆以一种真正独特的方式呈现。 您如何处理这些场景的？
那可能是电影最大的挑战-感觉这些场景在现在和现在发生，并且正在影响爱丽丝目前的行为。 我试图做的是保持现实，当使用人们认为是闪回的东西时，这很难。 实际上，头脑中发生的事情对我们的行为方式产生了不可思议的影响，而这正是我试图实现的目标。
实际上，这些序列拍摄起来非常技术性。 在将演员放置在完全相同的位置方面，有很多停下来和开始。 让肖恩坐在椅子上然后从椅子上站起来，所以他不在下一枪里–我知道我希望他们那样打扰别人，但他们很棘手。
这部电影是在约克郡拍摄的。 您是否在农业社区度过了很多时间？
拍摄之前，我与一对叫Malcolm和Hazel的朋友成为朋友。 对我而言，真正重要的是他们是were农，而不是业主。 当我进行研究时，我遇到了他们，并且花了很多时间与他们在一起，他们是一对很棒的夫妻。 露丝（Ruth）和他们一起工作，并与他们一起进行农业培训。 她学会了剪羊毛，不得不看起来一生都在剪羊毛。
您在《自私的巨人》中与非专业的儿童演员一起工作。 与像肖恩·宾和露丝·威尔逊这样的经验丰富的演员一起工作感觉如何？
我真的很喜欢和孩子们一起在“自私巨人”上工作。 我喜欢与Sean，Ruth和Mark一起工作的原因是我们可以一起工作，弄清楚如何以这种方式或那种方式来播放场景，并且它们总是给我真实的表现。 肖恩和康纳（来自《自私的巨人》）也进行了真实的表演，但来自另一个地方。 我们一直在就角色进行对话，露丝，肖恩和马克所做的很多工作我根本没有参与，他们所做的决定直到拍摄前我都不知道开始。 例如，马克告诉我，乔的父亲去世的那天晚上，乔开着卡车直到汽油耗尽。 有了Mark，他的身体也发生了令人难以置信的转变-他比乔年轻得多！
PJ Harvey从电影的配乐中演唱《土地的英亩》。 她是如何参与电影的？
她以前的专辑《 Let England Shake》和《 White Chalk》讲述的是英格兰的土地历史，她看到了Selfish Giant并给我写了一封信，这让我感到非常激动。 我们见面并谈论一起做某事，然后我把《暗河》的剧本发给她，她真的很兴奋。 实际上，她在养羊场长大后就一直在写关于绵羊的诗歌，并在阅读泰德·休斯的一些诗歌。
我和作曲家哈利·埃斯科特（Harry Escott）碰上了波莉（Polly），我知道我想在电影的开头和结尾处唱一首歌，而且在制作《自私巨人》之前，我曾与哈利合作。 电影的分数非常小，因此发生旋律的唯一机会是在电影的开头和结尾。 我们对这首歌的想法有所了解，结果我们全都在同一页上，但是直到编辑过程的三分之二才清楚应该是“一亩土地” 。 哈里写了音乐和歌曲，然后波莉唱歌。 对我来说，很重要的是，这首歌要叙事。 也许您希望父亲没有给她一英亩土地，并想知道这是要交换的—这是孩子们的押韵，但这暗示了一个堕落的童年。 我希望它能使人们想到土地所有权和土地作为商品。
您已经用Film4拍了几部电影（《自私的巨人》和《暗河》），您与他们的关系如何？
我爱Film4！ 制作《乔木》之后，我被他们邀请来，只是问我想做什么。 Film4给了我很大的滋养和成长-以一种非常体贴和关怀的方式。 真是太好了。
《暗河》将于2月23日星期五在英国电影院上映
